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Ircam Ircam TS
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Test de l'Ircam Lab TS

Pitch Shifter/Time Stretcher de la marque Ircam

Prix public US : $249 incl. VAT
Test écrit
62 réactions
De l’étirement à la française
9/10
Award Valeur sûre 2015
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Concepteur de logiciels très haut de gamme, l’Ircam vient de créer une structure de développement et de commercialisation d’outils issus de ses recherches, l’Ircam Lab. Première sortie, Ircam Lab TS, une application d’étirement/compression temporels et de transposition. Revue de détails.

Outil tech­nique au cœur de la trousse à outils de base de nombreux sound desi­gners musique ou cinéma, permet­tant toutes les inter­ven­tions, de la trans­for­ma­tion la plus extrême à l’ajus­te­ment à l’image près, le logi­ciel de time-stretch (compres­sion/expan­sion tempo­relles, étire­ment/compres­sion, bref tous les syno­nymes fonc­tionnent) est devenu depuis l’avè­ne­ment de l’au­dio­nu­mé­rique quasi incon­tour­nable. Il est de plus assez souvent couplé avec un proces­sus de trans­po­si­tion pouvant atteindre des valeurs assez élevées.

Bien sûr, on n’a pas attendu le numé­rique pour jouer avec la hauteur et la vitesse : nos grands expé­ri­men­ta­teurs de la bande magné­tique, qu’ils soient français ou d’outre-Rhin, ont ainsi plei­ne­ment profité des possi­bi­li­tés offertes par cette dernière, inven­tant du même coup de nombreux procé­dés toujours utili­sés actuel­le­ment, la seule diffé­rence étant qu’on les met en œuvre d’un simple clic suivi d’un temps de calcul géné­ra­le­ment extrê­me­ment rapide.

L’une des grandes limites de la bande, en revanche, c’est l’im­pos­si­bi­lité de ralen­tir ou accé­lé­rer de l’au­dio sans en modi­fier sa hauteur, ni de modi­fier sa hauteur sans le ralen­tir/accé­lé­rer (penser à l’ef­fet Varis­peed). Mais c’est aussi valable dans le monde de l’au­dio­nu­mé­rique, puisqu’on y est d’ailleurs toujours confronté lorsque l’on utilise la fonc­tion basique d’un échan­tillon­neur : après import d’un échan­tillon, lorsque l’on monte ou descend une gamme chro­ma­tique, la vitesse de lecture du sample est accé­lé­rée ou ralen­tie d’au­tant pour repro­duire les diffé­rentes hauteurs. Il faut alors utili­ser un outil qui garde la longueur constante si l’on monte ou descend la hauteur, ou qui garde la hauteur constante si l’on ralen­tit/accé­lère. 

Les divers éditeurs qui se sont spécia­li­sés dans ce type de trai­te­ment ont tous une solu­tion plus ou moins person­nelle pour la compres­sion/expan­sion tempo­relle et le pitch-shift, par exemple le voco­deur de phase, le time domain harmo­nic scaling, l’in­ter­po­la­tion par recou­pe­ment, la resyn­thèse granu­laire, la resyn­thèse addi­tive, les réseaux neuro­naux, la trans­for­mée en onde­lette discrète, le trai­te­ment indé­pen­dant ou auto­ma­tique des formants, etc. Voir par exemple cette page Wiki­pe­dia (en anglais). Et le compa­ra­tif réalisé pour Audio­fan­zine il y a main­te­nant presque six ans jour pour jour (en tenir compte donc, notam­ment en ce qui concerne les nombreuses amélio­ra­tions étant inter­ve­nues depuis).

Machine de test

MacPro Xeon 3,2 GHz
OS 10.10
Ircam Lab TS 1.0.6

L’un des maîtres du genre est l’Ir­cam, ayant créé comme base de son fameux Audios­culpt, le SuperVP (Super Voco­deur de Phase) qu’il défi­nit comme : « une biblio­thèque et un exécu­table pour le trai­te­ment, la trans­for­ma­tion et l’ana­lyse des sons en temps différé et en temps réel. SuperVP est basé sur une implé­men­ta­tion du voco­deur de phase étendu utili­sant en interne une repré­sen­ta­tion temps fréquence du son. SuperVP permet un ensemble impor­tant d’ef­fets de trans­for­ma­tion de sons avec une très haute qualité. Les trans­for­ma­tions acces­sibles sont dila­ta­tion/compres­sion tempo­relle avec et sans préser­va­tion des tran­si­toires, trans­po­si­tion avec et sans préser­va­tion du timbre, filtrage, synthèse croi­sée, sépa­ra­tion et remixage des compo­santes tran­si­toires, brui­tées et sinu­soï­dales, trai­te­ments et réas­sem­blages des compo­santes sources et filtres du son, débrui­tage, etc.  » 

Cher­chant à rendre plus acces­sibles au public ses logi­ciels, l’Ins­ti­tut vient de créer une nouvelle struc­ture de déve­lop­pe­ment et de commer­cia­li­sa­tion d’ou­tils issus de ses recherches, l’Ir­cam Lab. Premier produit, l’Ir­cam Lab TS, « TS » pour « Trans­pose/Stret­ching », béné­fi­ciant donc des algo­rithmes et proces­sus d’Au­dios­culpt. Test.

Intro­du­cing Ircam Lab TS

Ircam Lab TS

Instal­la­tion on ne peut plus simple via glis­ser-dépo­ser dans le dossier Appli­ca­tions depuis la fenêtre ouverte depuis le .dmg, l’au­to­ri­sa­tion l’est tout autant (via un numéro de série), et l’on est immé­dia­te­ment à pied d’œuvre au sein de l’ap­pli­ca­tion (atten­tion, TS n’est dispo­nible que sur Mac, proces­seur Intel et OS 10.6 mini­mum, en version stan­da­lone, pas de plug-ins, mais ces derniers seraient-ils perti­nents ?). Un petit tour via les Prefe­rences afin de régler les entrées/sorties, le MIDI (on peut pilo­ter l’ap­pli­ca­tion via son contrô­leur préféré, voire plusieurs contrô­leurs, avec affi­chage option­nel des messages MIDI entrants, mâtin…) et les types de format d’ex­port (Wave, AIFF, de 16 à 32 bits).

Le logi­ciel est proposé à un prix d’in­tro­duc­tion de 99 dollars, puis il passera à 200 dollars.

En action

L’in­ter­face est on ne peut plus simple : une grande fenêtre unique au centre de laquelle le fichier à trai­ter sera glissé (quelques rares occa­sions de plan­tage) ou chargé via les menus, voire enre­gis­tré depuis l’in­ter­face audio ou un routage interne (Sound­flo­wer, JackOS, etc.) et des commandes répar­ties dans le haut de la fenêtre. Une fois le fichier chargé, la visua­li­sa­tion offre deux modes (sono­gramme et forme d’onde) et appa­raissent en bas le choix de l’af­fi­chage de l’un et/ou l’autre canal, la propor­tion d’af­fi­chage entre spec­tro­gramme et forme d’onde via un curseur, le choix de couleurs et un seuil d’af­fi­chage en fonc­tion des dB (deux curseurs ajus­tables pour une four­chette variable entre –120 à 0 dB). On peut aussi choi­sir d’af­fi­cher une vue des données précises (note, note MIDI, canal, fréquence, volume, durée) et un analy­seur de fréquences (avec visua­li­sa­tion linéaire ou en dB).

Ircam Lab TS

En haut, on dispose de fonc­tions clas­siques de trans­port, de diffé­rents réglages de gestion de l’au­dio (dont le Tran­sient Preser­va­tion qui fait toute la diffé­rence), de l’ana­lyse (dotée de très nombreuses options et très perfor­mante, notam­ment dans son retour utili­sa­teur) et des fonc­tions habi­tuelles de Trans­pose, ajus­te­ment des Formants (avec possi­bi­lité de lier les deux réglages) et de Stretch via deux curseurs, le taux habi­tuel et un multi­pli­ca­teur. Un Tape Mode est aussi dispo­nible.

Afin de se rendre compte des possi­bi­li­tés du logi­ciel, nous avons repris les mêmes fichiers que ceux utili­sés lors du compa­ra­tif déjà mentionné.

Voici les résul­tats (75, 90, 110, 133, 200 et 400 % en ne réglant que le para­mètre Stretch, –12, –5, –2, +2, +5, +12 demi-tons).

Sur la basse, stretch.

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Sur la batte­rie, stretch.

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Sur les cordes, stretch.

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Sur la voix, stretch.

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Sur le mix complet, stretch.

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Puis Pitch pour la basse.

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Puis avec Formant lié à la trans­po­si­tion

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Ircam Lab TS

Très inté­res­sant aussi, en dehors des fonc­tion de Time Stretch/Pitch Shift, le module permet­tant de sépa­rer les compo­santes d’un signal : Tran­sient pour les attaques, Sinus pour le contenu tonal et Noise pour les partiels inhar­mo­niques (ces deux dernières pouvant être liées). Deux réglages, Relax et Error permettent d’af­fi­ner la recon­nais­sance/sélec­tion. Disons-le tout de suite, c’est assez bluf­fant, et cela ouvre des possi­bi­li­tés assez incroyables de créa­tion de sons.

Prenons les Drums : grâce à un réglage appro­prié, on peut arri­ver à ce type de résul­tat.

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Autre exemple, à partir d’une note de clavi­net : on enten­dra d’abord l’ori­gi­nal, puis les sons résul­tant de l’ac­ti­va­tion unique de chaque élément dans l’ordre, puis diffé­rentes varia­tions couplées à des réduc­tions de tempo (j’ai coupé la durée des derniers sons, qui dépas­saient à deux une heure…).

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Bilan

Il n’y a aura pas de suspense, les exemples le montrent : TS est une véri­table tuerie, ce qui n’éton­nera pas ceux qui auront déjà eu la chance de pratiquer Audios­culpt. Dans le domaine du time stretch/pitch shift, il existe bien sûr des concur­rents (presque) à la hauteur, comme Time Factory de Proso­niq (pas le même prix, et majo­ri­tai­re­ment offline), ou Amazing Slow Downer (utili­sant des algos de… l’Ir­cam). Le RX4 de iZotope offre aussi l’in­té­gra­tion du très bon Radius, leur propre algo, et un Descons­truct qui permet certaines sépa­ra­tions inté­res­santes du signal (on peut aussi dans un autre genre penser à son iRis). Mais le module de sépa­ra­tion des compo­santes de TS est vrai­ment, si ce n’est tota­le­ment unique, en tout cas d’une effi­ca­cité et d’une simpli­cité sans pareilles. Créer des sono­ri­tés inouïes (reve­nons à l’éty­mo­lo­gie du terme…) se fera en un clin d’œil. Tout juste peut-on lui repro­cher sa gestion des fichiers Wave et AIFF unique­ment, même si l’on peut comprendre que TS ne gère pas les codecs destruc­tifs (MP3, certains AAC, etc.) tant ces derniers abîment l’au­dio ; mais il devrait au moins pouvoir ouvrir les FLAC, ALAC et compa­gnie. Et il faudra faire atten­tion à surveiller le volume de sortie après modi­fi­ca­tions, certains réglages pouvant faire satu­rer le fichier origi­nal.

Bref. Diffi­cile de donner à l’Ir­cam Lab TS un Award Inno­va­tion (même si le logi­ciel est tout récent, les moteurs à l’œuvre sont plus anciens). En revanche, le Valeur Sûre lui va comme un gant. Le prix d’in­tro­duc­tion est une occa­sion unique de foncer. Foncez !

9/10
Award Valeur sûre 2015
Points forts
  • Une petite merveille
  • Traitement temps réel
  • Très nombreuses possibilités
  • Qualité des résultats, même extrêmes
  • Un monde de sound design à disposition
  • Export assez rapide
  • Pilotage MIDI
Points faibles
  • Import AIFF et Wave uniquement
  • Tête de lecture ne revenant pas toujours au début
  • Attention au volume de sortie après traitement

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