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Pédago
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L’enregistrement de la batterie - Première mise à plat

Le grand guide de l’enregistrement — 32e partie

Cette semaine, je vous propose de faire un point sur la situation actuelle de notre enregistrement de batterie. Et nous commencerons par une petite réflexion qui dépasse largement le cadre de ce seul instrument…

L’enregistrement de la batterie - Première mise à plat : Le grand guide de l’enregistrement — 32e partie
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Plus ne m’est rien…

Comme vous avez pu vous en rendre compte, la batte­rie est l’ins­tru­ment le plus complexe que nous ayons vu dans le cadre de cette série jusqu’à présent. La diver­sité de timbres des diffé­rents éléments, l’es­pace sonore à retrans­crire, ainsi que la plage dyna­mique à couvrir peuvent néces­si­ter l’uti­li­sa­tion de nombreux micros suivant l’objec­tif que vous souhai­tez atteindre. Or, n’ou­bliez pas que plus il y a de micros captant une même source, plus il y aura de diffi­cul­tés à gérer les cohé­rences de phase. Nous avons d’ailleurs déjà été confron­tés à cela lors de l’étude des prises de proxi­mité de la caisse claire et de la grosse caisse. Eh bien figu­rez-vous que ces soucis de gestion de phase sont égale­ment à prendre en consi­dé­ra­tion lors du mélange entre les diffé­rentes pistes – Room Mono, Overheads stéréo, Kick(s), Snare(s), etc. Par consé­quent, même si certaines personnes ne seront pas d’ac­cord avec moi sur le sujet, je vous invite forte­ment à limi­ter le plus possible le nombre de micros lors de la prise. En n’uti­li­sant que le strict néces­saire à l’ob­ten­tion du son recher­ché, vous arri­ve­rez plus vite et plus faci­le­ment à vos fins.

Enregistrement 32

Alors bien sûr, il est égale­ment possible de multi­plier les micros autour de votre kit de batte­rie en vous basant sur le vieil adage : qui peut le plus peut le moins. Mais il me semble que cette façon de faire revient à recu­ler pour mieux… trébu­cher plus tard. D’ailleurs parfois, je me demande si à force d’esqui­ver la prise de déci­sions dans la chaîne de produc­tion musi­cale, on ne finira pas un jour par livrer à l’au­di­teur final l’en­semble des pistes sépa­rées pour qu’il se débrouille tout seul comme un grand… Ce n’est pas ma vision de la musique, mais peut-être suis-je un poil trop vieille école, qui sait ?

Enfin bref, mon avis sur la ques­tion est somme toute tran­ché et se résume au fameux « less is more » anglo-saxon. Écono­mie de moyen rime pour moi avec effi­ca­cité. Et puis, ce chal­lenge ne consti­tue-t-il pas la véri­table facette ingé­nieuse de l’in­gé­nieur du son ?

Mais reve­nons à nos moutons…

Mise à plat

Jusqu’à présent, nous avons utilisé pas moins de 9 micros/voies. C’est déjà énorme ! Pour­tant, nous ne sommes pas au bout de nos peines… Mais alors, quel est le but de cet article avec son premier para­graphe faisant l’apo­lo­gie du mini­ma­lisme micro­pho­nique ? Tout simple­ment d’es­sayer de vous faire comprendre qu’avec ces 9 pistes, nous pouvons avoir beau­coup trop d’in­for­ma­tions comme il peut égale­ment nous en manquer certaines, cela dépend de l’objec­tif recher­ché. Par exemple, si votre morceau comporte une ligne de basse bien profonde dans le bas du spectre, quel est l’in­té­rêt du micro « Kick Sub » ? Si votre produc­tion est « roots » tendance Beatles des premiers jours, à quoi sert le couple d’Ove­rheads puisque la batte­rie termi­nera en mono ? A contra­rio, si vos roule­ments de toms sont d’une impor­tance capi­tale pour le groove de votre titre, ne vous manque-t-il pas quelque chose ?

Bref, comme pour cette série nous travaillons en dehors d’un réel contexte musi­cal, nous verrons encore dans les prochaines semaines d’autres tech­niques de prise de son, mais cela ne veut abso­lu­ment pas dire qu’il faut toutes les appliquer en même temps !

Voyez ce que nous avons obtenu jusqu’ici :

01 Kit min Verse
00:0000:14
  • 01 Kit min Verse 00:14
  • 02 Kit min Chorus 00:28
  • 03 Kit Verse 00:14
  • 04 Kit Chorus 00:28

Les deux premiers extraits utilisent les pistes Room Mono, Overheads, Snare Top, Kick Out ainsi que le RE20 de la semaine dernière. Les samples suivants voient le RE20 remplacé par les pistes Snare Bottom et Kick In. À l’écoute, vous pouvez consta­ter qu’il n’y a pas de quoi rougir. Les rendus sont on ne peut plus honnêtes alors qu’il n’y a abso­lu­ment aucun trai­te­ment ! J’ai juste fait mumuse avec les faders de chaque piste. Et dites-vous bien qu’il s’agit là d’une possi­bi­lité parmi tant d’autres ! Je vous invite d’ailleurs à remon­ter dans le temps et farfouiller dans les articles précé­dents afin de récu­pé­rer toutes les pistes brutes. Vous pour­rez alors faire votre propre petite tambouille, en prenant garde aux problèmes de phase que nous avons déjà évoqués bien entendu. Il y a large­ment de quoi faire, n’est-ce pas ? N’hé­si­tez surtout pas à réduire au silence certaines pistes si d’aven­ture elles n’ap­por­taient rien au son que vous cher­chez à obte­nir. Et si vous trou­vez qu’il manque encore quelque chose, c’est sans doute qu’il vous faudra attendre quelques semaines pour trou­ver votre bonheur au détour d’un nouvel épiso­de…

Pour finir, vous avez sans doute remarqué plusieurs choses en écou­tant ces mises à plat. Tout d’abord, les pistes d’Ove­rheads sont posi­tion­nées aux extrêmes de l’image stéréo, car je souhai­tais un rendu rela­ti­ve­ment large, mais vous pouvez bien sûr en déci­der autre­ment et réduire la voilure à ce niveau-là. Ensuite, j’ai pris la peine de posi­tion­ner les prises de proxi­mité de la caisse claire de façon cohé­rente par rapport aux Overheads, car, après tout, si j’avais souhaité une caisse claire bien campée au centre, nous n’au­rions sans doute pas opté pour la tech­nique ORTF à l’en­re­gis­tre­ment des Overheads. Enfin, il ne vous aura pas échappé que cette batte­rie est « mixée » du point de vue du public, à savoir caisse claire et char­ley sur la droite. Est-ce là la bonne façon de faire ? C’est ce que nous verrons dans le prochain épiso­de…

Télé­char­gez les extraits audio (format WAV)

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  • Beatless 13091 posts au compteur
    Beatless
    Drogué·e à l’AFéine
    Posté le 23/04/2017 à 16:47:08
    Excellent article, comme d'habitude. Là c'est plus pointu que la prise d'un synthé... Merci.
    Citation :
    Enfin, il ne vous aura pas échappé que cette batterie est « mixée » du point de vue du public, à savoir caisse claire et charley sur la droite.

    Je pensais que c'était du côté de Phil (Collins). ;)
  • Spike-db 204 posts au compteur
    Spike-db
    Posteur·euse AFfiné·e
    Posté le 24/04/2017 à 10:55:30
    un truc intéressant a essayer pour des batteries douces (Jazz, pop, folk, etc...) c'est la magie de l'arbre Decca : 3 micros, et basta!
  • jeff 7 adore. 2748 posts au compteur
    jeff 7 adore.
    Squatteur·euse d’AF
    Posté le 29/04/2017 à 10:13:47
    Ouais 3 mis ok,parceque moi ..j'aime po enregistrer la batterie.

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