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Sujet [FAQ] Toutes les réponses à vos questions existentielles sur le 24 bits et le 96 kHz

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1 [FAQ] Toutes les réponses à vos questions existentielles sur le 24 bits et le 96 kHz
Ce thread a pour but de centraliser les informations sur l'intérêt des résolutions élevées en audio, par exemple 24 bits/96 kHz. Je commence par un auto-quote :


La quantification

Le 24 bits est plutôt quelque chose d'intéressant, puisque la hausse de résolution dans ce cas augmente la dynamique sur les enregistrements, ce qui peut être très utile lorsqu'on enregistre avec des préamplis qui ont un niveau de sortie en dessous de 0 dB... C'est complètement inutile par contre sur des instruments virtuels ou du tout numérique, entre autres puisque les séquenceurs (et donc les plug-ins) fonctionnent en interne avec du 32 bits à vigule flottante...


Les fréquences d'échantillonnage

Pour la question de la fréquence d'échantillonnage, l'intérêt pratique d'aller à 88.2 ou 96 kHz, bien qu'il existe, est beaucoup plus faible que celui du 24 bits, ce qui explique que des professionnels recommandent peu souvent à des home-studistes de lâcher le 44.1 kHz, mais demandent toujours du 24 bits.

Ensuite sur un enregistrement seul, à moins d'avoir une oreille d'extra-terrestre, il est impossible d'entendre ou même de visualiser sur un spectrogramme une différence notable dans le domaine de l'audible entre quelque chose d'enregistré avec un microphone et un bon préampli/une bonne carte son en 44.1 kHz et en 96 kHz. Si différence il y a, c'est que la qualité des convertisseurs n'est pas la même.

Quel est donc l'intérêt de ces fréquences d'échantillonnage élevées alors ? Dans une chaine de traitements numériques, bien que les ingénieurs/développeurs mettent des filtres anti-aliasing dans leurs produits (repliement au dessus de la demi-fréquence d'échantillonnage, voir théorème de Shannon/Nyquist), il y a toujours un peu de repliement qui se fait, surtout si certains rigolos n'ont pas mis du tout de dispositifs anti-aliasing, comme sur certains synthétiseurs numériques (ce qui peut être parfois intéressant au niveau sonore, mais très grave sur une simulation d'amplificateur guitare). Augmenter la fréquence d'échantillonnage permet de repousser la limite en fréquence du repliement, et donc de rendre les traitements plus propres. Mais là encore, il est probable que vous ne puissiez pas entendre de différence flagrante...

Enfin, le 48 et le 96 kHz sont des fréquences utilisées plutôt en vidéo. La conversion de fréquence d'échantillonnage étant moins complexe du 88.2 au 44.1 que du 96 au 44.1, il est généralement conseillé de bosser en 88.2, sauf si vous avez vraiment confiance en votre logiciel de conversion. Travailler en 48 par contre est une grosse connerie, parce que ça apporte presque rien au niveau théorique, et que la conversion 48 vers 44.1 peut être source de bordel supplémentaire par rapport au 44.1 direct...


96 kHz et 24 bits dans un home-studio ???

Pour terminer ce monologue, une remarque très importante, discuter des fréquences d'échantillonnage et de la quantification optimales c'est bien, mais il faut déjà avoir du matos derrière, et réaliser des mixages à la hauteur, pour que l'intérêt des résolutions supérieures soit pertinent dans vos projets personnels ! Ne pas savoir mixer correctement ses morceaux et bosser avec du 24 bits/96 kHz me semble être une aberration...

Petite astuce aussi pour savoir si se prendre la tête dans votre cas vaut le coup : faites un enregistrement + mixage avec du 96 kHz/24 bits. Exportez le résultat en WAV, puis convertissez le en 44.1K/16 bits. Modifiez la fréquence d'échantillonage sur tous vos enregistrements et à l'intérieur du projet, puis faites à nouveau un export. Comparez les deux sur votre système d'écoute habituel. Si vous n'entendez pas de différences notables et intéressantes, arrêtez de vous prendre la tête :mrg: Ou allez acheter du meilleur matos... Autre cas : si "les deux sonnent aussi mal", retournez bosser le mixage, en 44.1K/16 bits bien sûr :oops2:

Développeur de Musical Entropy | Nouveau plug-in freeware, The Great Escape

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Ou pour voir les choses d'une façon un peu plus cynique... L'époque du CD correspond aux grandes heures de la loudness war. Alors que tout le monde s'évertuait à monter le volume, une fois qu'il ne restait plus qu'une poignée de dB de dynamique ça ne faisait plus vraiment de sens d'utiliser les 144 dB de gamme dynamique que le 24 bits permet... :clin:

Jean-Marc

SoundWise Mastering

[ Dernière édition du message le 07/10/2021 à 18:36:32 ]

562
Sans aller jusque là, les 96dB qu'offrent le CD sont largement suffisants pour une écoute de qualité sans avoir à compresser comme un goret. Je rappelle des bases de chez basique, si votre intérieur vous offre un niveau de bruit ambiant de 30dBspl, ce qui est extrêmement en dessous de la moyenne, et que les crêtes atteignent 120dBspl (c.a.d. beaucoup trop fort), le bruit de quantification est encore en dessous du bruit ambiant, même pour un enregistrement très dynamique.
Le pire que je connaisse dans ce domaine n'est pas de la musique, mais la bande son du film Interstellar. Et bien qu'entendue en 16 bits, je n'ai jamais entendu de bruit de quantification, malgré une enceinte et une patte d'ampli de 200W cramés (donc j'écoutais assez fort, avant que ça crame).
Mais, je ne suis pas un audiophile :facepalm:

Alan Parson a dit : "Audiophiles don't use their equipment to listen to your music. Audiophiles use your music to listen to their equipment."

[ Dernière édition du message le 07/10/2021 à 21:21:05 ]

563
Les recommandations Google pour Youtube:

Profil audio:
Attribut spécification
Codec
PCM linéaire FLAC
Taux d'échantillonnage 44,1 kHz recommandé. Des fréquences d'échantillonnage plus élevées sont acceptées mais pas obligatoires (par exemple, 48 kHz ou 96 kHz).
profondeur: 24 bits recommandé, 16 bits acceptable
Canaux 2 (stéréo)

https://support.google.com/youtube/answer/6039860?hl=en

[ Dernière édition du message le 08/10/2021 à 14:04:45 ]