Il ne faut pas perdre de vue que les actions réalisées sur le son d’un instrument seront forcément destructrices par rapport au son capté, ce dernier l’étant… souvent aussi, par rapport au son original. C’est donc avec prudence qu’il faudra agir ! Avant de toucher à quoi que ce soit, imaginer le résultat, après correction : je veux un son plus « chaud », je veux retirer des basses, je veux faire « émerger » mon instrument du mixage, je veux supprimer cette résonance énervante qui vient du studio… Nous vous proposons le petit tableau ci-dessous, en guise de « fiche pratique » ; vous y trouverez une rapide « check-list » vous permettant de faire vos corrections timbrales, en parfaite maîtrise de la chose. N’oubliez cependant pas que l’écoute est le point fondamental et ultime de jugement sur la qualité de votre travail…

 

Nature de la correction	Objectif souhaité	Action	Remarques utiles
Ajuster le timbre d’un instrument capté par un micro, instrument électronique ou virtuel	Modifier le timbre d’un instrument qui a trop ou pas assez d’aigus ou de basses.	Evaluer quelle bande de fréquences est concernée : 1) réglez le gain à +12 dB et ensuite, tournez le sélecteur de fréquence jusqu’à ce que vous entendiez, à l’oreille, la zone où le signal augmente le plus. Vous avez trouvez la fréquence de coupure ! 2) réduisez le gain à 0 dB, puis baissez progressivement jusqu’à obtenir le résultat cherché. 3) comparez en « by-passant » le correcteur avec le signal d’origine.	Faites ce réglage avec l’instrument choisi en solo. Ensuite, ouvrez à nouveau les tranches des autres instruments pour évaluer le timbre corrigé dans le mixage. Conserver une « taille de cloche » large et resserrez si besoin.
	Faire « ressortir » l’instrument ou le rendre plus « discret » dans le mix.	1) Evaluer la bande de fréquences, tel que ci-dessus. Peut-être faudra-t-il utiliser deux correcteurs, si l’instrument a une large tessiture. 2) Resserrez la sélectivité du filtre au plus étroit possible autour des limites de jeu de l’instrument. 3) augmentez légèrement (pas plus de 3à 5 dB !) le gain du filtre.	Cà ne marche pas à tous les coups ! Parce que d’autres instruments sont peut-être dans la même zone de fréquences et que monter votre soliste les montera aussi. Dans ce cas, il faudra se rabattre sur le compresseur multibandes…
Mauvaise qualité d’une voix parlée captée par un micro	Corriger les « problèmes » sur certaines consonnes.	C’est probablement sur les « pa », « da » et ce type de syllabes que se posent les problèmes : la solution est dans le bas du spectre de fréquences, et plus précisément dans le bruit de l’attaque. Certaines consoles proposent un « coupe-bas » fixe, dont l’objet est précisément de tenter de limiter ce souci. Choisissez le correcteur « grave », et réduisez le gain de 2 à 3 dB. Adoptez, si ce n’est pas le cas par défaut, un mode de filtrage de type « shelving » (plateau). A défaut, élargissez la cloche du filtre, au maximum.	Là encore, le résultat n’est pas forcément acquis d’avance ! C’est toutefois plus facile sur une voix parlée qu’une voix chantée. Si en dépit de vos efforts, les problèmes subsistent, il faudra aussi utiliser un compresseur.
Nuisance sonore en diffusion ou sur un enregistrement.	Supprimer un bruit « parasite » ou un bruit de fond lié au lieu ou à la captation.	Identifiez la fréquence parasite, comme nous l’avons fait plus haut : si c’est un problème « secteur », ce sera vers 50Hz ou un harmonique de 50Hz. Dès que la fréquence est bien ciblée, resserrez la sélectivité au maximum et atténuez le gain… autant qu’il faudra pour que le signal ne gène plus dans le mixage.	Vous auriez dû vous en rendre compte à la captation ! On ne pourra donc que « sauver les meubles » ! La correction que vous appliquez sera d’autant plus efficace que la fréquence sera fixe. Mais… tout ce qui se trouvera d’utile dans la même zone disparaîtra avec le son parasite !