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Sujet Les contre ténors qui réussissent à monter haut sans serrer la gorge

  • 16 réponses
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  • 6 followers
1 Les contre ténors qui réussissent à monter haut sans serrer la gorge
Si vous arrivez à monter au dessus du contre ut du ténor, disons jusqu'au fa au dessous du contre-ut des sopranes; sans serrer la gorge, comment vous faîtes? C'est l'entraînement? Vous "envoyez" plus de puissance? Vous soulevez l'arrière de la bouche? Quels sont vos petits secrets, vos petits plus qui vous sont personnels dont vous vous servez quand vous montez?
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Citation : Je posais la question car ca m'étonne que tu commences à serrer dès le do4...
Es-tu un baryton contre-ténor ou ténor (contre-ténor)?


En fait je suis baryton, mais pas contre-ténor, à mon grand regret. Ce do 4, je l'ai en fausset, mais je l'ai aussi atteind en vocalises en voix de baryton, ce qui me laissait croire qu'il y avait encore de la marge en fausset ; eh bien non ! :((



Citation : Pevets, toi ça ne m'étonne pas trop que tu commence à serrer si bas puisque tu m'a dit que finalement tu n'avais pas une voix de tête très étendue, donc au do4 tu dois déjà être dans le haut de ta tessiture non?


Hélas, oui ; je suis même dans le haut de mes deux tessitures. ceci dit, je ne pense pas avoir un contre-ut utilisable, ce ne serait pas très beau, je ne suis pas ténor ; en plus, il ne me servirait à rien. Mais mon prof m'a laissé comprendre qu'avec du travail je pourrais chanter des airs nécessitant le la 3 ; ce serait déjà pas si mal, mais là, je passe hors-sujet.

Sans musique, la vie serait une erreur. (F. Nietzsche)

Matos à vendre

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Moi je suis ténor et contre-ténor. '-' lol
Mais ej sais pas jusqu'ou je peux monter...Assez haut quand même !! :D:
De ma voix de cristal...Je t'envoie des pétales...
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Ténor et contre-ténor à la fois ??? Par mes connaissances, je crois savoir que les contre sont en général des barytons utilisant leur fausset mais je ne connais pas beaucoup de vrais ténors utilisant leur fausset pour chanter en contre-ténor ou alors j'ai du râter quelque chose :oo: .

Certains ténors utilisent leur fausset (alagna dans certains morceaux mais très très rarement) mais de là à ne chanter qu'en contre, je m'interroge.
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Citation : Certains ténors utilisent leur fausset (alagna dans certains morceaux mais très très rarement) mais de là à ne chanter qu'en contre, je m'interroge.


Si, si ; mon premier prof le faisait, et quelle fausset !!! Je rêverais d'en avoir le même !

Sans musique, la vie serait une erreur. (F. Nietzsche)

Matos à vendre

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Citation : Mes graves sont dans l'ensemble assez juste, par contre j'ai du mal à les sortir avec un joli son. Il paraisse toujours un peu caverneux, alors que mes aigue sont plus leger. Paradoxalement, je manque d'harmonique aigue, alors que j'ai de bonne harmonique grave...



Je ne suis pas un spécialiste du régistre II mais je me suis quand même posé la question...

1 - En réalité, la voix de fausset demande une bascule du larynx. Dans le grave, cela demande un positionnement particulier pour ne pas basculer en voix de poitrine (je parle uniquement des hommes ici) : la larynx s'abaisse légèrement par rapport au registre I (pour une même note) grâce à l'action des muscles crico-thyroïdiens, et un léger abaissement de la masse globale de la langue peut être noté.

2 - Il faut aussi noter que le registre II est par nature moins riches en harmoniques que le I car les cordes se faiblement accolées et ne vibrent que sur leur minceur (pour simplifier).

Ainsi, pour les sons graves, il peut être difficile de sortir un joli son car le système est fragile et ne demande qu'à basculer en I donc si l'on envoie trop d'air, le système rebascule en I.

En revanche, pour les sons aigues, on aurait tendance à conserver le positionnement intial (décrit en 1), ce qui fait que l'on conserve toutes les harmoniques graves au détriment des harmoniques aigues. Pour y palier, il serait intéressant de faire un travail au niveau du relèvement des lèvres de la mâchoire supérieure (position du lion ou du vampire) ainsi qu'au niveau des pommettes (relever) ce qui va avoir comme conséquence, un plissement léger des yeux. La sensation vibratoire du son, dans cette position, devrait monter bien plus haut qu'il ne l'est. Après, c'est une question de dosage...

Dis-moi ce que tu en penses marsa. Mais n'étant pas expert en registre II, je peux être à côté de la plaque... lol.

++
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Citation : Mes graves sont dans l'ensemble assez juste, par contre j'ai du mal à les sortir avec un joli son. Il paraisse toujours un peu caverneux, alors que mes aigue sont plus leger. Paradoxalement, je manque d'harmonique aigue, alors que j'ai de bonne harmonique grave...



Je ne suis pas un spécialiste du régistre II mais je me suis quand même posé la question...

1 - En réalité, la voix de fausset demande une bascule du larynx. Dans le grave, cela demande un positionnement particulier pour ne pas basculer en voix de poitrine (je parle uniquement des hommes ici) : la larynx s'abaisse légèrement par rapport au registre I (pour une même note) grâce à l'action des muscles crico-thyroïdiens, et un léger abaissement de la masse globale de la langue peut être noté.

2 - Il faut aussi noter que le registre II est par nature moins riches en harmoniques que le I car les cordes se faiblement accolées et ne vibrent que sur leur minceur (pour simplifier).

Ainsi, pour les sons graves, il peut être difficile de sortir un joli son car le système est fragile et ne demande qu'à basculer en I donc si l'on envoie trop d'air, le système rebascule en I.

En revanche, pour les sons aigues, on aurait tendance à conserver le positionnement intial (décrit en 1), ce qui fait que l'on conserve toutes les harmoniques graves au détriment des harmoniques aigues. Pour y palier, il serait intéressant de faire un travail au niveau du relèvement des lèvres de la mâchoire supérieure (position du lion ou du vampire) ainsi qu'au niveau des pommettes (relever) ce qui va avoir comme conséquence, un plissement léger des yeux. La sensation vibratoire du son, dans cette position, devrait monter bien plus haut qu'il ne l'est. Après, c'est une question de dosage...

Dis-moi ce que tu en penses marsa. Mais n'étant pas expert en registre II, je peux être à côté de la plaque... lol.

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Franchement, quand je pose des questions trop techniques à ma prof, elle me regarde toujours avec son air dubitatif en me disant parfois, vous savez, à l'opéra de Paris, je ne me posais pas toutes ces questions, c'est uniquement quand je me suis mise à l'enseignement du chant que j'ai eu à me préocuper de tout l'aspect théorie :bravo:

On va laisser la voix mûrir encore et on verra après qu'elle martelle à chaque fois, donc j'en ai pris mon parti, et quand elle me dit "oui" c'est cela, eh bien, je mémorise ma position, mes impressions et j'essaie à la note suivante de retrouver le juste mécanisme.

Avant tout, la joie de chanter et le plaisir de se faire plaisir doit à mon avis primer sur tout autre chose pouvant être inhibant et vouloir être trop technique en fait partie.