Imaginons qu’à des puissances identiques, toutes les fréquences sinusoïdales perceptibles par l’oreille humaine ( de 20 Hertz à 20 kHertz ) se trouvent ainsi « mélangées » en un seul signal sonore. Nous obtiendrons ce qu’il est convenu d’appeler : un bruit blanc, c’est à dire du souffle. Si ce dernier est très bref, nous l’identifierons comme un choc plus ou moins sec. Les consonnes appartiennent à cette catégorie de son de même que le corps sonore qui reçoit l’attaque de l’ « outil » qui le met en vibration commence par produire un bruit . Ce bruit correspond au temps de stabilisation de l’onde avant qu’elle prenne sa forme définitive. Le frottement de l’archet sur la corde de violon s’apparente à un bruit de souffle, la percussion du marteau sur la corde du piano à un choc sec ( fig 4). Ces notions seront approfondies lorsque nous parlerons de la courbe d’enveloppe d’un son et des transitoires.
Dans le cas où cette suite de fréquences serait comprise entre des valeurs limites , on parlera de bande de bruits.

Si une zone d’entre elles est particulièrement « gonflée » en énergie, on parlera de bruit coloré autour de cette zone émergente.
Un bruit rose est un bruit blanc avec une pondération de 3 dB A par octaves.