De l'importance d'être bien accordé

Accords et désac­cords

Cela peut paraître anec­do­tique comme sujet et pour­tant, il arrive fréquem­ment que je reçoive des titres à mixer compor­tant certaines prises d’ins­tru­ments passa­ble­ment faux… Et je ne parle pas de fausses notes, mais bel et bien d’un défaut d’ac­cor­dage. Bien sûr, les tech­no­lo­gies dispo­nibles de nos jours permettent géné­ra­le­ment de rattra­per le coup en limi­tant la casse, comme par exemple avec le fameux logi­ciel Melo­dyne de Cele­mony. Mais bon, ce n’est pas parce que la méde­cine moderne permet la réduc­tion d’une frac­ture que nous allons forcé­ment faire du vélo sans les mains en faisant fi du risque de nous casser un bras, n’est-ce pas ? Gardez toujours à l’es­prit ce vieil adage : « mieux vaut préve­nir que guérir ». Ainsi, je vous conseille donc vive­ment de surveiller de près l’ac­cor­dage de tous les instru­ments que vous souhai­tez enre­gis­trer, et ce avant chaque séance, voire en cours de session à l’oc­ca­sion d’une pause, en guise de piqûre de rappel. Et j’ai bien dit tous les instru­ments. En effet, si l’on pense de suite aux basses ou aux guitares lorsqu’il est ques­tion de s’ac­cor­der, on oublie bien souvent le reste. Or, qu’il s’agisse d’une batte­rie, d’un violon, d’un piano, d’un ukulélé, d’une clari­nette, ou d’une boîte de sardines, tout s’ac­corde et doit donc impé­ra­ti­ve­ment l’être (*).

Alors je sais, une guitare ne peut jamais être tota­le­ment juste, et puis ça fait rock 'n’ roll, et un bon musi­cien est capable de jouer juste même avec un instru­ment faux, etc. Mais bon, si le côté rock d’un accor­dage bancal peut passer sur scène, notam­ment grâce à l’éner­gie de la perfor­mance, c’est essen­tiel­le­ment parce que c’est juste­ment du live. Il s’agit d’une repré­sen­ta­tion éphé­mère et le spec­ta­teur comme le musi­cien sont dans l’ins­tant, il n’y a pas de retour en arrière. Alors que pour un enre­gis­tre­ment, l’au­di­teur pourra réécou­ter le morceau à l’envi, ce qui rend les imper­fec­tions beau­coup plus frap­pantes. D’autre part, je suis sûr que si l’on deman­dait à l’un de ces fameux musi­ciens capables de jouer juste en toute circons­tance, celui-ci préfé­re­rait tout de même jouer sur un instru­ment accordé à la base.

Il y a aussi la ques­tion de l’en­re­gis­tre­ment d’un morceau ne compor­tant qu’un seul instru­ment. Dans ce cas-là, nous pour­rions croire qu’un accor­dage rela­tif est suffi­sant – comme par exemple avec une guitare dont les 6 cordes peuvent être justes entre elles mais fausses dans l’ab­solu en regard du sacro-saint La 440 Hz. Cepen­dant, il faut savoir que les personnes souf­frant de la malé­dic­tion de l’oreille abso­lue subi­ront un véri­table calvaire à l’écoute de votre chef-d’oeuvre. De plus, imagi­nez un instant que vous ayez à enre­gis­trer à nouveau une petite portion de ce titre à cause d’un problème quel­conque. En l’ab­sence d’une réfé­rence fixe telle que notre La, il vous serait alors bien diffi­cile de retrou­ver exac­te­ment le même accor­dage. Du coup, le petit rafis­to­lage ne pour­rait passer inaperçu, surtout avec un morceau pour un seul instru­ment. Vous seriez donc certai­ne­ment obligé de refaire la capta­tion dans son inté­gra­lité. Plutôt balot, non ?

Autre point que j’ai­me­rais soule­ver, le mariage entre instru­ments acous­tiques et instru­ments élec­tro­niques. Ces derniers sont, a priori, toujours justes. D’où la néces­sité d’être encore une fois accordé pour les instru­ments acous­tiques. Ceci est d’au­tant plus vrai avec les instru­ments virtuels. Et comme les VSTi sont de plus en plus fréquents au sein des produc­tions issues des home studios, la conclu­sion est toujours la même : accor­dez-vous !

Enfin, sachez que si j’in­siste lour­de­ment sur ce point, c’est égale­ment parce que des instru­ments bien accor­dés sont toujours plus faciles à manier lors du mixage. Autant se faci­li­ter la vie dès le début de la produc­tion, ne croyez-vous pas ?

(*) Avant que quiconque ne se dresse tel un justi­cier devant cette phrase auto­ri­taire, permet­tez-moi de signa­ler qu’il est ici ques­tion du cas le plus fréquem­ment constaté. Bien sûr, il y a des excep­tions, et pas unique­ment dans des styles musi­caux « exotiques » ou « savants », j’en veux pour preuve le son de piano « honky-tonk » que l’on peut entendre dans des produc­tions de musiques actuelles. Mais vous compre­nez bien que ce n’est pas l’objet de la discus­sion du jour.