Sujet Commentaires sur la news : Majella audio lance le Kickstarter pour son Implexus

Citation de Emordnilap :

Citation de Synthpunk :

Par contre question de Newbie désolé...... qu'est ce que vous entendez par synthèse West Coast et East coast

En résumé :
- West Coast : synthèse additive, par exemple Buchla
- East Coast : synthèse soustractive, par exemple Moog

Je n'en sais pas beaucoup plus, mais ça me sert de repère.

C'est en effet un repère "classique" mais perso je considère plus çà comme un héritage de 2 cultures à l'apparition des synthés.
EAST COAST: Alors que dans les 60's, New-york avait (et a toujours?) une culture d'"efficacité", les synthés ont été appropriés par les musicien de clubs sous leur forme plus simple et "clavier". C'est l'exemple type du clavier solo précablé et posé sur un orgue ou un rhodes. C'est une palette sonore supplémentaire mais à rapprocher du jeu "pianistique" (enveloppe/sustain, ...) et qui s'intègre dans une façon +/- classique de faire de la musique (gamme, 12TET, ....).
Du coté de San-Francisco on avait plutôt une (contre?)culture de manipulation du son (bandes enregistrées et coupées au cutter, ..), des sons plus percussifs (beaucoup de synthé avec des low pass gate), et des commandes avec des séquenceurs, des touch plates, du patch cable. On est plus dans l'experimentation.
Bon çà reste schématique bien sûr, on peu expérimenter avec un minimoog et Moog avait aussi des séquenceurs.
Je n'étais pas né à l'époque ...
Aujourd'hui la distinction est plus difficile (ou mettre un arturia Microfreak?). Pour moi, un bel exemple de synthé West coast actuel serait le lyra-8 de Soma.
IL y a ici un article (en anglais): https://reverb.com/news/the-basics-of-east-coast-and-west-coast-synthesis qui partage un peu ma vision.

Merci pour vos précisions ! C'est un peu l'idée que je me faisais de la distinction Est-Ouest.
C'est sujet qui m'intéresse, mon approche se trouvant un peu entre les deux.
Je vais lire ton article noiZe.

Oui merci pour toutes ces précision et celles de noiZe, ça corrobore aussi ce que j'ai pu lire dans le bouquin de Laurent de Wilde Les Fous du son d'Edison à nos jours qui expliquait que Bob Moog était assez conservateur et qu'il visait à la base plutôt une clientèle de musiciens classiques.

Il avait crée ne l'oublions pas des ses débuts, des modules pour des musiciens venant du Classique comme le duo Gershon Kingsley,Jean Jacques Perrey ou Wendy Carlos connu pour ses adaptations avant gardiste de Bach au Moog et la fameuse BO du film Orange Mécanique.

Bon vous me direz ça n'avait pas empêché certains "Critiques" de la presse musicale classique dites "Sérieuse", de hurler au scandale et à l'arnaque quand Gershon Kingsley avait présenté en 1970 son spectacle du First Moog Quartet au Carnegie Hall. Et que des Musiciens du Rock et de la Pop music se soient mis à adopter très vite ses instruments

Alors que Don Buchla comme vous le faites remarquer, était lui plus orienté vers les mouvements de la contre culture californienne et visait plus une clientèle de musiciens plus Expérimentaux et d'Avant garde. il avait par exemple comme utilisateurs connu de ses machines des musicien-nes très novateurs comme Suzanne Cianni,Pauline Oliveros , Morton Subotnick et Ramon Sender,et le très expérimental collectif du San Francisco Tape Music Center

Pour le reste comme dans tous les autres mouvement musicaux rien de nouveau, on reste dans la vieille rivalité toute américaine entre la Cote Ouest et la Cote Est, et je pige donc mieux les termes de synthèses West Coast et East coast