Voilà une explication supplémentaire suite à un message que j'ai posté sur un autre forum:
Citation : on trouve de plus en plus des VCA dans les consoles analogique (même dans le moyen de gamme) et ce qui était réservé dans le temps pour le très haut de gamme devient accessible pour tout le monde
je parlerai ici uniquement pour les consoles analogiques car dans les numériques les VCA font beaucoup plus de choses (notamment piloter les effets dynamiques, les moteurs des faders etc etc)
la fonction la plus simple et fondamental des VCA est de proposer des "Mute-Groups" ou "Snap-Shots" en anglais, on peut donc constituer des groupes de tranches et les assigner sur un commutateur et on appuyant sur le bouton toutes les tranches assignées sont muté ou démuté d'un coup
généralement on dispose de 8 ou 12 commutateurs et, par une simple interface MIDI, il est parfaitement possible de commander des mute-croups par MIDI et de les synchroniser avec par exemple un séquenceur
c'est très très pratique quand on a une conduite précise avec de nombreuses changements de configurations (et d'instrument etc) sur scène
mais la fonction encore plus pratique et plus importante est le travail sur le volume via des VCA !
normalement le signal traverse le fader en fin de tranche (après les traitement- preamp eq etc); donc: fader à fond => tout le signal passe; et quand on baisse le fader, le signal traverse une résistance et est donc plus ou moins atténué ce qui entraîne un certain nombre de problèmes (qualité, usure, craquement, souffle, etc)
dans le cas d'une console avec VCA, le signal ne traverse plus le fader mais un VCA à sa place !! le fader-volume sert en fait à envoyer (et régler) une tension (continue) de pilotage pour le VAC, la résistance du fader ne se trouve donc plus directement dans le cheminement du signal
premier avantage: qualité et usure du fader n'influent plus sur le son et surtout: le contrôle sur le gain (volume) est bien plus précis avec les VCA; de plus on peut aussi augmenter (amplifier) le gain et non seulement l'atténuer (par résistance)
deuxième avantage (et de taille): on peut assigner un seul fader (de VCA-groups) sur plusieurs VCA de tranches, ce qui a comme conséquence que tous les volumes de toutes les tranches assignées changeront dès qu'on touche au fader du VCA-group et ceci en gardant leurs volume relatifs entre eux (position des fader-volume individuelle)
dans ce cas, plus besoin de sortie physique, car il s'agit uniquement d'un travail de volume sur un groupe d'instruments et non pas d'un routage sur un bus (auxiliaire , sous-groupe etc)
les instrument seront toujours routé sur le main-out (ou toute autre routage classique: bus etc), mais le volume du groupe entier est affecté par un seul fader (exemple: section de vents, batterie, choristes etc etc)
en plus, un seul fader suffit pour piloter un ensemble stéréo, car le panoramique des tranches n'est pas affecté
si la console dispose d'une interface MIDI, on peut également automatiser les volumes avec un séquenceur, tout comme sur une console numérique (mais les faders ne bougeront pas bien entendu) sur ces console on a des petites diodes à côtés des faders qui indiquent la position du VCA (au dessus ou en dessous de 0 dB) indispensable, pour ne pas perdre le nord
pour résumer: on utilise les VCA-groupes pour regrouper les tranches et travailler sur le volumes des groupes et conjointement on utilise le routage sur sous-groupes classique pour la possibilité d'insertion de processeurs (eq, compresseur etc) ou d'envois vers d'autres diffusion (ligne retardé pour rappel, système SUB; near-field fill etc etc etc)
voilà les deux principales taches des VCA dans les consoles analogiques; ceci peut aller bien plus loin et on peut biensûr assigner des VCA à plein d'autres taches...
mais les VCA ne sont pas la panacée universelle; il est clair que la question de qualité des composant (VCA) reste primordial, pour ne pas noyer toutes ces avantages dans du souffle etc....
