Test de la MAKO R1 de Walrus Audio

Dès la décou­verte de la pédale, on retrouve le design soigné, solide et compact de la série Mako. Comme ses sœurs, la R1 dispose de six poten­tio­mètres dont la résis­tance permet des réglages fins et de trois mini-switches auxquels viennent s’ajou­ter deux foot switches. Le fonc­tion­ne­ment de la pédale est assez intui­tif et on la prend vite en main. Walrus Audio propose avec la R1, six algo­rithmes de réverbe de qualité studio dont on peut modi­fier tous les aspects puis les enre­gis­trer dans un des neuf empla­ce­ments de mémoire interne à la pédale. On retrouve les entrées stéréo (L+R) sur le côté droit de la pédale, les sorties stéréo (L+R) sur le côté gauche, accom­pa­gnées d’un port USB pour la mise à jour du firm­ware et de la fiche d’ali­men­ta­tion. Comme les autres pédales de la série, la R1 fonc­tionne sous 9 volts et néces­site une inten­sité de 300 mA. Enfin, le dessus de la pédale accueille deux fiches MIDI, une MDI IN et une MIDI THRU. En effet, on peut contrô­ler chaque para­mètre de la pédale via MIDI et étendre le nombre de préré­glages à 128. Quand on passe d’un preset à un autre, le premier conti­nue natu­rel­le­ment alors que le second est déjà chargé. Les réglages présents sur la pédale sont les suivants :

• Decay : ajuste la longueur de la chute de la réverbe

• Swell : applique un effet de Swell aux signaux Dry et Wet pour des textures sonores assez parti­cu­lières et aériennes

• Mix : effec­tue la balance entre les signaux Dry et Wet. Sur sa posi­tion mini­mum, on n’en­tend que le son Dry et sur sa valeur maxi­mum on n’en­tend que la réverbe

• Tweak : réglage relié à un mini-switch (Rate, Depth, Pre-delay)

• Prog : permet de bascu­ler entre les six algo­rithmes diffé­rents

• Tune : réglage relié à un mini-switch (Lo, High, X)

• Mini-switch gauche : permet de régler la vitesse et la profon­deur du LFO appliqué à la réverbe ainsi que son prédé­lai

• Mini-switch central A/B/C : permet de navi­guer entre les trois banques de mémoire interne

• Mini-switch de droite : ajuste l’éga­li­sa­tion de la réverbe (aigus et graves) et un para­mètre « X » qui change selon l’al­go­rithme sélec­tionné

On se rend bien compte sans même l’avoir bran­chée, que la R1 offre une grande poly­va­lence et un contrôle très étendu sur de nombreux para­mètres de réverbe. Les six algo­rithmes sélec­tion­nés par Walrus Audio sont les suivants :

• Spring : émula­tion d’une réverbe à ressorts que l’on trouve dans les amplis à lampes. Le réglage « X » ajuste une légère touche de satu­ra­tion appliquée à la réverbe

• Hall : simule l’acous­tique des grandes salles de concert/stades. Le réglage « X » ajuste la taille de la pièce pour des couleurs diffé­rentes et de très longues réverbes

• Plate : algo­rithme basé sur la célèbre EMT 140, une réverbe à plaques avec une jolie diffu­sion. Le contrôle « X » ajoute une légère satu­ra­tion avant d’at­taquer la réverbe

• BFR : Big F*****g Reverb. Offre encore plus que le mode Hall. Le réglage « X » ajuste la diffu­sion du delay multi-tap utilisé pour créer cet algo­rithme

• Refract : réverbe avec quelques défauts et bugs (« Glitch ») de taille assez large. Le réglage Rate ajuste la fréquence à laquelle ces bugs se font entendre et le réglage Depth contrôle le volume de ces bugs. Le réglage « X » ajuste le son de ces bugs, soit un côté lo-fi soit un côté très brillant et détaillé

• Air : offre une grande réverbe avec une légère dose de Shim­mer. Le réglage « X » ajuste le volume de cet effet Shim­mer

La réverbe hi-fi ultime

Que ce soit pour créer des subtiles réverbes plutôt discrètes ou au contraire, des effets beau­coup plus osten­ta­toires, la R1 saura répondre à de multiples attentes. En plus des six algo­rithmes de qualité studio et des nombreux para­mètres, la pédale offre trois modes de Bypass : True Bypass, DSP+­True Bypass (avec les queues de réverbe) et DSP Bypass (avec queue de réverbe). En mode True Bypass, la pédale utilise un relais pour couper la réverbe. En mode DSP+­true Bypass, la méthode est iden­tique mais une fois que la réverbe ne sonne plus. En mode DSP Bypass, le relais est bloqué sur sa posi­tion ON et c’est le DSP de la pédale qui la désac­tive une fois que la réverbe a terminé de sonner.

Le premier foot switch sert donc à acti­ver/désac­ti­ver la pédale et le second foot switch donne accès à deux fonc­tions momen­ta­nées. La première fonc­tion s’ac­tive quand on applique une pres­sion sur ce foot switch : la réverbe de la dernière note jouée se prolonge indé­fi­ni­ment en fond pendant qu’on joue par-dessus. La seconde fonc­tion s’ac­tive en main­te­nant une pres­sion prolon­gée sur ce foot switch, on entend alors la réverbe se prolon­ger alors qu’on peut jouer par-dessus avec le même algo­rithme. Ces fonc­tions momen­ta­nées permettent d’uti­li­ser la réverbe comme un effet à part entière et étendent davan­tage les possi­bi­li­tés offertes par la pédale. Mais ce n’est pas tout ! La R1 étant stéréo, Walrus a eu la bonne idée d’in­té­grer la possi­bi­lité d’ajus­ter la largeur de l’image stéréo. Pour ce faire, on place le mini-switch de droite sur sa posi­tion « X » et on main­tient une pres­sion conti­nue sur le foot switch Bypass. Quand ce dernier clignote, le potard Tune sert alors à ajus­ter la largeur de la stéréo : étroite sur sa posi­tion mini­mum, stéréo stan­dard avec le potard à midi et large avec le potard à fond. C’est une fonc­tion très pratique pour bien asseoir la guitare (ou tout autre instru­ment bran­ché dans la R1) dans l’es­pace stéréo du mix. On garde le contrôle sur la largeur de la réverbe ce qui permet de réel­le­ment varier le ressenti. Dans cette même optique, Walrus Audio a eu l’in­tel­li­gence d’of­frir la possi­bi­lité d’éga­li­ser la réverbe grâce aux réglages Lo et High. On peut alors jouer sur ces deux para­mètres pour éclair­cir ou assom­brir la réverbe selon le résul­tat souhaité. C’est une fonc­tion très appré­ciable d’au­tant qu’elle est faci­le­ment acces­sible et très musi­cale. La R1 a beau dispo­ser d’une pléthore de réglages, ces derniers sont tous faci­le­ment acces­sibles et c’est bien là le point fort de cette pédale : son ergo­no­mie est parti­cu­liè­re­ment bien pensée et la rend facile et agréable à utili­ser.

Air BIG – Clean_Dirty_Shim­mer

00:0002:23

Lien

Code

• Air BIG – Clean_Dirty_Shim­mer02:23
• Air Medium – Clean_Dirty01:39
• BFR BIG – Clean_Dirty_Modu­la­tion01:11
• BFR Medium – Clean_Dirty01:30
• Hall Big – Clean_Dirty_Swell_Modu­la­tion01:46
• Hall Medium – Clean_Dirty_Swell01:29
• Plate Big – Clean_Dirty_Modu­la­tion01:32
• Plate Medium – Clean_Dirty01:28
• Refract BIG – Clean_Dirty_Glit­chy01:22
• Refract Medium – Clean_Dirty01:25
• Spring Big – Clean_Dirty_Modu­la­tion02:36
• Spring Medium – Clean_Dirty_Swell01:45

Pas besoin de dépen­ser un R1

Bien que son tarif se situe au-dessus des 350 €, la R1 offre un rapport qualité/prix assez inté­res­sant tant elle est complète et sonne bien. Les six algo­rithmes permettent de varier les plai­sirs et de spatia­li­ser l’ins­tru­ment qu’on branche dans la pédale de manière très musi­cale. Les options sonores sont multiples et le côté « hi-fi » de la réverbe la rend très atta­chante et vite indis­pen­sable. Que ce soit pour enve­lop­per légè­re­ment un son un peu trop sec ou pour noyer litté­ra­le­ment un instru­ment dans une jolie ambiance, la R1 saura répondre présente dans presque tous les cas de figure. Tous les programmes ont leur charme et leurs spéci­fi­ci­tés mais on trouve le son adéquat très vite tant la pédale est intui­tive.

L’ajout d’un effet de modu­la­tion lui permet d’être encore plus poly­va­lente et d’at­teindre des sons très sympas et inspi­rants. On se fami­lia­rise très rapi­de­ment avec cette petite pédale dont on a vite du mal à se passer. On a vrai­ment le senti­ment que la marque a pensé à tout et la pédale est abou­tie à tous les points de vue. Bravo Walrus !

Condi­tions du test : Fender Ameri­can Origi­nal Custom Tele­cas­ter – Cata­lin­bread Dirty Little Secret (pour les sons Dirty sur les réglages Medium) – JHS Super­Bolt V2 (pour les sons Dirty sur les réglages BIG) – Walrus Audio ACS-1 (preset Fuller­ton avec deux enceintes diffé­rentes à gauche et à droite) – Walrus Audio R1 – Audient iD22 – Logic Pro X