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C’est l’étage des correcteurs qui permettra de retoucher le timbre sur la console. Selon les modèles, ils seront plus ou moins sophistiqués et offriront des possibilités d’ajustements différentes. Nous laisserons de côté les « simples » correcteurs grave/aigu que l’on peut trouver sur les amplis « Hi-Fi » ou sur les mixettes d’entrée de gamme et dont l’effet sera plus celui d’une correction physiologique d’équilibre du signal par rapport aux conditions d’écoute domestique, pour aborder la section de corrections des « petits » modèles numériques actuels ou des principaux logiciels d’enregistrement. On admettra en préambule que les correcteurs timbraux ne seront principalement utilisés que dans une logique… corrective, et non à fin d’espérer améliorer le signal capté : on ne rendra jamais « exceptionnel », par leur utilisation, un son qui ne serait que très moyen à la captation, à cause du placement du micro face à la source sonore ou de la nature même de ce micro… Les correcteurs se partagent la bande des fréquences audibles (les fameux 20 Hertz à 20 kHertz…) en plusieurs sous-bandes. On parle ainsi généralement de correcteurs aigu, haut-médium, bas-médium et grave. Le premier travail consistera donc à évaluer, avant toute action sur le correcteur, dans quelle zone de fréquences se situe le problème à corriger et ensuite, à identifier sa nature : est-ce une coloration outrancière non détectée à la captation, un « parasite » lié à l’environnement, un effet de « masquage » lié à la présence d’autres instruments…