Proto­cole

Si vous êtes un lecteur assidu d’Au­dio­fan­zine, vous avez sans doute déjà parcouru les articles précé­dents ; je vous invite donc à passer direc­te­ment à la section suivante. Pour les autres, voici un petit rappel des faits…

Afin de mener à bien ce compa­ra­tif, j’ai mixé trois morceaux. Le public visé par ce genre de service produit géné­ra­le­ment de la musique en situa­tion « home studio ». Du coup, ces mixages ont été effec­tués chez moi, là où d’ha­bi­tude je me contente de faire de l’edi­ting, de la compo­si­tion ou de la prépro­duc­tion. L’acous­tique de la pièce est loin d’être idéale et le maté­riel utilisé n’a rien d’exu­bé­rant, comme pour­ront le consta­ter les plus curieux d’entre vous en jetant un œil ici. Notez égale­ment qu’au­cune machine hard­ware externe n’a été utili­sée, tout a été réalisé « in the box » à l’aide de plug-ins. Voici quelques commen­taires pour chacun de ces mixages qui vous aide­ront à mieux analy­ser l’im­pact du « maste­ring algo­rith­mique » sur ces derniers :

So Pretty :

Il s’agit d’un titre Pop composé et inter­prété par mon très cher rédac­teur en chef, j’ai nommé Grégoire Nach­bauer, alias Red Led. J’ai souhaité le mixer au mieux de façon à ce que son passage au maste­ring ne soit qu’une simple forma­lité. Il me semble que le rendu est plus qu’ho­no­rable pour une produc­tion en home studio. Ce joli morceau de sucre fera donc office de mise en bouche pour notre compa­ra­tif.

Call it even :

Court instru­men­tal réalisé par votre servi­teur il y a quelques années à l’oc­ca­sion d’un test pour Audio­fan­zine, ce titre peut paraitre honnête de prime abord, mais je l’ai volon­tai­re­ment mixé un poil trop « punchy » comme cela me semble être parfois le cas sur des produc­tions mal maîtri­sées. Ainsi, son maste­ring risque d’être déli­cat, car un trai­te­ment de la dyna­mique incon­si­déré déclen­chera faci­le­ment un fâcheux effet de pompage.

The Fire­thief :

À la base, ce titre Elec­tro/Pop Rock est égale­ment une compo­si­tion réali­sée par mes soins lors d’un test pour AF, mais je l’ai cepen­dant consi­dé­ra­ble­ment étof­fée pour l’oc­ca­sion. Plus touffu que les morceaux précé­dents, son maste­ring sera à coup sûr épineux puisque son mixage mélange allè­gre­ment de véri­tables fautes tech­niques avec des choix artis­tiques tran­chés qui pour­raient être inter­pré­tés comme des erreurs. Bref, ce « Fire­thief » fait partie de notre sélec­tion afin de voir comment un algo­rithme peut gérer un cas complexe.

Après un export des mixages en 24 bits/48 kHz en prenant bien soin de lais­ser suffi­sam­ment de marge de manœuvre pour le trai­te­ment, j’ai soumis ces trois fichiers aux diffé­rents pres­ta­taires et j’ai récu­péré en sortie les « masters » au format CD 16 bits/44,1 kHz. Au total, pas moins de six sites ont été testé. Chacun d’entre eux fera l’objet d’un article dédié qui suivra inva­ria­ble­ment le schéma suivant :

• Les expli­ca­tions des condi­tions de réali­sa­tion de ce compa­ra­tif que vous êtes en train de lire ;
• Un descrip­tif spéci­fique du service passé sur le grill ;
• Les exemples sonores avec d’abord les fichiers sources des mixages, puis les fichiers « maste­ri­sés » par le service en ques­tion, et enfin les mix et les masters réduits à –18 LUFS de façon à pouvoir juger la qualité du trai­te­ment sans être influencé par le gain en volume sonore perçu ;
• Quelques données chif­frées illus­trant de façon pure­ment scien­ti­fique l’im­pact du trai­te­ment sur chacun des morceaux.

Pour conclure ce para­graphe, sachez qu’afin de ne pas influen­cer votre juge­ment, je ne donne­rai mon avis person­nel sur ces services qu’à l’oc­ca­sion d’un septième article qui sera bien entendu publié en dernier. Ceci étant, je tiens à préci­ser que ce fameux septième article sera rédigé avant la publi­ca­tion des six autres de façon à ce que les débats qui ne manque­ront pas d’avoir lieu dans la section des commen­taires ne m’in­fluencent pas moi non plus !

LANDR

Le bandeau infé­rieur de la page d’ac­cueil est sans équi­voque : « Obte­nez un son pro sans payer les tarifs d’un studio et évitez-vous la complexité des plug-ins »… Le moins qu’on puisse dire, c’est que la société québé­coise ne manque pas de souffle !

Né en 2014, LANDR promet donc monts et merveilles à petit prix au travers d’une élégante vitrine inter­net entiè­re­ment traduite en français. Comme d’ha­bi­tude avant de passer à l’ac­tion, l’uti­li­sa­teur se doit de passer par la case FAQ afin de garan­tir un trai­te­ment opti­mal. Mais bien sûr, ce n’est pas obli­ga­toire et vous pouvez direc­te­ment vous jeter à l’eau en télé­char­geant un seul morceau à la fois via glis­ser/dépo­ser ou au travers du clas­sique explo­ra­teur de fichiers du navi­ga­teur. Une fois cela fait, le service crée un aperçu du résul­tat en un tout petit peu moins de temps que la durée du titre origi­nal. À l’ins­tar de la concur­rence, cet aperçu ne compense pas la diffé­rence de niveau sonore, ce qui rend la compa­rai­son avec le mixage source immanqua­ble­ment inique. Bref, LANDR a au moins le mérite de propo­ser trois niveaux d’in­ten­sité de trai­te­ment (Hi, Med et Lo) qui sont dispo­nibles dès l’aperçu. Enfin, pour peu que vous ayez pris la peine de vous créer un compte utili­sa­teur au préa­lable. Notez d’ailleurs qu’avec un compte utili­sa­teur, il est possible de télé­ver­ser jusqu’à 25 titres en simul­tané. Mais retour­nons à nos moutons. Lorsque vous avez décidé de l’in­ten­sité à appliquer, un clic sur le bouton « Sauve­gar­der » vous demande de choi­sir le format du fichier en sortie, ce qui implique de passer à la caisse.

Outre les deux MP3 basse réso­lu­tion (192 kb/s) offerts par mois à tout utili­sa­teur enre­gis­tré, LANDR propose un système d’abon­ne­ment (mensuel ou annuel) se décli­nant comme suit :

Abon­ne­ment « De base » ((tarif annuel : 4 €/mois soit un paie­ment de 48 €/tarif mensuel : 6 €/mois)

• MP3 192 kb/s illi­mi­tés ;
• 4,99 € par piste pour du MP3 320 kb/s ;
• 9,99 € par piste pour du WAV 16 bits/44,1 kHz ;
• 19,99 € par piste pour du WAV HD 24 bits.

Abon­ne­ment « Avancé » ((tarif annuel : 9 €/mois soit un paie­ment de 108 €/tarif mensuel : 14 €/mois)

• MP3 192 kb/s illi­mi­tés ;
• MP3 320 kb/s illi­mi­tés ;
• 6,99 € par piste pour du WAV 16 bits/44,1 kHz ;
• 19,99 € par piste pour du WAV HD 24 bits.

Abon­ne­ment « Pro » ((tarif annuel : 25 €/mois pour un paie­ment de 299 €/tarif mensuel : 25 €/mois)

• MP3 192 kb/s illi­mi­tés ;
• MP3 320 kb/s illi­mi­tés ;
• WAV 16 bits/44,1 kHz illi­mi­tés ;
• 19,99 € par piste pour du WAV HD 24 bits en paie­ment mensuel, illi­mité en formule à l’an­née.

Afin d’évi­ter les mauvaises surprises, je tiens à souli­gner que les formules d’abon­ne­ment sont recon­duites auto­ma­tique­ment à terme de façon tacite, comme c’est géné­ra­le­ment le cas. Il faut donc penser à bien annu­ler son abon­ne­ment avant la date fati­dique si l’on souhaite ne plus béné­fi­cier du service, ce qui se fait très simple­ment depuis le compte utili­sa­teur.

Pour conclure ce tour d’ho­ri­zon, sachez que LANDR offre certaines options qui le distingue de la concur­rence comme le support du format Stem de Native Instru­ments, la possi­bi­lité de lier votre compte utili­sa­teur avec votre compte Sound­Cloud, ou bien encore une fonc­tion de partage privé avec date d’ex­pi­ra­tion dudit partage (1 mois/1 semaine/1 jour/1 heure). De plus, LANDR semble être le seul pres­ta­taire du genre à propo­ser une appli­ca­tion « Desk­top » pour accé­der direc­te­ment à son service.

Passons à présent aux exemples sonores.

En piste

Avant de commen­cer cette séance d’écoute, voici quelques recom­man­da­tions de façon à ce que vous puis­siez vous forger une opinion dans les meilleures condi­tions possible.

Tout d’abord, bien qu’Au­dio­fan­zine vous offre la possi­bi­lité d’écou­ter les exemples sonores direc­te­ment sur cette page, je vous invite gran­de­ment à télé­char­ger ces fichiers dans leur version non compres­sée via le lien situé en fin d’ar­ticle. En effet, notre système de diffu­sion en strea­ming implique une compres­sion des données indui­sant une perte en qualité audio, ce qui n’est pas idéal pour effec­tuer une compa­rai­son digne de ce nom.

Ensuite, les fichiers sources des mixages ainsi que les rendus « maste­ri­sés » sont bien entendu four­nis tel quel, mais je vous conseille vive­ment de concen­trer votre analyse sur les fichiers affu­blés du suffixe « LUFS ». En effet, ces derniers ont tous été rame­nés à une valeur de –18 LUFS de façon à ce que les diffé­rences de volumes sonores perçus ne viennent pas trou­bler votre juge­ment outre mesure.

Bien sûr, écou­ter ces fichiers au travers d’un système de moni­to­ring digne de ce nom plutôt qu’avec les HP d’un ordi­na­teur portable ou un casque audio à trois francs six sous est forte­ment recom­mandé.

Je vous encou­rage égale­ment à bascu­ler entre l’écoute du mix et celle du « master » sur les mêmes sections rela­ti­ve­ment courtes d’un même morceau, de préfé­rence assez rapi­de­ment, car l’oreille humaine n’est malheu­reu­se­ment pas dotée d’une mémoire à moyen ou long terme extra­or­di­nai­re…

Enfin, sachez que certaines méthodes d’écoute décrites dans l’ar­ticle suivant pour­ront vous aider à mieux cerner les diffé­rences qu’il y a entre un mixage et sa version « maste­ri­sée ».

Bien, main­te­nant que le décor est planté, passons aux choses sérieuses avec en premier lieu les mixages :

01 So Pretty

00:0002:39

Lien

Code

• 01 So Pretty 02:39
• 02 Call it even 00:36
• 03 The Fire­thief 02:20

Voici à présent les fichiers une fois trai­tés par le service LANDR avec les trois inten­si­tés pour chacun d’eux :

01 So Pretty LANDR Hi

00:0002:39

Lien

Code

• 01 So Pretty LANDR Hi 02:39
• 01 So Pretty LANDR Med 02:39
• 01 So Pretty LANDR Lo 02:39
• 02 Call it even LANDR Hi 00:36
• 02 Call it even LANDR Med 00:36
• 02 Call it even LANDR Lo 00:36
• 03 The Fire­thief LANDR Hi 02:20
• 03 The Fire­thief LANDR Med 02:20
• 03 The Fire­thief LANDR Lo 02:20

Et pour finir, voici tout ce beau monde ramené au même niveau d’écoute, à savoir –18 LUFS :

01 So Pretty LUFS

00:0002:39

Lien

Code

• 01 So Pretty LUFS 02:39
• 01 So Pretty LANDR Hi LUFS 02:39
• 01 So Pretty LANDR Med LUFS 02:39
• 01 So Pretty LANDR Lo LUFS 02:39
• 02 Call it even LUFS 00:36
• 02 Call it even LANDR Hi LUFS 00:36
• 02 Call it even LANDR Med LUFS 00:36
• 02 Call it even LANDR Lo LUFS 00:36
• 03 The Fire­thief LUFS 02:20
• 03 The Fire­thief LANDR Hi LUFS 02:20
• 03 The Fire­thief LANDR Med LUFS 02:20
• 03 The Fire­thief LANDR Lo LUFS 02:20

Statis­tique­ment vôtre

Termi­nons cet article avec quelques chiffres. Pour infor­ma­tion, le DR (Dyna­mic Range) a été mesuré à l’aide du TT DR Offline Meter de Plea­su­rize Music Foun­da­tion, les valeurs Loud­ness (LUFS Inte­gra­ted) et True Peak proviennent quant à elles des fonc­tions d’ana­lyse que les exten­sions SWS apportent à la STAN Reaper. Si vous ne connais­sez pas la signi­fi­ca­tion de ces valeurs, je vous invite à lire l’ex­cel­lente série d’ar­ticles consa­crée à la Loud­ness War réali­sée par mon confrère Slee­pless, en parti­cu­lier les épisodes 3 et 10. Enfin, sachez que les données entre paren­thèses corres­pondent aux mesures rela­tives au mixage origi­nal de chacun des titres.

So Pretty :

• DR : 6/8/10 dB (11 dB)
• Loud­ness : –8.4 / –10.5 / –12,9 LUFS (-19.4 LUFS)
• True Peak : 0.0 / +0.1 / 0,0 dB (-5,2 dB)

Call it even :

• DR : 6/8/11 dB (11 dB)
• Loud­ness : –8.1 / –10.5 / –13.1 LUFS (-18.6 LUFS)
• True Peak : –0.1 / –0.2 / –0,2 dB (-6,0 dB)

The Fire­thief :

• DR : 7/9/11 dB (13 dB)
• Loud­ness : –9.2 / –10.8 / –13,4 LUFS (-20.6 LUFS)
• True Peak : 0.0 / 0.0 / –0,2 dB (-5,2 dB)

Sur ce, rendez-vous au prochain épisode pour décou­vrir un dernier service de « Maste­ring auto­ma­tique » en ligne !

Télé­char­gez les extraits audio Mix (format FLAC)