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Deweak
Publié le 04/10/07 à 13:16
Clavier 5 octaves à toucher synthé de bonne facture, mais pas exceptionnel. Le V-Synth GT est bardé de contrôleurs en temps réel (voir photos) et surtout d'un écran tactile qui rend sa programmation vraiment simple et aussi rapide que sur ordinateur. Un bon point car aucun logiciel d'édition n'existe. A préciser : le Time Trip Pad demande une pression assez importante, plus qu'un Kaoss Pad ou que le pavé tactile de mon Z1, par exemple. Il a par conséquent un peu tendance à se désactiver trop facilement à mon goût.
La connectique est complète, rien n'est en option : entrées et sorties analogiques avec une entrée micro dédiée (48V) pour le vocodeur et le sampling, entrées et sorties numériques en coaxial et optique. La grande classe.
La mémoire n'est pas scindée en plusieurs banques comme c'est souvent le cas. Ici, on a pour chaque projet 512 patches, 869 tones et 999 samples. On a trois blocs d'effets : un pour les effets ToneFX couvrant les modulations, délais, disto, decimators, un autre pour les chorus / phaser / flanger et un dernier pour les réverbes et quelques délais. On ne peut pas faire passer le bloc ToneFX après le bloc Chorus, c'est dommage.
Le gros point noir du V-Synth concerne la polyphonie, qui s'effondre rapidement quand on utilise des formes d'ondes complexes en mode VA ou le Variphrase en mode PCM. On se rend alors compte qu'il s'agit d'un synthé de sound design destiné à être utilisé soit en conjonction avec d'autres machines, soit en enrgistrement audio piste par piste. Ce n'est pas une workstation, d'où l'absence de mode multitimbral.
Seulement 8/10 à cause de la polyphonie qui, même dans le domaine de prédilection du V-Synth GT, peut s'avérer limite.
UTILISATION
Grâce au grand écran, la navigation est on-ne-peut plus simple. On clique sur un onglet et une large page s'affiche, avec toutes les indications en clair. Pas d'abréviations obligeant l'utilisation du manuel (sauf pour la liste des contrôleurs dans l'édition de la matrice de modulation). La prise en main est très aisée, et le manuel ne sert que decomplément d'information. Par contre, on n'y trouve aucune info concernant l'import de samples en .wav dans la machine (j'ai fait un tuto à ce sujet).
L'édition des modulations pourrait être un peu plus complète. Alors que certaines machines proposent plusieurs LFOs et enveloppes librement assignables, ici on n'a qu'un LFO et une enveloppe par module (oscillateur 1 et 2, COSM 1 et 2, ampli). Cela reste tout de même correct, surtout grâce à la présence des quatre step modulators pouvant moduler un grand nombre de paramètres.
Pour le reste de la programmation des sons, c'est très bon. En mode PCM, on peut sampler depuis les entrées analogiques, le micro, la prise USB (un driver est fourni pour Windows permettant de considérer le V-Synth GT comme une sortie son ASIO) et même resampler le GT lui-même. On dispose également d'un métronome pour sampler en rythme et d'effets d'insert à utiliser à la prise (noise gate, compresseur / limiteur, EQ). L'édition de sample est assez complète, et la possibilité de manipuler les points de bouclage directement en touchant la forme d'onde sur l'écran présente un gain de temps considérable par rapport à d'autres sampleurs. Nul besoin d'utiliser les touches de navigation : on touche, on édite.
Les fonctions sont relativement basiques, notons toutefois la détection automatiques de régions dans un sample (qui permet un mapping automatique sur le clavier), le calcul de tempo d'une boucle pour le recalage avec le tempo de l'arpégiateur et des effets (le paramètre "rate" de tous les effets et LFOs peut être calé au tempo).
Une fois encodé, chaque sample peut passer dans le Variphrase, la grosse spécificité du V-Synth. Il permet de lire le son à n'importe quel vitesse sans changer sa hauteur (timestretching en temps réel), mais aussi de faire varier le formant indépendamment de la hauteur du son. Les trois paramètres (pitch, vitesse, formant) sont à tout instant accessibles via les boutons dédiés en façade, ou assignables aux différents contrôleurs. Cette fonction est très puissant et permet de trouver très rapidement des textures sonores intéressantes et musicales.
En synthèse VA, les formes d'ondes sont nombreuses et facilement modifiables. Avec seulement un oscillateur, on peut obtenir des sonorités déjà bien grasses.
La synthèse AP donne accès à une bonne expressivité sur les parties solistes sans avoir recours au bender ou à une programmation poussée des contrôleurs et enveloppes.
Les deux modules COSM comportent des filtres divers (dont une émulation bien réussie de TB-303), des disto (pas très agressives) et autres traitements destinés à sculpter le son avant d'attaquer les trois modules d'effets. La qualité sonore est au rendez-vous, tout est exploitable et participe à la création sonore.
L'arpégiateur, quant à lui, permet d'enregistrer en temps réel ou en pas à pas. Un motif différent peut être enregistré dans chaque patch. Rien d'extraordinaire ici, mais ce module est sympa.
Au final, les outils de sound design sont nombreux, bien pensés et de grande qualité. L'accent a vraiment été mis sur la facilité de programmation et ce synthé donne réellement envie de fabriquer de nouveaux sons. En fait, on le programme sans vraiment s'en rendre compte
Pour la scène, les contrôles en temps réel sont bien utiles et très faciles à intégrer à la programmation des sons. Une autre fonction utile : la patch palette indépendante du classement des sons en mémoire et qui permet, à la manière du JD-800, de garder un accès rapide à 64 sons préférés.
Un autre petit regret : vu le nombre de paramètres synchronisables au tempo, j'aurais vraiment aimé trouver un tap tempo quelque part. Maigre consolation : le tempo global de l'appareil est physiquement présent sous la forme du bouton tempo de l'arpégiateur.
SONORITÉS
Le V-Synth GT est le sixième synthé de mon set : j'ai déjà un PC1x pour les sons de pianos et de cordes, un Fusion 6HD pour les nappes, le sampling, les flûtes et les combinaisons, un Z1 pour les sons gras ou saturés, un CX3 pour les orgues, un K5000S pour les nappes évolutives et les sons crystalins. Le V-Synth GT est une adjonction idéale pour la manipulation de samples en temps réel via le Variphrase et la création rapide de sons espressifs grâce aux contrôleurs.
Le GT est plus axé vers les sonorités synthétiques que sur les sons naturels (sauf pour les modèles AP de cordes, vents et bois), mais il excelle dans son domaine.
Il correspond tout à fait à mes attentes et à mes besoins, aussi bien en live qu'en composition. De par le nombre de machines dont je dispose, sa polyphonie limitée ne me pose pas de problème mais je ne comprends pas qu'on puisse pour cela descendre en flêche ce synthé qui n'a jamais été vendu en tant que workstation. Roland a sorti la série Fantom pour cette utilisation. Le V-Synth GT est un synthé pour la création sonore et le live.
AVIS GLOBAL
J'ai reçu ce synthé il y a une semaine. J'ai adoré la facilité de prise en main de la machine et la rapidité de sa programmation : il est enfantin de créer des textures sonores très denses et sonnant "pro". Le Variphrase est excellent. Je n'ai pas parlé dans mon commentaire du vocodeur, qui à lui seul pourrait justifier l'achat d'un V-Synth GT tant il est de grande qualité.
L'instrument est un peu cher de nos jours vu sa spécificité et surtout la présence sur le marché de machines comme les Alesis Fusion qui disposent de possibilités énormes à très bas prix, mais Roland a frappé fort et livré un synthé à la finition exemplaire, au caractère sonore unique et à la conception ingénieuse.
Pour l'instant, je suis sous le charme.
La connectique est complète, rien n'est en option : entrées et sorties analogiques avec une entrée micro dédiée (48V) pour le vocodeur et le sampling, entrées et sorties numériques en coaxial et optique. La grande classe.
La mémoire n'est pas scindée en plusieurs banques comme c'est souvent le cas. Ici, on a pour chaque projet 512 patches, 869 tones et 999 samples. On a trois blocs d'effets : un pour les effets ToneFX couvrant les modulations, délais, disto, decimators, un autre pour les chorus / phaser / flanger et un dernier pour les réverbes et quelques délais. On ne peut pas faire passer le bloc ToneFX après le bloc Chorus, c'est dommage.
Le gros point noir du V-Synth concerne la polyphonie, qui s'effondre rapidement quand on utilise des formes d'ondes complexes en mode VA ou le Variphrase en mode PCM. On se rend alors compte qu'il s'agit d'un synthé de sound design destiné à être utilisé soit en conjonction avec d'autres machines, soit en enrgistrement audio piste par piste. Ce n'est pas une workstation, d'où l'absence de mode multitimbral.
Seulement 8/10 à cause de la polyphonie qui, même dans le domaine de prédilection du V-Synth GT, peut s'avérer limite.
UTILISATION
Grâce au grand écran, la navigation est on-ne-peut plus simple. On clique sur un onglet et une large page s'affiche, avec toutes les indications en clair. Pas d'abréviations obligeant l'utilisation du manuel (sauf pour la liste des contrôleurs dans l'édition de la matrice de modulation). La prise en main est très aisée, et le manuel ne sert que decomplément d'information. Par contre, on n'y trouve aucune info concernant l'import de samples en .wav dans la machine (j'ai fait un tuto à ce sujet).
L'édition des modulations pourrait être un peu plus complète. Alors que certaines machines proposent plusieurs LFOs et enveloppes librement assignables, ici on n'a qu'un LFO et une enveloppe par module (oscillateur 1 et 2, COSM 1 et 2, ampli). Cela reste tout de même correct, surtout grâce à la présence des quatre step modulators pouvant moduler un grand nombre de paramètres.
Pour le reste de la programmation des sons, c'est très bon. En mode PCM, on peut sampler depuis les entrées analogiques, le micro, la prise USB (un driver est fourni pour Windows permettant de considérer le V-Synth GT comme une sortie son ASIO) et même resampler le GT lui-même. On dispose également d'un métronome pour sampler en rythme et d'effets d'insert à utiliser à la prise (noise gate, compresseur / limiteur, EQ). L'édition de sample est assez complète, et la possibilité de manipuler les points de bouclage directement en touchant la forme d'onde sur l'écran présente un gain de temps considérable par rapport à d'autres sampleurs. Nul besoin d'utiliser les touches de navigation : on touche, on édite.
Les fonctions sont relativement basiques, notons toutefois la détection automatiques de régions dans un sample (qui permet un mapping automatique sur le clavier), le calcul de tempo d'une boucle pour le recalage avec le tempo de l'arpégiateur et des effets (le paramètre "rate" de tous les effets et LFOs peut être calé au tempo).
Une fois encodé, chaque sample peut passer dans le Variphrase, la grosse spécificité du V-Synth. Il permet de lire le son à n'importe quel vitesse sans changer sa hauteur (timestretching en temps réel), mais aussi de faire varier le formant indépendamment de la hauteur du son. Les trois paramètres (pitch, vitesse, formant) sont à tout instant accessibles via les boutons dédiés en façade, ou assignables aux différents contrôleurs. Cette fonction est très puissant et permet de trouver très rapidement des textures sonores intéressantes et musicales.
En synthèse VA, les formes d'ondes sont nombreuses et facilement modifiables. Avec seulement un oscillateur, on peut obtenir des sonorités déjà bien grasses.
La synthèse AP donne accès à une bonne expressivité sur les parties solistes sans avoir recours au bender ou à une programmation poussée des contrôleurs et enveloppes.
Les deux modules COSM comportent des filtres divers (dont une émulation bien réussie de TB-303), des disto (pas très agressives) et autres traitements destinés à sculpter le son avant d'attaquer les trois modules d'effets. La qualité sonore est au rendez-vous, tout est exploitable et participe à la création sonore.
L'arpégiateur, quant à lui, permet d'enregistrer en temps réel ou en pas à pas. Un motif différent peut être enregistré dans chaque patch. Rien d'extraordinaire ici, mais ce module est sympa.
Au final, les outils de sound design sont nombreux, bien pensés et de grande qualité. L'accent a vraiment été mis sur la facilité de programmation et ce synthé donne réellement envie de fabriquer de nouveaux sons. En fait, on le programme sans vraiment s'en rendre compte
Pour la scène, les contrôles en temps réel sont bien utiles et très faciles à intégrer à la programmation des sons. Une autre fonction utile : la patch palette indépendante du classement des sons en mémoire et qui permet, à la manière du JD-800, de garder un accès rapide à 64 sons préférés.
Un autre petit regret : vu le nombre de paramètres synchronisables au tempo, j'aurais vraiment aimé trouver un tap tempo quelque part. Maigre consolation : le tempo global de l'appareil est physiquement présent sous la forme du bouton tempo de l'arpégiateur.
SONORITÉS
Le V-Synth GT est le sixième synthé de mon set : j'ai déjà un PC1x pour les sons de pianos et de cordes, un Fusion 6HD pour les nappes, le sampling, les flûtes et les combinaisons, un Z1 pour les sons gras ou saturés, un CX3 pour les orgues, un K5000S pour les nappes évolutives et les sons crystalins. Le V-Synth GT est une adjonction idéale pour la manipulation de samples en temps réel via le Variphrase et la création rapide de sons espressifs grâce aux contrôleurs.
Le GT est plus axé vers les sonorités synthétiques que sur les sons naturels (sauf pour les modèles AP de cordes, vents et bois), mais il excelle dans son domaine.
Il correspond tout à fait à mes attentes et à mes besoins, aussi bien en live qu'en composition. De par le nombre de machines dont je dispose, sa polyphonie limitée ne me pose pas de problème mais je ne comprends pas qu'on puisse pour cela descendre en flêche ce synthé qui n'a jamais été vendu en tant que workstation. Roland a sorti la série Fantom pour cette utilisation. Le V-Synth GT est un synthé pour la création sonore et le live.
AVIS GLOBAL
J'ai reçu ce synthé il y a une semaine. J'ai adoré la facilité de prise en main de la machine et la rapidité de sa programmation : il est enfantin de créer des textures sonores très denses et sonnant "pro". Le Variphrase est excellent. Je n'ai pas parlé dans mon commentaire du vocodeur, qui à lui seul pourrait justifier l'achat d'un V-Synth GT tant il est de grande qualité.
L'instrument est un peu cher de nos jours vu sa spécificité et surtout la présence sur le marché de machines comme les Alesis Fusion qui disposent de possibilités énormes à très bas prix, mais Roland a frappé fort et livré un synthé à la finition exemplaire, au caractère sonore unique et à la conception ingénieuse.
Pour l'instant, je suis sous le charme.