Synthés dans la variété internationale dans les années 70 et 80.
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erewhon
18226
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
vilak
3971
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 7 ans
Un point pour toi.
Mais ça m'a donné l'occasion de caser ce scan
Mais ça m'a donné l'occasion de caser ce scan
kosmix
46356
Ma vie est un thread...
Membre depuis 19 ans
De toutes façons ce qui est important c'est le pad du pitchbender 
Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?
[ Dernière édition du message le 09/11/2022 à 21:29:18 ]
vilak
3971
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 7 ans
Ouais visiblement ça a ses fans!
Test du Synton Syrinx, par Mark Jenkins, pour le numéro de juin 83 de Electronics &Music Makers
Le Syrinx est un synthétiseur monophonique compact fabriqué par une société d'électronique néerlandaise et importé au Royaume-Uni par Rod Argent's Keyboards. Il est disponible en deux finitions, noir ou marron, mais le synthétiseur lui-même est identique sous le panneau avant. Le Syrinx a plusieurs caractéristiques inhabituelles qui le rendent unique parmi les instruments de sa gamme de prix, et pour ne pas trop insister dessus, à bien des égards, il est indiciblement merveilleux. Regardons d'abord les spécifications de base.
SPÉCIFICATIONS
Le Syrinx est un synthétiseur analogique simple à puce CEM avec un clavier de 3½ octaves, 2 oscillateurs (un avec un sous-oscillateur), 2 LFO, 2 ADSR, un modulateur en anneau, un générateur de bruit blanc, 3 filtres et un VCA. Ce sont les filtres qui contribuent le plus au son inhabituel de la machine ; il y a un filtre passe-bas de 24 dB/octave avec un contrôle de résonance et deux filtres à formant passe-bande crête de 12 dB/octave avec leurs propres contrôles de résonance. Comme chacun de ces filtres peut être modulé de différentes manières et placé à différents points du trajet du signal, des sons très complexes peuvent être créés. Les fonctionnalités de synchronisation et le pavé tactile de Bend sont également assez inhabituels, comme nous le verrons en travaillant de gauche à droite le long du panneau de contrôle.
INTERFACES
Trois prises sont étiquetées en haut à gauche du panneau de commande, en lettres blanches sur fond marron ou noir comme tous les autres étiquetages. Ce sont Gate, Keyboard CV et Audio Out. Parmi celles-ci, les deux premiers sont des prises stéréo, avec la pointe de la fiche transportant les signaux sortants et l'anneau transportant le signal entrant. Cela peut s'avérer un peu gênant, mais c'est économique et peut être surmonté avec quelques fils spéciaux. . Les ADSR nécessitent un signal de trigger/gate de 5 volts avec des fronts de déclenchement inférieurs à 0,5 ms, mais les LFO peuvent également être réinitialisés si une impulsion de 10 V est appliquée. Normalement, le clavier réinitialise les LFO lorsqu'ils sont utilisés, mais une prise jack mono insérée dans la prise Gate peut bloquer l'impulsion de réinitialisation ; cela peut être rendu sélectionnable en câblant un footswitch sur les connexions du manchon et de l'anneau d'une prise jack stéréo. Le CV est du type standard 1V/octave, et la sortie audio pilotera également les écouteurs jusqu'à une impédance de 125 ohms. Le grand bouton de sortie du volume principal est situé à côté de la prise de sortie ; il n'y a pas de facilité pour une entrée (pour une guitare, par exemple) vers le filtre ; cela pourrait être ajouté assez facilement, mais c'est peut-être une fonctionnalité qui n'est tout simplement plus à la mode.
MODULATION
Il y a deux oscillateurs lents avec des commandes de vitesse individuelles, mais avec une commande de forme partagée allant de la dent de scie au triangle en passant par la dent de scie inversée. Le LFO 1 ne peut être utilisé que pour la modulation de largeur d'impulsion du VCO 2, tandis que le LFO 2 produit également une onde carrée qui ne peut être affectée qu'à la modulation des deux oscillateurs. Malheureusement ce genre de complexité est typique du Syrinx, mais il est possible d'apprendre à vivre avec. Chaque LFO a un indicateur de vitesse LED, et la vitesse du LFO 2 peut être contrôlée en appuyant sur un interrupteur à bascule en plastique par le pavé de Bend qui occupe le reste de la section gauche du panneau de commande.
Ce pavé est moche mais fonctionnel. Il se compose de deux PCB fixés à une extrémité et séparés par un isolant. Lorsque le circuit imprimé supérieur est plié, la capacité entre les surfaces change. Ce changement de capacité peut être utilisé pour créer une tension de commande et donc se plier pour Osc, Filter ou Amplifier. Il est divisé en deux sections, pour le bend up et le bend down, et est étonnamment réactif, donnant des pitch bends de plus de deux octaves avec un contrôle ultra-léger. Le bender prend un peu de temps pour s'y habituer, car il peut être réglé de manière à ce que le moindre contact ou tapotement dessus puisse provoquer un très grand changement de son. Après un peu de pratique, cependant, il devient très expressif, mais il faut se rappeler que la seule chose qu'il ne peut pas produire est la modulation ou le vibrato, sauf en cultivant un vibrato au doigt rapide du type auquel seuls les guitaristes ont généralement besoin de se livrer.
COMMANDES AU CLAVIER ET AFFECTATION DU BEND
Trois interrupteurs à bascule dans la colonne suivante contrôlent le portamento automatique, le déclenchement multiple et le One Shot. Le portamento automatique, avec un temps de glissement défini par un petit bouton rotatif, ne se produit que lorsqu'une note est maintenue et qu'une note plus basse est enfoncée (le clavier ayant une priorité de note basse). Sinon, le portamento se produit à tout moment lorsque vous le souhaitez. Ici, "Multi Trig" est ce que l'on appelle "New Pitch Detection" sur le Transcendent 2000, c'est-à-dire sélectionner si oui ou non les ADSR se réenclenchent à la lecture d'une note si une plus haute est déjà enfoncée. Normalement, cela devrait être laissé. "One Shot" est une fonctionnalité du LFO 2, qui ne le fait passer qu'une seule fois à chaque pression de touche. Avec une modulation d'onde carrée réglée sur l'intervalle correct, cela permet de jouer une quinte ou une octave répétée par exemple sur chaque note.
Il y a trois petites molettes "Bend Assign", pour VCO, VCF et VCA. Ceux-ci permettent respectivement d'augmenter ou de diminuer la hauteur, la tonalité et le volume par le pavé tactile, à moins que les deux oscillateurs ne soient verrouillés ensemble en Hard Sync. Si tel est le cas, la modulation du VCO donne une distorsion harmonique criarde qui n'était auparavant entendue que sur le Moog Prodigy ; un effet extrêmement puissant s'il est utilisé avec parcimonie. À côté de ces trois boutons se trouvent le gain initial, permettant de produire un "drone" s'il est activé ; et la modulation LFO 2 des deux oscillateurs, de variété triangle et carré. Encore une fois, cela rappelle la conception du Transcendent 2000, et il est utile à certains égards de pouvoir mélanger les profondeurs de ces deux types de modulation, même s'ils sont à la même vitesse. En revanche, il aurait été infiniment mieux d'affecter la modulation en triangle à une partie du pavé tactile afin que cet effet puisse être introduit de manière plus expressive qu'en tournant un petit bouton perdu au milieu du panneau de contrôle.
SYNCHRONISATION ET WAVEFORMS
Il existe deux formes de Hard Sync, Sawtooth et Pulse, et en plus une Soft Sync qui a tendance à se verrouiller sur des intervalles harmoniquement liés lorsque les oscillateurs sont accordés séparément. La fonction Sync peut également être désactivée afin que n'importe quel intervalle jusqu'à une septième mineure puisse être sélectionné. À droite du sélecteur Sync se trouve le sélecteur d'octave pour le VCO 2 - moins une octave ou plus une à deux octaves - et il aurait été logique d'avoir le sélecteur d'octave VCO 1 à sa gauche. En fait, c'est à gauche et un peu en haut, à côté de la commande Fine Tune qui couvre environ 3 demi-tons. Les sélecteurs de forme d'onde, au moins, sont côte à côte ; ils donnent des formes de triangle, de dent de scie, de carré ou d'impulsion. En dessous se trouvent des boutons PWM plus petits permettant de moduler la largeur de l'impulsion et des ondes carrées : comme mentionné précédemment, le VCO 2 est contrôlé par le LFO 1 et vice-versa, un autre élément de conception étrange.
MIXEUR ET ROUTAGE
Cinq curseurs verticaux offrent une capacité de mixage sur VCO 1, VCO 2, sous-octave à partir de VCO 1 (une onde carrée), modulateur en anneau et bruit blanc. Le Ring Mod est alimenté en permanence par les deux oscillateurs et peut produire des sons utiles de cloche, de carillon ou abstraits. Le Noise est un peu mince et silencieux, mais tous les effets usuels de vent, de mer et d'abstraction peuvent être créés avec lui ; il n'y a pas de modulation aléatoire disponible à partir de celui-ci, cependant.
La commande de routage est un grand bouton rotatif à 4 voies qui connecte les filtres selon différents modèles. Ceux-ci sont; A, toutes les sorties via des filtres Peak Formant et Low Pass en série. B, toutes les sorties via des filtres Peak Formant et Low Pass en parallèle, sommées à la sortie. C, VCO via le filtre passe-bas uniquement, modulateur en anneau et bruit via les filtres Peak Formant et Low Pass en série. D, VCO via filtre passe-bas uniquement, modulateur en anneau et bruit via filtres Peak Formant uniquement.
Comme on peut l'imaginer, la commande de routage peut produire de très grandes variations de tonalité, mais aussi de volume. Cela ne peut pas vraiment être considéré comme un contrôle des performances car les changements causés sont souvent assez drastiques, mais cela donne au Syrinx une grande partie du potentiel d'un synthétiseur modulaire patché.
FILTRES
Les trois commandes de fréquence de filtre sont adjacentes en haut du panneau de commande. En dessous se trouvent leurs plus petites commandes de résonance respectives et en dessous d'elles quatre commandes de profondeur de modulation. Ce sont : LFO 2 vers les deux filtres Peak ; ADSR 1, positif ou négatif, aux filtres Peak ; LFO 2, triangle positif ou négatif, au filtre passe-bas ; ADSR 1, positif ou négatif, au filtre passe-bas.
Ces commandes peuvent produire des sons très complexes, avec différentes profondeurs et directions de modulation ainsi que différentes valeurs de résonance à différentes fréquences. Encore une fois, il y a un élément de conception étrange, en ce que trois d'entre eux sont à zéro profondeur en position verticale, tandis que le quatrième doit être tourné complètement dans le sens inverse des aiguilles d'une montre.
Il y a deux commandes de suivi du clavier, variables de 0 à 2 (0 à 200 %) pour le pic et pour les filtres passe-bas.
ADSR
Enfin, il existe deux ADSR classiques, 1 pour les filtres et 2 pour le VCA. Ceux-ci ne peuvent pas être déclenchés à plusieurs reprises par les LFO, ce qui est dommage, et les temps de décroissance maximum sont également un peu courts, étant d'environ 7 secondes. Il n'y a pas d'option "inconditionnelle" pour permettre au cycle d'attaque de se terminer, qu'une touche soit enfoncée ou non.
UTILISATION PRATIQUE
Certains commentaires ont déjà été faits sur le Pavé de Bend, qui est une idée courageuse et largement réussie ; dommage que la modulation ne soit pas aussi accessible. En partie à cause de ce dernier fait, il est tentant de penser au Syrinx non pas tant comme un synthé de performance live que comme un synthé de studio. Synton lui-même commente également que "les filtres de crête peuvent être difficiles à utiliser, bien qu'après un peu de pratique, il sera clair que de nombreux nouveaux effets sonores peuvent être obtenus avec des réglages appropriés" ; le synthétiste moyen devra passer un certain temps à s'habituer à l'idée de différentes bandes de fréquences mobiles dans le corps principal du son qu'il crée.
En studio du moins, le Syrinx règne en maître pour son prix. Certains sons extrêmement complexes peuvent être créés en utilisant "One-Sho"t, différentes enveloppes et "Sync Detune", rivalisant certainement avec les petits systèmes modulaires. Non seulement il peut créer des sons de synthé reconnaissables - tels que le puissant MiniMoog à 3 oscillateurs, des trilles à faible priorité aux notes - mais il peut également créer des sons utiles qui n'ont tout simplement jamais été entendus auparavant sur un synthé bon marché. Certains d'entre eux se comparent très favorablement en texture aux voix numériques du Synclavier ou du PPG, en raison de la quantité de mouvement qu'ils contiennent. Après s'être familiarisé avec les bizarreries du Syrinx, ce genre de manipulation est à portée de main.
SÉQUENCEUR
Pour compenser le fait que le Syrinx, une fois importé, est un peu cher par rapport au SH-101 ou au SCI Pro-One, Argent's propose un package spécial avec un séquenceur Roland CSQ-100, une machine numérique de 2 x 84 notes, conçue avec une programmation du clavier, portamento et plusieurs options de sélection de déclenchement. Il n'est pas parfaitement adapté au Syrinx - une paire de câbles doit être déconnectée à chaque fois qu'une nouvelle séquence doit être enregistrée - mais il est assez polyvalent et permet au Syrinx de créer des motifs de basse époustouflants ou de longues mélodies.
CONCLUSION
Le Syrinx aurait pu être l'un des best-seller de tous les temps avec une disposition de conception légèrement plus logique et quelques touches comme la modulation sur le pavé tactile, le réenclenchement ADSR, la modulation aléatoire et une affectation LFO plus variable. Dans l'état actuel des choses, cela prend un peu de temps, mais les caractéristiques spéciales en valent la peine. Les effets combinés du PWM à deux vitesses différentes pour le chorus, trois filtres modulés dans différentes directions à différentes vitesses, une distorsion harmonique criarde et un sous-oscillateur doivent être entendus pour être crus, et ne conviennent certainement pas aux synthétiseurs nerveux . Le Syrinx fait le genre de sons qui font que les gens se demandent "comment a-t-il fait ça ?" Dernière conclusion ? Achetez-en un.
Le Syrinx est disponible chez Rod Argent's Keyboards. Le prix de vente TTC est de 350 £, ou 495 £ avec le séquenceur CSQ 100. Nos remerciements à Howard Brain et Jeff de chez Argent's pour avoir mis à disposition un modèle de révision.
Test du Synton Syrinx, par Mark Jenkins, pour le numéro de juin 83 de Electronics &Music Makers
Le Syrinx est un synthétiseur monophonique compact fabriqué par une société d'électronique néerlandaise et importé au Royaume-Uni par Rod Argent's Keyboards. Il est disponible en deux finitions, noir ou marron, mais le synthétiseur lui-même est identique sous le panneau avant. Le Syrinx a plusieurs caractéristiques inhabituelles qui le rendent unique parmi les instruments de sa gamme de prix, et pour ne pas trop insister dessus, à bien des égards, il est indiciblement merveilleux. Regardons d'abord les spécifications de base.
SPÉCIFICATIONS
Le Syrinx est un synthétiseur analogique simple à puce CEM avec un clavier de 3½ octaves, 2 oscillateurs (un avec un sous-oscillateur), 2 LFO, 2 ADSR, un modulateur en anneau, un générateur de bruit blanc, 3 filtres et un VCA. Ce sont les filtres qui contribuent le plus au son inhabituel de la machine ; il y a un filtre passe-bas de 24 dB/octave avec un contrôle de résonance et deux filtres à formant passe-bande crête de 12 dB/octave avec leurs propres contrôles de résonance. Comme chacun de ces filtres peut être modulé de différentes manières et placé à différents points du trajet du signal, des sons très complexes peuvent être créés. Les fonctionnalités de synchronisation et le pavé tactile de Bend sont également assez inhabituels, comme nous le verrons en travaillant de gauche à droite le long du panneau de contrôle.
INTERFACES
Trois prises sont étiquetées en haut à gauche du panneau de commande, en lettres blanches sur fond marron ou noir comme tous les autres étiquetages. Ce sont Gate, Keyboard CV et Audio Out. Parmi celles-ci, les deux premiers sont des prises stéréo, avec la pointe de la fiche transportant les signaux sortants et l'anneau transportant le signal entrant. Cela peut s'avérer un peu gênant, mais c'est économique et peut être surmonté avec quelques fils spéciaux. . Les ADSR nécessitent un signal de trigger/gate de 5 volts avec des fronts de déclenchement inférieurs à 0,5 ms, mais les LFO peuvent également être réinitialisés si une impulsion de 10 V est appliquée. Normalement, le clavier réinitialise les LFO lorsqu'ils sont utilisés, mais une prise jack mono insérée dans la prise Gate peut bloquer l'impulsion de réinitialisation ; cela peut être rendu sélectionnable en câblant un footswitch sur les connexions du manchon et de l'anneau d'une prise jack stéréo. Le CV est du type standard 1V/octave, et la sortie audio pilotera également les écouteurs jusqu'à une impédance de 125 ohms. Le grand bouton de sortie du volume principal est situé à côté de la prise de sortie ; il n'y a pas de facilité pour une entrée (pour une guitare, par exemple) vers le filtre ; cela pourrait être ajouté assez facilement, mais c'est peut-être une fonctionnalité qui n'est tout simplement plus à la mode.
MODULATION
Il y a deux oscillateurs lents avec des commandes de vitesse individuelles, mais avec une commande de forme partagée allant de la dent de scie au triangle en passant par la dent de scie inversée. Le LFO 1 ne peut être utilisé que pour la modulation de largeur d'impulsion du VCO 2, tandis que le LFO 2 produit également une onde carrée qui ne peut être affectée qu'à la modulation des deux oscillateurs. Malheureusement ce genre de complexité est typique du Syrinx, mais il est possible d'apprendre à vivre avec. Chaque LFO a un indicateur de vitesse LED, et la vitesse du LFO 2 peut être contrôlée en appuyant sur un interrupteur à bascule en plastique par le pavé de Bend qui occupe le reste de la section gauche du panneau de commande.
Ce pavé est moche mais fonctionnel. Il se compose de deux PCB fixés à une extrémité et séparés par un isolant. Lorsque le circuit imprimé supérieur est plié, la capacité entre les surfaces change. Ce changement de capacité peut être utilisé pour créer une tension de commande et donc se plier pour Osc, Filter ou Amplifier. Il est divisé en deux sections, pour le bend up et le bend down, et est étonnamment réactif, donnant des pitch bends de plus de deux octaves avec un contrôle ultra-léger. Le bender prend un peu de temps pour s'y habituer, car il peut être réglé de manière à ce que le moindre contact ou tapotement dessus puisse provoquer un très grand changement de son. Après un peu de pratique, cependant, il devient très expressif, mais il faut se rappeler que la seule chose qu'il ne peut pas produire est la modulation ou le vibrato, sauf en cultivant un vibrato au doigt rapide du type auquel seuls les guitaristes ont généralement besoin de se livrer.
COMMANDES AU CLAVIER ET AFFECTATION DU BEND
Trois interrupteurs à bascule dans la colonne suivante contrôlent le portamento automatique, le déclenchement multiple et le One Shot. Le portamento automatique, avec un temps de glissement défini par un petit bouton rotatif, ne se produit que lorsqu'une note est maintenue et qu'une note plus basse est enfoncée (le clavier ayant une priorité de note basse). Sinon, le portamento se produit à tout moment lorsque vous le souhaitez. Ici, "Multi Trig" est ce que l'on appelle "New Pitch Detection" sur le Transcendent 2000, c'est-à-dire sélectionner si oui ou non les ADSR se réenclenchent à la lecture d'une note si une plus haute est déjà enfoncée. Normalement, cela devrait être laissé. "One Shot" est une fonctionnalité du LFO 2, qui ne le fait passer qu'une seule fois à chaque pression de touche. Avec une modulation d'onde carrée réglée sur l'intervalle correct, cela permet de jouer une quinte ou une octave répétée par exemple sur chaque note.
Il y a trois petites molettes "Bend Assign", pour VCO, VCF et VCA. Ceux-ci permettent respectivement d'augmenter ou de diminuer la hauteur, la tonalité et le volume par le pavé tactile, à moins que les deux oscillateurs ne soient verrouillés ensemble en Hard Sync. Si tel est le cas, la modulation du VCO donne une distorsion harmonique criarde qui n'était auparavant entendue que sur le Moog Prodigy ; un effet extrêmement puissant s'il est utilisé avec parcimonie. À côté de ces trois boutons se trouvent le gain initial, permettant de produire un "drone" s'il est activé ; et la modulation LFO 2 des deux oscillateurs, de variété triangle et carré. Encore une fois, cela rappelle la conception du Transcendent 2000, et il est utile à certains égards de pouvoir mélanger les profondeurs de ces deux types de modulation, même s'ils sont à la même vitesse. En revanche, il aurait été infiniment mieux d'affecter la modulation en triangle à une partie du pavé tactile afin que cet effet puisse être introduit de manière plus expressive qu'en tournant un petit bouton perdu au milieu du panneau de contrôle.
SYNCHRONISATION ET WAVEFORMS
Il existe deux formes de Hard Sync, Sawtooth et Pulse, et en plus une Soft Sync qui a tendance à se verrouiller sur des intervalles harmoniquement liés lorsque les oscillateurs sont accordés séparément. La fonction Sync peut également être désactivée afin que n'importe quel intervalle jusqu'à une septième mineure puisse être sélectionné. À droite du sélecteur Sync se trouve le sélecteur d'octave pour le VCO 2 - moins une octave ou plus une à deux octaves - et il aurait été logique d'avoir le sélecteur d'octave VCO 1 à sa gauche. En fait, c'est à gauche et un peu en haut, à côté de la commande Fine Tune qui couvre environ 3 demi-tons. Les sélecteurs de forme d'onde, au moins, sont côte à côte ; ils donnent des formes de triangle, de dent de scie, de carré ou d'impulsion. En dessous se trouvent des boutons PWM plus petits permettant de moduler la largeur de l'impulsion et des ondes carrées : comme mentionné précédemment, le VCO 2 est contrôlé par le LFO 1 et vice-versa, un autre élément de conception étrange.
MIXEUR ET ROUTAGE
Cinq curseurs verticaux offrent une capacité de mixage sur VCO 1, VCO 2, sous-octave à partir de VCO 1 (une onde carrée), modulateur en anneau et bruit blanc. Le Ring Mod est alimenté en permanence par les deux oscillateurs et peut produire des sons utiles de cloche, de carillon ou abstraits. Le Noise est un peu mince et silencieux, mais tous les effets usuels de vent, de mer et d'abstraction peuvent être créés avec lui ; il n'y a pas de modulation aléatoire disponible à partir de celui-ci, cependant.
La commande de routage est un grand bouton rotatif à 4 voies qui connecte les filtres selon différents modèles. Ceux-ci sont; A, toutes les sorties via des filtres Peak Formant et Low Pass en série. B, toutes les sorties via des filtres Peak Formant et Low Pass en parallèle, sommées à la sortie. C, VCO via le filtre passe-bas uniquement, modulateur en anneau et bruit via les filtres Peak Formant et Low Pass en série. D, VCO via filtre passe-bas uniquement, modulateur en anneau et bruit via filtres Peak Formant uniquement.
Comme on peut l'imaginer, la commande de routage peut produire de très grandes variations de tonalité, mais aussi de volume. Cela ne peut pas vraiment être considéré comme un contrôle des performances car les changements causés sont souvent assez drastiques, mais cela donne au Syrinx une grande partie du potentiel d'un synthétiseur modulaire patché.
FILTRES
Les trois commandes de fréquence de filtre sont adjacentes en haut du panneau de commande. En dessous se trouvent leurs plus petites commandes de résonance respectives et en dessous d'elles quatre commandes de profondeur de modulation. Ce sont : LFO 2 vers les deux filtres Peak ; ADSR 1, positif ou négatif, aux filtres Peak ; LFO 2, triangle positif ou négatif, au filtre passe-bas ; ADSR 1, positif ou négatif, au filtre passe-bas.
Ces commandes peuvent produire des sons très complexes, avec différentes profondeurs et directions de modulation ainsi que différentes valeurs de résonance à différentes fréquences. Encore une fois, il y a un élément de conception étrange, en ce que trois d'entre eux sont à zéro profondeur en position verticale, tandis que le quatrième doit être tourné complètement dans le sens inverse des aiguilles d'une montre.
Il y a deux commandes de suivi du clavier, variables de 0 à 2 (0 à 200 %) pour le pic et pour les filtres passe-bas.
ADSR
Enfin, il existe deux ADSR classiques, 1 pour les filtres et 2 pour le VCA. Ceux-ci ne peuvent pas être déclenchés à plusieurs reprises par les LFO, ce qui est dommage, et les temps de décroissance maximum sont également un peu courts, étant d'environ 7 secondes. Il n'y a pas d'option "inconditionnelle" pour permettre au cycle d'attaque de se terminer, qu'une touche soit enfoncée ou non.
UTILISATION PRATIQUE
Certains commentaires ont déjà été faits sur le Pavé de Bend, qui est une idée courageuse et largement réussie ; dommage que la modulation ne soit pas aussi accessible. En partie à cause de ce dernier fait, il est tentant de penser au Syrinx non pas tant comme un synthé de performance live que comme un synthé de studio. Synton lui-même commente également que "les filtres de crête peuvent être difficiles à utiliser, bien qu'après un peu de pratique, il sera clair que de nombreux nouveaux effets sonores peuvent être obtenus avec des réglages appropriés" ; le synthétiste moyen devra passer un certain temps à s'habituer à l'idée de différentes bandes de fréquences mobiles dans le corps principal du son qu'il crée.
En studio du moins, le Syrinx règne en maître pour son prix. Certains sons extrêmement complexes peuvent être créés en utilisant "One-Sho"t, différentes enveloppes et "Sync Detune", rivalisant certainement avec les petits systèmes modulaires. Non seulement il peut créer des sons de synthé reconnaissables - tels que le puissant MiniMoog à 3 oscillateurs, des trilles à faible priorité aux notes - mais il peut également créer des sons utiles qui n'ont tout simplement jamais été entendus auparavant sur un synthé bon marché. Certains d'entre eux se comparent très favorablement en texture aux voix numériques du Synclavier ou du PPG, en raison de la quantité de mouvement qu'ils contiennent. Après s'être familiarisé avec les bizarreries du Syrinx, ce genre de manipulation est à portée de main.
SÉQUENCEUR
Pour compenser le fait que le Syrinx, une fois importé, est un peu cher par rapport au SH-101 ou au SCI Pro-One, Argent's propose un package spécial avec un séquenceur Roland CSQ-100, une machine numérique de 2 x 84 notes, conçue avec une programmation du clavier, portamento et plusieurs options de sélection de déclenchement. Il n'est pas parfaitement adapté au Syrinx - une paire de câbles doit être déconnectée à chaque fois qu'une nouvelle séquence doit être enregistrée - mais il est assez polyvalent et permet au Syrinx de créer des motifs de basse époustouflants ou de longues mélodies.
CONCLUSION
Le Syrinx aurait pu être l'un des best-seller de tous les temps avec une disposition de conception légèrement plus logique et quelques touches comme la modulation sur le pavé tactile, le réenclenchement ADSR, la modulation aléatoire et une affectation LFO plus variable. Dans l'état actuel des choses, cela prend un peu de temps, mais les caractéristiques spéciales en valent la peine. Les effets combinés du PWM à deux vitesses différentes pour le chorus, trois filtres modulés dans différentes directions à différentes vitesses, une distorsion harmonique criarde et un sous-oscillateur doivent être entendus pour être crus, et ne conviennent certainement pas aux synthétiseurs nerveux . Le Syrinx fait le genre de sons qui font que les gens se demandent "comment a-t-il fait ça ?" Dernière conclusion ? Achetez-en un.
Le Syrinx est disponible chez Rod Argent's Keyboards. Le prix de vente TTC est de 350 £, ou 495 £ avec le séquenceur CSQ 100. Nos remerciements à Howard Brain et Jeff de chez Argent's pour avoir mis à disposition un modèle de révision.
Coramel
6528
Modérateur·trice généraliste
Membre depuis 22 ans
Voouiiiii ! Merci pour ça 
Frajean
2642
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 9 ans
vilak, c'est dans la page dédiée qu'il fallait écrire ta description
https://fr.audiofanzine.com/synthe-analogique/synton/syrinx/
https://fr.audiofanzine.com/synthe-analogique/synton/syrinx/
vilak
3971
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 7 ans
Frajean
2642
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 9 ans
C'était pas un reproche hein
Mais si tu commences à recopier les notices techniques de tous les synthés, dans un fil de discussion sur l'utilisation des synthés dans la variété internationale des années 80, tu n'as pas terminé. En plus, ça enrichira la page dédiée à ce synthé.
Mais si tu commences à recopier les notices techniques de tous les synthés, dans un fil de discussion sur l'utilisation des synthés dans la variété internationale des années 80, tu n'as pas terminé.
En plus, ça enrichira la page dédiée à ce synthé.vilak
3971
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 7 ans
erewhon
18226
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
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