Test d’HitnMix RipX Deepaudio

Exit Infi­nity, bonjour RipX : en renom­mant son produit phare dédié au démixage et en le décli­nant en deux versions plus ou moins avan­cées Deep Remix et Deep Audio, Hitn­Mix nous invite à profi­ter des tech­nos de démixage dans un contexte plus musi­cien que ce qu’on voit habi­tuel­le­ment : il ne s’agit pas seule­ment de dispo­ser de la détec­tion de notes comme dans Melo­dyne, mais de partie d’ins­tru­ments, et il ne s’agit pas seule­ment d’iso­ler des STEM comme dans Izotope RX mais de pouvoir mani­pu­ler les parties produites. Voyons cela en détail, une fois passée l’ins­tal­la­tion de l’ap­pli­ca­tion et du plug-in RipLink qui permet d’op­ti­mi­ser la commu­ni­ca­tion entre le logi­ciel et STAN : on aurait préféré une véri­table inté­gra­tion comme le fait Cele­mony dans plusieurs logi­ciels mais c’est déjà une bonne idée de l’avoir proposé, à l’heure où Izotope est extrê­me­ment à la bourre sur le sujet.

Get a rip

Tout commence évidem­ment par l’ou­ver­ture d’un fichier. Un assis­tant vous propose dès lors de para­mé­trer la détec­tion avec possi­bi­lité notam­ment de sélec­tion­ner toute ou partie des prin­ci­paux instru­ments (basse, batte­rie, voix, etc.), de défi­nir le niveau de qualité du trai­te­ment et d’au­to­ma­ti­ser la sauve­garde des STEM. La première surprise vient du temps assez consé­quent réclamé par le logi­ciel pour trai­ter le fichier en mode haut qualité : 7 minutes pour les 2:38 de At The Mercy de Paul Mc Cart­ney, c’est nette­ment plus que ce que réclame l’algo de démixage d’Izo­tope ou celui de Cele­mony. Si la qualité est au rendez-vous, on ne s’en plain­dra pas toute­fois…

Sitôt la tâche ache­vée, on se retrouve face à l’édi­teur où s’af­fichent les traî­nées colo­rées des parties détec­tées, et si l’aus­té­rité de l’in­ter­face comme les myriades de fonc­tions qu’on y trouve impres­sionnent de prime abord, la première bonne surprise vient de tout ce que le logi­ciel est parvenu à comprendre de la chan­son. Dans le coin infé­rieur droit de l’in­ter­face, on dispose en effet de la liste des « pistes » trou­vées par le logi­ciel, chacune corres­pon­dant à une couleur et chacune dotée de sa petite tranche de console permet­tant de Muter la piste, de la jouer en Solo, de modi­fier son volume, mais aussi son pano­ra­mique et son équi­libre spec­tral via un EQ graphique 3 bandes. Rien qu’avec cela, il y a déjà de quoi remixer, d’au­tant que le logi­ciel s’avère plus doué que les outils d’Izo­tope pour distin­guer les sources : rien que pour la batte­rie, on se retrouve la plupart du temps avec une piste Bass Drum pour la grosse caisse, Drums pour la caisse claire et Percus­sion pour les cymbales. Sans aucune inter­ven­tion, RipX est égale­ment parvenu à détec­ter les violons de Walk on the Wild Side, même s’il n’est évidem­ment pas toujours à son aise pour distin­guer les timbres proches, comme tous les algos du genre : on se retrouve ainsi avec un piano détecté comme guitare sur At the Mercy de Paul Mc Cart­ney et le soft ne saura pas non plus distin­guer deux instru­ments jouant à l’uni­son la même note. Il n’en reste pas moins qu’on est déjà sur un outil plus puis­sant que ce que propose Izotope parce qu’on dispose de plus de parties, et plus utili­sable que ce que propose Melo­dyne parce qu’on n’est pas jeté au beau milieu d’un conglo­mé­rat de notes : grâce aux couleurs, on retrouve en effet faci­le­ment ses petits.

Quant à la qualité d’iso­la­tion/suppres­sion des parties, elle s’avère rela­ti­ve­ment bonne suivant les cas et les instru­ments, comme les parti-pris du mixage : sur basse, batte­rie et voix, RipX s’en sort très bien, avec des arte­facts bien sûr, mais offrant des choses souvent très exploi­tables pour remixer et se sortant même de situa­tions piégeu­ses… Éton­nam­ment, il est ainsi parvenu à détec­ter la contre­basse doublée à l’oc­tave de Walk on the Wild Side, tout comme il a su distin­guer le violon­celle de la basse sur la chan­son de Mc Cart­ney. En revanche, il perd les pédales lorsque pour des raisons de réverb (le début des choeurs de Walk on the Wild Side) ou d’ul­tra­com­pres­sion (Teenage Dream de Katie Perry), les attaques des notes sont floues : et c’est bien compré­hen­sible. Les instru­ments un peu en arrière dans le mix ou se parta­geant l’ani­ma­tion des médiums posent égale­ment certains problème, ici comme chez la concur­rence : où commence la guitare, où s’ar­rête le piano, sachant que les tran­si­toires de la batte­rie ont vite fait de se mêler avec celles d’un strum­ming.

Voyez ce que ça donne sur les extraits de deux titres :

at-the-mercy­crop

00:0000:29

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Code

• at-the-mercy­crop00:29
• at-the-mercy­crop_Voice00:31
• at-the-mercy­crop_Percus­sion00:31
• at-the-mercy­crop_Drums00:31
• at-the-mercy­crop_Bass Drum00:31
• at-the-mercy­crop_Violin00:31
• at-the-mercy­crop_Bass00:31
• at-the-mercy­crop_Guitar00:31
• star­light00:22
• star­lights­tems_Drums00:24
• star­lights­tems_Vocals00:24
• star­lights­tems_Bass00:24
• star­lights­tems_Other00:24

Des choses carré­ment exploi­tables, d’autres moins, sachant que l’ag­glo­mé­ra­tion des layers déli­cats en stem permet souvent de recon­si­tuer un instru­ment un peu compliqué.

Notez qu’il est en outre possible d’ai­der le logi­ciel dans sa tâche, que ce soit en ajou­tant un instru­ment supplé­men­taire auquel on attri­buera des segments, en déplaçant certains frag­ments d’un layer vers l’autre, ou en éditant les notes détec­tées par le logi­ciel via un éditeur d’har­mo­niques où l’on peut peindre et gommer à même la fenêtre. On peut égale­ment filtrer les notes via un slider, histoire de simpli­fier une partie, et appliquer un réduc­teur de bruit…

Bref, tout cela est déjà rela­ti­ve­ment inté­res­sant dans la mesure où cela marche bien mais c’est sur d’autres fonc­tions que RipX fait vrai­ment la diffé­rence en s’aven­tu­rant plus fran­che­ment du côté de la musique et de la compo­si­tion.

MashUp

Contrai­re­ment à ce qu’il est possible de faire chez les concur­rents, on a d’abord en effet la possi­bi­lité de passer d’un fichier à l’autre pour expor­ter/impor­ter des parties. De fait, la basse que vous préle­vez dans un fichier A peut se retrou­ver avec la batte­rie d’un fichier B, de sorte qu’il est ultra simple de faire des Mashups. La chose est rendue d’au­tant plus aisée qu’on dispose de fonc­tions permet­tant de détec­ter la gamme d’un morceau, et d’ap­pliquer par consé­quent cette gamme à une piste impor­tée, tout comme évidem­ment il est possible de mettre les choses au même tempo.

Mais RipX va beau­coup plus loin puisqu’on nous propose dans le sillage des outils de trans­po­si­tion une gamme complète d’ef­fets et de trai­te­ments appli­cables à chaque note sépa­ré­ment ou à toute sélec­tion de notes. Si on ne sera pas étonné de dispo­ser d’ou­tils de base pour mani­pu­ler le volume, le pano­ra­mique ou de filtres passe haut / passe bas, tout comme on s’at­ten­dait à la pano­plie de trai­te­ments rela­tifs à la hauteur tonale et aux formants (Pitch to Scale, Quan­tize Pitch, Flat­ten Pitch, Vibrato, Slide Pitch, Shift Formant, Harmony), la vraie diffé­rence se fait sur la présence d’ef­fets comme la réverb et le delay ainsi qu’un mode reverse. On dispose même d’un bouton Rando­mize qui va vous propo­ser un effet au hasard.

À titre d’exemple Fran­ken­stein de tout ce qu’il est possible de faire, voyez la boucle suivante : La batte­rie vient du Feel Good Inc de Gorillaz, la ligne de basse a été large­ment modi­fiée par provient du Walk on the Wild Side de Lou Reed, les voix en début, trans­po­sées et éditées au niveau des formants puis envoyées dans le delay viennent du Billie Jean de Michael Jack­son, et les voix de fin sont des versions au pitch écrasé des choeurs de la chan­son de Lou Reed. Sachant que le logi­ciel a été d’un précieux secours pour remettre tout cela dans le même tempo et la même tona­lité :

gorillaz­fuck

00:0000:05

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BBCODE (forums)

Bien évidem­ment, il y a mieux à faire, et on fera bien garde surtout d’uti­li­ser de vrais instru­ments ou de doubler les parties grâce à la possi­bi­lité d’ex­por­ter chaque Layer en MIDI pour obte­nir quelque chose de plus propre, mais avouez qu’il y a de quoi s’amu­ser !

Pour cet autre exemple realisé en 20 minutes chrono, je ne récu­père que les voix pour chan­ger le contexte et forcé­ment, le résul­tat est moins « fran­ken­stei­nesque » :

reorch

00:0000:13

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BBCODE (forums)

Enfin, voyez sans parler d’ex­trac­tion ce qu’il est possible de faire en termes d’ar­ran­ge­ments depuis l’in­té­rieur de la chan­son : ici, j’ai modi­fier les notes de la ligne de basse à plusieurs endroits, rempla­cée cette dernière par un son de piano sur la fin et ajouté des harmo­nie vocales que j’en­voie dans un delay…

mess­kool

00:0000:16

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BBCODE (forums)

Bref, les possi­bi­li­tés créa­tives sont énormes, même si l’on pourra regret­ter le parti pris simple voire simpliste de certains de ces effets : un unique slider servira à les régler chacun, ce qui n’est pas gênant sur un outil de trans­po­si­tion, mais s’avère plus frus­trant sur un delay ou une réverbe. Reste que l’idée est excel­lente, et qu’elle l’est d’au­tant plus qu’elle s’as­so­cie à un système de scripts qui vont être inté­res­sants pour des raisons aussi utili­taires (nettoyer les fréquences, gérer les problèmes de phase) que créa­tives comme ci-dessus :  on peut rempla­cer un son par un autre par exemple.

Conclu­sion

Malgré ses airs austères et son côté un peu usine à gaz de prime abord, RipX DeepAu­dio est une excel­lente surprise qui emmène les tech­no­lo­gies de démixage et d’édi­tion de pitch sur des terrains un peu plus créa­tifs qu’un Melo­dyne ou un RX qui demeurent très atta­chés aux tâches de correc­tions. Stable et effi­cient, il gagne­rait sans aucun doute à jouir d’une meilleure inté­gra­tion dans les STAN tout comme des contrôles plus détaillés dans ces effets, mais force est de consta­ter qu’il y a déjà de quoi s’amu­ser gran­de­ment avec ce qui nous est proposé ici : on espère que la concur­rence en pren­dra de la graine. A essayer donc, voire à ache­ter sachant que l’édi­teur propose jusqu’à 20% de réduc­tion à l’oc­ca­sion du Black Friday.