Les différents outils du mixeur

Jigsaw falling into place

L’idée de base est rela­ti­ve­ment simple et devrait parler à tout le monde : et si mixer reve­nait à faire un puzzle ? Quand on y réflé­chit, ça colle plutôt pas mal en consi­dé­rant l’image à recons­ti­tuer comme la chan­son et les pièces à assem­bler comme les enre­gis­tre­ments de vos instru­ments. Seule­ment voilà, il se trouve que les pièces du puzzle ne sont pas pré-taillées pour s’em­boî­ter exac­te­ment entre elles à une place bien défi­nie. Qui va en haut ou en bas ? À droite ou à gauche ? Et à côté de qui ? Sans parler de l’image en soi, ce qu’elle repré­sente, quelle couleur elle a. Quid de la profon­deur de champ et du contraste ? 

C’est à l’in­gé­nieur du son que revient la diffi­cile tâche de sculp­ter les pièces afin qu’elles s’ar­ti­culent parfai­te­ment au sein de l’image. Pour tailler et placer dans l’es­pace 3D les diffé­rents éléments, ce dernier dispose de plusieurs outils : faders, pano­ra­miques, égali­seurs, trai­te­ments dyna­miques, réver­bé­ra­tions et delay, etc. La diffi­culté, c’est qu’au­cun de ces outils n’a une voca­tion unique. Par exemple, il ne suffit pas d’un simple coup de pano­ra­mique pour placer une pièce au 3/4 à gauche, ou d’une touche d’EQ pour emboî­ter deux éléments. C’est donc une savante combi­nai­son de l’en­semble des outils à dispo­si­tion qui défi­nira l’agen­ce­ment de chacun au sein du tout. À titre indi­ca­tif, voici les diffé­rents champs d’ap­pli­ca­tions de chacun des outils en réfé­rence à notre puzzle sonore :

• Faders de volume : posi­tion­ne­ment verti­cal, arti­cu­la­tion, profon­deur
• Pano­ra­mique : posi­tion­ne­ment hori­zon­tal, profon­deur, arti­cu­la­tion, couleur
• EQ : arti­cu­la­tion, posi­tion­ne­ment verti­cal et hori­zon­tal, profon­deur, couleur, contraste
• Trai­te­ments de la dyna­mique : posi­tion­ne­ment verti­cal, arti­cu­la­tion, contraste, profon­deur, contraste, couleur
• Réver­bé­ra­tion, delay & Co : profon­deur, posi­tion­ne­ment hori­zon­tal, posi­tion­ne­ment verti­cal, arti­cu­la­tion, couleur
• Géné­ra­teurs d’har­mo­niques : couleur, contraste, posi­tion­ne­ment verti­cal, profon­deur, posi­tion­ne­ment hori­zon­tal

Petite remarque concer­nant cette liste, contrai­re­ment à ce que vous pour­riez croire, je n’ai pas listé les domaines d’ap­pli­ca­tions pour chaque outil de façon aléa­toire. J’ai essayé, autant que faire se peut, de les clas­ser par ordre d’in­fluence décrois­sant.

Dans le prochain épisode, nous déve­lop­pe­rons encore un peu plus cette analo­gie « puzz­lesque » puisque c’est sur elle que se construira la majeure partie de l’as­pect théo­rique de cette série d’ar­ticles. Notez au passage que cette façon d’abor­der le mix implique une chose très impor­tante : une pièce seule n’a pas forcé­ment besoin d’être « belle », c’est son rôle au cœur du puzzle qui est impor­tant. Il en va de même pour les enre­gis­tre­ments de vos instru­ments, la seule chose essen­tielle c’est la musique dans son ensemble.

Sur ce, à la semaine prochaine !