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Le chant, ou l'art de l'interprétation (3e partie)

pédago Le guide de l’enregistrement - 91e partie
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Continuons notre exploration de l'art de l'interprétation avec un épisode que les mauvaises langues pourraient facilement rebaptiser "Le Théâtre pour les Nuls". Pourtant, ceux qui prendront la peine de mettre en oeuvre ces quelques conseils verront les enregistrements de performances vocales atteindre une toute autre dimension ! Croix de bois, croix de fer, si je mens, etc.

Dans la peau de John Malkovich

Comme nous le voyons depuis quelques semaines, le chanteur est quelque part un acteur. Par conséquent, pourquoi ne pas essayer d'appliquer certaines méthodes provenant de ce milieu ? Une des techniques utilisables pour enrichir l'interprétation consiste à appliquer un pâle résumé de la fameuse méthode "Actors Studio". Pour ce faire, demandez au chanteur d'envisager concrètement ses véritables réactions face à "l'histoire" du morceau, comme si ce qui était décrit dans le texte lui arrivait réellement à l'instant précis de la prise. Il peut également être judicieux de souligner qu'il lui est possible d'aller puiser dans ses propres souvenirs afin de ressentir des "émotions de substitution" suffisamment proches de celles nécessaires au rôle à endosser, ce qui est particulièrement efficace lorsque l'interprète n'est pas l'auteur du texte. Lorsque le chanteur est suffisamment ouvert pour accepter de se plier à ce genre de jeu, les résultats sont bien souvent assez surprenants, dans le bon sens du terme.

BCB opera2Évidemment, la mise en pratique de cette technique nécessite plus de temps que celles exposées les semaines précédentes. Si malheureusement votre cahier des charges ne vous laisse pas le loisir de mettre cela en pratique, voici une méthode beaucoup moins chronophage qui peut vous sauver la mise lorsque le temps presse. Pour vous la décrire, je vais m'appuyer sur un cas concret auquel j'ai été confronté il y a une paire d'années. Je travaillais alors sur l'enregistrement de la bande originale d'un spectacle de danse dénommé Punky Marie. Sur cette bande-son, l'une des danseuses devait interpréter trois chansons. Le hic, c'est que ce n'était pas une chanteuse accomplie et même si sa justesse à proprement parler n'était pas réellement problématique, son interprétation en studio n'était pas vraiment à la hauteur des exigences du projet… Bien entendu, nous n'avions pas le temps de travailler cet aspect en profondeur étant donné notre planning pour le moins serré. Du coup, j'ai eu l'idée saugrenue de demander à cette charmante demoiselle d'enfiler sa tenue de scène juste pour voir… Eh bien croyez-le ou pas mais ce simple geste a suffi à la mettre en condition pour coller au rôle. Une fois sa paire de jeans trouée en place et son cuir sur le dos, la demoiselle avait enfin la rage nécessaire pour donner de la voix comme il se devait. En fait, je pense que pour les personnes comme elle qui ont plus l'habitude du travail sur scène, enfiler un costume est bien souvent un synonyme de la performance en elle-même, d'où le résultat obtenu ici.

La morale de cette jolie petite histoire, c'est que "l'accessoirisation" peut aider le donneur de voix à rentrer dans le personnage en un tournemain. Que cela soit une tenue de scène, un bijou, un déguisement, peu importe, pourvu que ça lui rappelle les conditions habituelles d'exercices de son art. C'est une action qui ne mange pas de pain et qui peut vraiment aider à faire la différence donc, encore une fois, pourquoi diable s'en priver ?

Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour un épisode qui m'a été inspiré par l'un de vos commentaires publié à l'occasion d'un précédent article…

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