Sujet Editorial du 29 juin 2013 : commentaires
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Ces quelques vers qui nous viennent de la copla andalouse pourraient tout aussi bien être soufflés par le cinéma à l’oreille de Luc Besson qui vient tout juste d’annoncer l’ouverture fin 2013 d’un multiplex de 12 salles à Roissy, d’un autre à Marseille pour 2015 et d’une dizaine d’autres à prévoir en France ou au-delà. Une bonne nouvelle pour le cinéma français ? Pour l’industrie et toutes les professions qui gravitent en son sein (dont les compositeurs de musique de film, les ingés son, monteurs son, les perchistes et quantité d’intermittents…), ça l’est sans doute vu qu’Europacorp, la petite Major montée en 2000 par Besson, fait aujourd’hui vivre pas mal de gens et qu’on aurait vraiment tort de lui en faire le reproche. Mais pour ce qui est du septième art, c’est une autre paire de manches…- 1
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TC Hotrod
Bien sûr, personne ne sera obligé (enfin j'espère.... 
) d'aller voir ces super productions dans leurs méga-complexes-multisalles-grandes-surfaces-laser-3000, mais ça risque d'avoir un impact direct et rapide sur la possibilité d'aller se faire un bon p'tit film dans une salle de quartier.
Je fais l'analogie avec la disparition des disquaires indépendants enclenchée à la fin du siècle dernier (mode vieux con ON 
).
Ok je sais, on trouve encore / à nouveau des boutiques spécialisées dans les (très) grandes villes, mais pour les plus jeunes qui trouveraient mon parallèle étonnant, il faut s'imaginer qu'on trouvait facilement une boutique qui vendait du skeud (vinyl ou CD, ce n'est pas le propos) dans chaque quartier, ou dans chaque ville de plus de 5000 habitants au pire.
Les grandes surfaces - je ne parle pas des enseignes spécialisées (Fnac, Virgin...) mais des spécialisées en tout et rien, tant que tu remplies le chariot ( Carrefour, Auchan, so on...) ont vite saisi le potentiel économique.
Dans un premier temps, années 80 ou 90, elles ont aligné un rayon musique de qualité - ou du moins décent, tout dépend où l'on place le curseur, avec souvent plusieurs dizaines de mètres de linéaires. Souvent pas mal de références même si ça restait mainstream, des prix super attirants pour l'époque ( il n'y a avait pas le web) sur lesquels les disquaires indépendants ne pouvaient pas s'aligner.
Les hypermarchés s'en foutaient un peu, la place perdue par les références qui tournaient peu étaient compensée par le volume des ventes sur la grosse artillerie de l'époque (au hasard allez.... Madonna - déjà, Indochine - déjà ? 
) en restant toujours sous le prix des disquaires bien sûr.
Bien sûr, en tant que consommateur, le bénéfice était immédiat : le même produit pour un meilleur prix. Il fut éphémère aussi.
Les boutiques de quartier n'ont pas pu lutter, elles ont fermé une par une.
Parceque même si tu pouvais fouiner, te faire conseiller, écouter sur place et dénicher la perle rare, elles avaient aussi besoin de vendre du Mylène à ta voisine pour compenser et pouvoir vivre. Ensuite que s'est-il passé ?
Les grandes surfaces désormais débarrassées de toute concurrence ont réduit progressivement la surface de leur rayon musique (rentabilité oblige) , et donc leur offre, en se concentrant sur les meilleures ventes.
Résultat, aujourd'hui le corner CD se limite aux Top 20 et on trouve au hasard allez..... les nièces de Madonna, les restes d'Indochine line-up 23....). 
Cette méthode appliquée par la grande distribution, consistant à tuer toute concurrence en proposant d'abord une offre large et à la réduire ensuite au détriment du client, faute d'alternative , ne se limite pas au CD (d''ailleurs, dans une certaine mesure la situation s'est améliorée avec l'émergence de nouveaux canaux de découverte et d'achat, via le net).
On l'a retrouvée sur un ensemble d'activités et commerces locaux qui se sont fait déchirer à la même époque.
Une longue digression pointant le fait que la création de ces ciné-mégamultiplexes va faire courir le même risque de disparition aux salles de quartiers indépendantes (les salles d'Art & d'Essais étant un peu plus à l'abri dans un premier temps du moins, l'aspect rentabilité immédiate étant moins prononcé du fait d'un mode de fonctionnement également basé sur diverses subventions).
Au même titre que les disquaires avaient besoin de se récupérer sur les grosses sorties vendeuses, les cinés indépendants ont besoin de blockbusters pour faire tourner la machine et pouvoir nous proposer le film qui nous plait au même moment dans la salle d'à côté, ou la semaine d'après.
Et la Besson Family aura le talent et surtout les moyens de donner envie aux spectateurs lambda de Taxi 15 d'aller le voir chez eux plutôt que dans une salle en ville (dans la sage Taxi, ils gagnent même sur les deux tableaux : production / exploitation de la salle, c'est bien connu : on n'est jamais mieux servi que par... Samy?)
Aussi je ne partage pas l'optimisme affiché de certains, qui affirment qu'ils continueront de se rendre dans leur ciné préféré.
Car lorsque les multiplexes auront tué les salles de quartier qui existent encore, ce n'est pas dans des salles de 500 fauteuils Dolby 19.1 avec des ouvreuses en hologramme que seront projetés les "petits films" appréciés par ces mêmes amateurs éclairés. Rentabilité oblige.
Bon je me dépêche, justement on est samedi, c'est le jour où l'on remplit les caddies.
[ Dernière édition du message le 29/06/2013 à 16:48:34 ]
yan108
emohint
Los Teignos
Je peut comprendre que le côté bling, bling de Besson, ça puisse un peu saouler, mais putain si y'avait pas des investisseurs comme lui dans le ciné Français... On aurait que du cinéma d'art et d'essai, qui nous nous coûterais en tant que contribuables et des grosses comédies bien populaires (Messieurs les gardiens du Temple du bon goûts je vous entend déjà ricaner bêtement...).
Effectivement. Et j'insiste sur ce fait : Besson fait vivre en partie le cinéma français. C'est son bon côté que personne ne pourra contester. Il crée de l'emploi, de la richesse, etc.
Maintenant, ton point de vue sur le cinéma d'Art et d'essai n'est pas très juste non plus : pour le budget d'un Jeanne d'Arc (290 millions d'euro) qui est un mauvais film, tu fais 36 films comme Amour d'Haneke qui a décroché une palme d'or à Cannes. Bien sûr, ça ne me viendrait pas à l'idée de souhaiter un monde sans blockbuster pour manger des pop-corns le dimanche soir, mais le concept de ces multiplex va dans un sens complètement inverse où seuls les films à pop-corn survivront.
Note enfin que Besson, la grosse comédie populaire, c'est aussi son dada : Taxi, ça vaut bien les films avec Christian Clavier au niveau néant intellectuel, non ?
Bref, il est sûr qu'il ne faut pas mordre la main qui nourrit. Mais voilà, bosser sur un film de Besson pour un paquet d'intermittents que je connais, c'est comme écrire des piges pour Télé 7 jours quand on est journaliste, ou composer la musique d'habillage de Secret Story quand on est musicien. Ca paye certes la soupe, mais c'est un moyen un peu honteux de la payer parce qu'on se dit alors qu'on ne bosse pas dans le bon sens, pour quelque chose d'utile à la culture et au cinéma : on prend juste la tune qu'on peut prendre quitte à participer à une merde qu'on ne cautionne a priori pas. Hard life
Alors voilà, ces multiplex, c'est un peu plus de pouvoir pour Europacorp et donc plus de prods et d'argent à distribuer. Ca permettra à chacun de faire ses heures. Et comme je le reconnais dans l'édito, c'est grâce à Europacorp qu'on a pu avoir 3 enterrements ou the tree of life. Mais ce n'est pas avec ce genre de films qu'on fait des "prestations" ou du produit dérivé. Et ça, c'est pas foncièrement rassurant pour l'avenir du studio, et donc du cinéma français.
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Le GIEC chiffre à 3,3 milliards le nombre de victimes du réchauffement climatique. On en parle ?
[ Dernière édition du message le 02/07/2013 à 01:35:47 ]
JLDavid
soloblues
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