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Pédago
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Les progressions d’accords

Les bases de l’harmonie - 12e partie

Dans le dernier article, je vous avais montré que les accords avaient tendance à s’attirer les uns les autres en fonction de leur degré dans la tonalité du morceau dans lequel ils étaient employés.

Accéder à un autre article de la série...

Plus géné­ra­le­ment, je vous ai présenté tout au long de cette série les cadences, et notam­ment la cadence parfaite. À ce sujet, je vous invite d’ailleurs à relire plus parti­cu­liè­re­ment l’ar­ticle 7.

Aujour­d’hui, pour rompre un peu avec un aspect peut-être un peu (trop ?) théo­rique, je vous propose dans les deux prochains articles de vous présen­ter un certain nombre de progres­sions parmi les plus répan­dues dans la musique occi­den­tale, clas­sique ou moderne, sans forcé­ment trop entrer dans les expli­ca­tions. Celles qui s’avèrent néces­saires vien­dront plus tard ! Ces deux articles seront de ce fait l’oc­ca­sion d’en­trer un peu plus dans la pratique. Je vous invite en effet à essayer ces progres­sions sur votre instru­ment de prédi­lec­tion, vous verrez que nombre d’entre elles vous semble­ront fami­lières !

Un petit rappel

Rappe­lons-nous tout d’abord que les cadences parfaites, à savoir le fameux V-I, sont souvent prépa­rées par un accord qui les précède, à savoir l’ac­cord de degré IV. Celui-ci a fonc­tion de sous-domi­nante, tout comme l’ac­cord de degré II de la gamme, par lequel il peut être substi­tué. Cela nous donne donc les cadences suivantes :

  • IV-V-I
  • II-V-I
  • I-IV-V
  • I-II-V
4 5 1

On peut égale­ment faire précé­der le V degré par un Vsus4. « sus4 » signi­fie que l’on remplace la tierce de l’ac­cord par une quarte juste, ce qui donne l’ac­cord suivant :

sus4


La cadence picarde et la cadence anda­louse

Deux types de cadences que nous n’avions pas encore vues sont la cadence picarde et la cadence anda­louse. Le terme « picard » ne se rapporte pas à la Picar­die, mais serait issu du patois du Nord et signi­fie­rait « aigu ». Quoi qu’il en soit, cette cadence se distingue de toutes celles que nous avons étudiées jusque-là. Toutes les précé­dentes vous faisaient rester dans le même mode, majeur ou mineur selon le cas. Dans le cas de la cadence picarde, un morceau en mode mineur se termine en… mode majeur. Parler de cadence picarde est d’ailleurs un abus de langage. La cadence en elle-même reste « parfaite », c’est la tierce de l’ac­cord du degré I qui devient « picarde » par son augmen­ta­tion d’un demi-ton.

cadence picarde

L’idée était de permettre auxdits morceaux de finir sur une note posi­tive, ou de donner une sensa­tion de gloire. C’est une tech­nique qui a notam­ment large­ment été employée par Jean-Sébas­tien Bach.

La cadence « anda­louse », qui tire son nom de son fréquent emploi en musique flamenca, se présente de la manière suivante : 

I min – VII maj (degré 7 de la gamme mineure natu­relle, basé non sur la sensible mais sur la sous-tonique) – VI maj – V7 :

cadence andalouse2

Outre la musique espa­gnole, on retrouve cette formule dans Hit the Road, Jack de Ray Charles ou Don’t let me be misun­ders­tood. Ceci est un exemple de cadence mineure, dont nous avons assez peu parlé jusque-là.

Les emprunts au mode mineur

D’autres cadences, sans être à propre­ment parler mineures, n’hé­sitent pas pour autant à emprun­ter certains éléments aux modes mineurs, et notam­ment au mode mineur natu­rel. Ainsi, dans les formules suivantes, nous emprun­tons le Ve degré à ce mode:

I-Vmin

emprunt 5min 1

ou

Imin-Vmin-IV-I

emprunt 5min 2

Mais une cadence que l’on trouve très fréquem­ment, c’est celle qui contient l’em­prunt du IVe degré mineur, sous la forme suivante : I-IV-IVmin-I. Comme dit en début d’ar­ticle, jouez-la, vous verrez, pardon vous enten­drez que vous la connais­sez déjà.

Bien Débuter : 1 4 4min 1

Dans le prochain article, nous verrons comment certaines cadences peuvent s’en­chaî­ner entre elles, ainsi que les progres­sions d’ac­cords « stars » de la musique popu­laire.

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