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Pédago
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La grosse caisse et la caisse claire en même temps !

Le grand guide de l’enregistrement — 31e partie

Dans ce nouvel épisode consacré à l’enregistrement de la batterie, je vous propose de voir une technique un peu particulière qui vous permettra de faire l’économie d’une voie et d’un micro lors de la captation de proximité de la grosse caisse et de la caisse claire.

La grosse caisse et la caisse claire en même temps ! : Le grand guide de l’enregistrement — 31e partie
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Une pierre, deux coups

Un micro pour la Room Mono, deux micros pour les Overheads, deux de plus pour la caisse claire et rebe­lote pour la grosse cais­se… Ça commence à faire beau­coup cette histoire ! Et tout le monde n’a pas un parc de micros suffi­sam­ment déve­loppé pour faire face à une telle débauche tech­nique, sans parler du nombre de préam­plis, d’en­trées sur l’in­ter­face audio, ou même de pieds et de câbles néces­saires à la manœu­vre… Bref, il pour­rait être inté­res­sant dans certaines situa­tions de pouvoir réduire un peu la voilure sans pour autant sacri­fier la qualité du résul­tat final. Or, il se trouve qu’il est possible de rempla­cer les micros « Kick In » et « Snare Bottom » par un seul et unique micro sans que cela ne soit trop préju­di­ciable. Elle n’est pas belle la vie ?

Kick/Bottom Snare Mic

Pour mettre en œuvre cette ingé­nieuse tech­nique, nous avons utilisé un RE20 d’Elec­tro-Voice, micro dyna­mique cardioïde à large diaphragme de haute-volée s’il en est. Notez que vous pouvez obte­nir des résul­tats tout aussi convain­cants avec d’autres micros, comme par exemple avec un dyna­mique MD 421 de Senn­hei­ser, ou bien encore un statique à petit diaphragme du genre AKG C451 B / Oktava MK-012.

Le secret de cette méthode réside dans le place­ment du micro. Il faut cher­cher à placer la capsule à mi-chemin entre le dessous de la caisse claire et le point d’im­pact batte / grosse caisse. Ainsi, la capsule ne vise pas direc­te­ment l’un ou l’autre de ces éléments, comme vous pouvez le consta­ter sur la photo ci-contre. Cepen­dant, le micro est situé suffi­sam­ment bas de façon à ce que les sons captés soient le moins hors axe possible. Pour affi­ner cette posi­tion, je vous invite à écou­ter atten­ti­ve­ment le résul­tat obtenu en conjonc­tion avec les micros « Snare Top » et « Kick Out ». Pensez égale­ment à véri­fier la cohé­rence de phase ! Si la caisse claire et/ou la grosse caisse se mettent à faire « ploc-ploc » façon carton-pâte, sans doute qu’une bête inver­sion de pola­rité de ce micro pourra tordre le cou à ce vilain problème. Toute­fois, si cela ne suffi­sait pas, retour­nez à la chasse au posi­tion­ne­ment idéal pour ce micro, mais pas que ! Il peut être tout aussi effi­cace de dépla­cer légè­re­ment l’un des autres micros, à savoir le « Snare Top » et le « Kick Out ». Bref, ne faites pas l’éco­no­mie de l’ex­pé­ri­men­ta­tion en termes de place­ment afin d’ob­te­nir l’équi­libre idéal entre ces trois micros.

Si tout se passe bien, vous devriez obte­nir un résul­tat comme suit :

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Mélangé aux pistes « Snare Top » et « Kick Out », nous obte­nons ceci :

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Vous voyez que cette prise hybride grosse caisse / caisse claire permet bien de capter l’at­taque du kick et le timbre de la snare. Lors du mixage, si vous souhai­tez éven­tuel­le­ment avoir plus de lati­tude et gérer sépa­ré­ment cette attaque de grosse caisse et ce timbre de caisse claire, il vous suffira de dupliquer cette piste pour la trai­ter et/ou l’édi­ter afin d’avoir la main sur ces deux éléments sonores. Je vous assure que cela n’a rien de sorcier et que le rendu sera plus que probant.

Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour un nouvel épisode.

Kick/Bottom Snare Mic 2
Kick/Bottom Snare Mic 3

 Télé­char­gez les extraits sonores (format WAV)

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