Sujet Quel ampli typé pour une Höfner McCartney ?
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Je suis d'accord, moi le premier je préfère enregistre en DI sortie de tête plutot que branché sur un baffle dont la signature sonore ne me plait pas.
En fait je suis prêt à parier que les bassistes qui insisteront pour enregistrer avec une prise de son sur un baffle sont ceux qui cherchent un son oldschool (possesseurs de tête à lampe, potentiellement sans sortie DI) ou les brutaux avec son de basse saturé. Ces deux publics (très minoritaires) seront sans doute tout à fait satisfait par un baffle à signature sonore "standard" dans le domaine rock, c'est à dire du Ampeg.
A mon avis, un bon vieux 4x10' Ampeg fera tout à fait l'affaire aussi bien pour le copain cherchant un son à la McCartney, que pour le public studio "exigeant". Le public studio "non exigeant" pourra aussi s'en satisfaire (car quel bassiste un peu expérimenté ne sais pas s'adapter au matos Ampeg, qu'on trouve sur n'importe quelle scène du monde en backline de base ?) ou passer outre car enregistrant en DI.
Hit !
21755
Vie après AF ?
Eh bien, mes chers Max et Sarakyel, que d'informations au dm² ! 
Je vais de ce pas m'en re-savourer la lecture à nouveau, puis tout digérer à mon rythme.
Très grand merci à vous deux !
Je vais de ce pas m'en re-savourer la lecture à nouveau, puis tout digérer à mon rythme.
Très grand merci à vous deux !
Max_Onhoff
9406
Je poste, donc je suis
Plaisir!
Un dernier point: Si par hasard vous jetiez votre dévolu sur la Contemporary Series, il arrive qu'elle soit livrée par le vendeur (moi, à l'époque, c'était chez Woodbrass qu'elle était un peu moins chère que chez Thoto; je parle de ça en 2009) montée avec des cordes filées rond (et pas à filets ronds... il n'y a nulle pêche à rechercher derrière ces lignes là). CE N'EST PAS DU TOUT LA MONTE QUI CONVIENT. Le son Hofner, c'est effectivement avec des cordes filées plat, et avec des filées rond on se demande devant quelle escroquerie on peut se trouver (sauf si on veut un son tout autre, mais là ça ne semble plus être dans le thème du sujet, du coup).
Il se trouve d'ailleurs que l'œilleton de la Violon, le petit orifice dans la mécanique, celui par lequel on insère la corde, est beaucoup plus petit que le commun des mécaniques de basse. C'est un spécificité, car on se trouve fort dépourvu le jour de changer pour des cordes qui ne rentrent pas là-dedans. Qu'à cela ne tienne, Thoto (et ça, je ne l'ai jamais vu chez Woodbrass) a sur son catalogue en ligne des cordes filées plat spéciales Hofner Violon fabriquées par Hofner, avec une extrêmité affinée pour s'insérer parfaitement.
A ce sujet, les changement des cordes, avec ce chevalier flottant, c'est une après l'autre. Si on dépose tout, on perd le reglage de compensation.
Un dernier point: Si par hasard vous jetiez votre dévolu sur la Contemporary Series, il arrive qu'elle soit livrée par le vendeur (moi, à l'époque, c'était chez Woodbrass qu'elle était un peu moins chère que chez Thoto; je parle de ça en 2009) montée avec des cordes filées rond (et pas à filets ronds... il n'y a nulle pêche à rechercher derrière ces lignes là). CE N'EST PAS DU TOUT LA MONTE QUI CONVIENT. Le son Hofner, c'est effectivement avec des cordes filées plat, et avec des filées rond on se demande devant quelle escroquerie on peut se trouver (sauf si on veut un son tout autre, mais là ça ne semble plus être dans le thème du sujet, du coup).
Il se trouve d'ailleurs que l'œilleton de la Violon, le petit orifice dans la mécanique, celui par lequel on insère la corde, est beaucoup plus petit que le commun des mécaniques de basse. C'est un spécificité, car on se trouve fort dépourvu le jour de changer pour des cordes qui ne rentrent pas là-dedans. Qu'à cela ne tienne, Thoto (et ça, je ne l'ai jamais vu chez Woodbrass) a sur son catalogue en ligne des cordes filées plat spéciales Hofner Violon fabriquées par Hofner, avec une extrêmité affinée pour s'insérer parfaitement.
A ce sujet, les changement des cordes, avec ce chevalier flottant, c'est une après l'autre. Si on dépose tout, on perd le reglage de compensation.
Ce que j'ai écrit? MON avis, voilà tout!
---> Dernier album en date <---
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Vie après AF ?
Précision très intéressante !
J'avais repéré les cordes, mais sans rien connaître de tout ce que ça implique et que tu racontes ici avec de si savoureux détails
J'avais repéré les cordes, mais sans rien connaître de tout ce que ça implique et que tu racontes ici avec de si savoureux détails
Doktor Sven
6447
Membre d’honneur
Citation de Sarakyel :
Citation de Hit :
-2/ Question + pointue :
En vue de pouvoir répondre à la demande de bassistes -dont je ne connais pas par avance les desiderata, mais pour leur éviter de trimballer leur mato's dans mon local), je compte à terme m'équiper parallèlement d'un autre système.
Est-ce un bêtise d'envisager un budget pour le faire (dans l'hypothèse où le Mesa "ferait tout" en lui changeant simplement la/les têtes) ou bien les Ampeg, Ash, Glock, Warwick envisagés seront-ils un excellent complément à ce Mesa ?
Alors là, difficile de répondre... Certains bassistes se fichent de savoir sur quel baffle ils jouent et partent du principe qu'ils pourront toujours utiliser l'EQ de leur tête d'ampli pour sculpter leur son ; d'autres (comme moi) considèrent que le baffle fait partie intégrante de leur signature sonore, et seront réticents à jouer - sans même parler d'enregistrer - sur un autre matériel que le leur.
Maintenant pour être honnête, quand il s'agit de faire de l'enregistrement en studio, un baffle ne sert plus vraiment à grand chose : avec les possibilités offertes par la convolution, il est tellement plus rapide d'enregistrer la tête d'ampli en DI et d'utiliser la réponse impulsionnelle d'un baffle donné pour simuler sa présence que de s'emmerder avec le placement des micros et la résonance de la pièce... Même en studio pro, le "close miking" de stacks basse est devenu l'exception plutôt que la norme. Ca fait partie des gros progrès apportés par le numérique, et je ne pense pas que "l'ancienne méthode" manque à grand monde...
Je suis d'accord, moi le premier je préfère enregistre en DI sortie de tête plutot que branché sur un baffle dont la signature sonore ne me plait pas.
En fait je suis prêt à parier que les bassistes qui insisteront pour enregistrer avec une prise de son sur un baffle sont ceux qui cherchent un son oldschool (possesseurs de tête à lampe, potentiellement sans sortie DI) ou les brutaux avec son de basse saturé. Ces deux publics (très minoritaires) seront sans doute tout à fait satisfait par un baffle à signature sonore "standard" dans le domaine rock, c'est à dire du Ampeg.
A mon avis, un bon vieux 4x10' Ampeg fera tout à fait l'affaire aussi bien pour le copain cherchant un son à la McCartney, que pour le public studio "exigeant". Le public studio "non exigeant" pourra aussi s'en satisfaire (car quel bassiste un peu expérimenté ne sais pas s'adapter au matos Ampeg, qu'on trouve sur n'importe quelle scène du monde en backline de base ?) ou passer outre car enregistrant en DI.
I must not fear. Fear is the mind-killer. I will face my fear.
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