Sujet Altérations de dominante
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Anonyme
521418
Premier post
Yé
En terme de théorie musicale, pourriez-vous expliquer ce qu'il est possible de faire et de ne pas faire en altération de dominante ?
Je crois que les accords diminués sont uniquement mineurs ? Est-ce vrai ?
Pourquoi ne "peut-on" pas augmenter la dominante sur un accord majeur ?
Je voulais tenter un accord du genre "MiMaj7/5+"... Mais vraiment, ca ne passe pas. Quelles sont les regles harmoniques dans ce domaine ?
Merci
En terme de théorie musicale, pourriez-vous expliquer ce qu'il est possible de faire et de ne pas faire en altération de dominante ?
Je crois que les accords diminués sont uniquement mineurs ? Est-ce vrai ?
Pourquoi ne "peut-on" pas augmenter la dominante sur un accord majeur ?
Je voulais tenter un accord du genre "MiMaj7/5+"... Mais vraiment, ca ne passe pas. Quelles sont les regles harmoniques dans ce domaine ?
Merci
AlbiniRabbit
877
Posteur·euse AFfolé·e
Salut !
je comprends pas, ton MiMaj7/5+, c'est pas une dominante si ?
2-3 trucs :
Ce qui se fait beaucoup, c'est de considérer qu'on est en mineur sur la dominante et passer en majeur sur le I, c-a-d par ex: G7b9 ou b13 | C ou G7#9 | C etc... (les altérations sont contenues dans do mineur). Là les altérations sont donc : b13, b9, #9
L'inverse est moins courant (C maj sur V -> C min sur I).
Il y a la "gamme altérée" qui contient toutes les altérations courantes de la dominante : (F),b9, #9, (3), b5, b13, (7)
D'ailleurs tu remarques que ce sont les alt. du mineur + b5 (=b2 de C M)
Après tu peux mélanger les altérations issues du mineur et celles du majeures, avec plus de précaution peut-etre : genre G13b9 | C (13=Do Maj, b9 = Do min)
Avec tout ça on voit que les notes "permises" jusque-là (celles qui rentrent dans nos catégories) sont (sur la dominante) : F,b9,9,#9,3,11,b5,5,b13,13,7
La 11ème semble être a utiliser avec précaution, vu qu'elle anticipe la tonique (Do). Le M7 n'est pas dedans, c'est la seule note qui manque... utilisable en appogiature de Sol, mais toute seule c'est chaud a l'oreille... Surement paske la dominante contient toujours au moins implicitement la Fondmentale et la 7e et que celle là elle est pile au milieu, ça fait un gros cluster demi-ton-demi-ton-demi-ton...
Donc voila
Conclusion : si ton MiMaj7/5+, c'est la dominante de La, alors c'est surement le Maj7 qui cloche... (5+ = b13)
Questions ? Objections ?
je comprends pas, ton MiMaj7/5+, c'est pas une dominante si ?
2-3 trucs :
Ce qui se fait beaucoup, c'est de considérer qu'on est en mineur sur la dominante et passer en majeur sur le I, c-a-d par ex: G7b9 ou b13 | C ou G7#9 | C etc... (les altérations sont contenues dans do mineur). Là les altérations sont donc : b13, b9, #9
L'inverse est moins courant (C maj sur V -> C min sur I).
Il y a la "gamme altérée" qui contient toutes les altérations courantes de la dominante : (F),b9, #9, (3), b5, b13, (7)
D'ailleurs tu remarques que ce sont les alt. du mineur + b5 (=b2 de C M)
Après tu peux mélanger les altérations issues du mineur et celles du majeures, avec plus de précaution peut-etre : genre G13b9 | C (13=Do Maj, b9 = Do min)
Avec tout ça on voit que les notes "permises" jusque-là (celles qui rentrent dans nos catégories) sont (sur la dominante) : F,b9,9,#9,3,11,b5,5,b13,13,7
La 11ème semble être a utiliser avec précaution, vu qu'elle anticipe la tonique (Do). Le M7 n'est pas dedans, c'est la seule note qui manque... utilisable en appogiature de Sol, mais toute seule c'est chaud a l'oreille... Surement paske la dominante contient toujours au moins implicitement la Fondmentale et la 7e et que celle là elle est pile au milieu, ça fait un gros cluster demi-ton-demi-ton-demi-ton...
Donc voila
Conclusion : si ton MiMaj7/5+, c'est la dominante de La, alors c'est surement le Maj7 qui cloche... (5+ = b13)
Questions ? Objections ?
Dgé
633
Posteur·euse AFfolé·e
Anonyme
521418
tres instructif !- < Liste des sujets
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