Maintenant, changeons de registre et testons la guitare sur un mode ‘grosses saturations’ en utilisant une « RAT » en mode « Turbo ». Dans cet exercice, comme vous pouvez l’entendre, le micro chevalet garde encore ses caractéristiques sonores, en produisant un son bien plus ‘noisy’ que métal. Le son produit reste toutefois exploitable, à condition de ne pas trop exagérer le gain.

En son saturé sur la position intermédiaire, on obtient une texture sonore très intéressante, « massive » et « lourde », bien loin des sons actuels. On se rapproche des Stooges, avec un côté moins agressif.

En son saturé sur micro manche on a la position idéale pour « riffer » de manière assez sauvage. Le micro grave donne une grosse profondeur sonore dans les médiums / graves très intéressante, surtout si vous avez une bonne attaque au médiator (c’est même impératif !).

Chose amusante : écoutez le début de l’extrait audio. Vous entendez le son de la guitare avec le potentiomètre de volume à zéro ! Du son sort à faible volume lorsque le potentiomètre de volume du micro aigu est à fond. Problème de câblage ?

Résumons...

Après plus de quatre heures de jeu sur cette guitare, mon analyse est très positive. La V100 sonne bien, tout en possédant une énorme texture ‘old sound’ qui la rend à la fois attrayante pour les amateurs des 60’s et des 70’s, mais peu intéressante pour les guitaristes souhaitant un son actuel. Les trois positions donnent des variations sonores qui finalement ne sont pas énormes. La position intermédiaire apporte une épaisseur de son supplémentaire, alors que la position basse offre un son profond et gras. Les tests successifs avec une Gibson & une Vintage montrent que la première reste une référence incomparable, en termes de précision et de puissance sonore. Les micros Wilkinson sont très sensibles au toucher, mais le son sortant de l’ampli souffre d’un trop-plein de basses qui, à mon avis, provient de la qualité de la lutherie.