Je l'utilise depuis 2ans.
le + la reproduction des bass et bas médium, le - le poids et la mauvaise qualité des connectiques JACK.
non je n'ai pas vraiment essayé d'autres amplis.
Le rapport qualité/prix est largement correcte...
Au jour d'aujourd'hui non car il y a la nouvelle série "SP" qui me parrait être bien mieux... a voir... Mais je ne regrette pas du tout mon choix...

Fabriquée au Japon
22 frettes
un vibrato flottant qu'il faut faire regler par un luthier
selecteur 5 position
Manche type ibanez donc fin

Manche assez plat et donc très confortable surtout pour les petits doigts comme les miens
Acces aux aigus? de la rigolade
Super légère et on obtiens des sons variés et bons tout de suite (je conseille quand même un ampli lampes)

Elle convient à tous les styles sauf les brutaux mais j'ai personellement fait beaucoup de trash avec dans mon ancien groupe. Je l'ai joué exclusivement sur un marshall d'abord un valvestate (c'est un ampli que je n'aime pas trop) puis sur un tout lampes. Là ça rajoute une super chaleur. Le son est assez médium à la base. En clair on obtiens de sons cristallins. Elle convient à la pop et au jazz, mais je pense que c'est surtout une guitare rock. J'ai acheté une Lag Roxane par la suite mais j'ai rendance à préférer le son plus incisif de l'ibanez talmann.
Personnellement je mets le marshall sur le canal lead avec le volume et le gain afond. Ensuite je dose uniquelent avec le potard de volume. Ainsi je peux aller du super saturé au crunch qui croustille voir au crunch très léger en ne touchant pas l'ampli et en ayant un son toujours précis (plus que la LAG) et chaud.

Mon EX1B est en panne.
Je l'ai acheté en Mai, utilisé 2 fois, et en panne.
Effectivement c'est du matos sérieux...!

L'APX 700. Frabriqué par un sous-traitant chinois pour yamaha.
Principale caractéristiques : La caisse est fine, 80->89 pour la mienne.

C'est ce qui frappe sur cette guitare, le manche super "facile". La taille de la caisse facilite la prise en main.

Evidement la petite caisse ne rend pas un son très puissant. Et c'est pourquoi j'en changerais. Hormis ce manque de "coffre" le son est très très bon.

J'utilise cette machine depuis 8 mois environ, en général pour utilisation studio (retours pour musiciens/chanteurs en enregistrement) ou parfois sur scène pour gérer les retours des musiciens ans leurs ears.

Ce qui est vraiment bien sur cette machine est qu'elle peut se plier à pas mal de configuration... En fait l'idée de base est qu'on peut faire une balance différente sur chacun des 6 canaux.

On a comme entrées :
* entrée A
* entrée B

puis 6 entrées supplémentaires chacune affectée à un canal de sortie.

Sur la face avant, pour chaque canal on peut régler la balance entre A et B (par exemple Mix principal et Clic), et un volume pour l'entrée supplémentaire (renfort du son de l'instrument du musicien par exemple).

On peut aussi utiliser comme 6 amplis casques indépendants, ce que je fais souvent, en lien avec une firestudio, il faut des cables 'd'insert' c'est à dire jack stéréo d'un côté et 2 jack mono de l'autre, parce que les entrées supplémentaire de chaque canal se font sur un jack stéréo asymétrique. Mais au final, ca me permet d'avoir 6 mix complètement différents envoyé vers 6 casques, c'est top quoi !

Au final on a un ampli très complet, et surtout, avec un son impeccable, aussi propre que la sortie casque de la firestudio, aucune dégradation !

La construction à l'air très robuste, et je n'ai eu encore aucun problème. Ah oui ! J'oubliais... il y a aussi une fonction Talk back intégrée, avec une prise pour un micro extérieur, et un jack pour brancher un contacteur pour déclencher le talk back, du coup, on peut déporter le talk back où on veut, vac par exemple une pédale de sustain de piano numéraique et un simple micro... cool !

Bonjour,

Je publie ici le test réalisé par Pierre Chaze pour "Guitare & Claviers" en 1995.
Je me suis dit que le magazine était vieux, mais le préampli toujours d'actualité donc ça a peut être sa place ici

Quand le monde est à vous...

Le pro se tâte : je craque pour le rack ?
Banco le combo ?
Le 2 corps d'abord ?
Autant de questions métaphysiques sur lesquelles s'est penché Bob Bradshaw, un allumé de la lampe signataire du pédalier dispatcher d'effets ultime appelé « système Bradshaw», la Rolls du genre.

Il était une fois le rock de la seconde génération Marshall. Des soudeurs pas sourds voient le jour autour de Los Angeles. Ils customisent les amplis de nos héros favoris. Mike Soldano, son pote Bradshaw, Lee Jackson et quelques autres inconditionnels des 6L6, 12AX7 et 5881 Font le son des années 80/90. ne soyons donc pas surpris de voir débarquer sur nos rives lointaines, une décennie seulement plus tard, la boite à sons du père Bradshaw mathématiquement nommée 3+, laquelle est déjà utilisée par le gratin des gratteux us.

Tu veux ma photo?

L'engin se présente sous la forme d'un rack en métal brossé gris de 2U. Nous avons donc coté face de haut en bas : trois étages de potards, un par canal (ch1 clean, ch2 crunch, ch3 lead) et de gauche à droite, l’entrée instrument puis, pour chaque canal, le switch bright, gain, bass, mid, treble, master, une diode on/off et à droite enfin, l'eq avec, de haut en bas, level, presence, bass et une diode on/off. Cote pile se trouvent de gauche à droite le switch marche/arrêt, une prise secteur façon Marshall, les fusibles et le réglage du voltage, la prise canon pour footswitch optionnel Bradshaw, trois entrées jacks pour piloter, par footswitch ou signal midi, les trois canaux plus l'eq (le cana1 étant commuté par défaut). Viennent ensuite deux sorties vers amplis de puissance, dont une sans la terre (afin d’éviter les bouclages de masse) et, pour finir, une entrée auxiliaire.

Toujours lire la notice!

Le 3+ a trois préamplis ayant chacun un étagement de fréquences et un grain diffèrent, plus un post égaliseur à lampe qui permet de booster le son de 17 db dans les spectres punch ( basses) et cut (presence). Le level de l'eq peut aussi gonfler de 8 db le niveau de chaque canal. Le 3+est équipé de 7 12AX7 (chinoises comme pour les Marshall et Soldano), d'un transformateur toroïdal et d'un régulateur de chauffe des lampes pour un meilleur rapport signal/bruit et une plus longue durée de vie des lampes (on peut constater le très haut niveau des composants et de la fabrication). Le pédalier optionnel, noir façon Mesa, est pourvu de 4 footswitch avec chacun une diode: ch1/ch2/ch3/eq. L'eq est commutable sur chaque canal (ce qui fait déjà 6 sons de base). Pour le banc d'essai, j'ai utilisé une guitare DNG type strat équipée de 2 simples Texas Special et un double Bill Lawrence, une N4 et une Revelation Hohner équipée de 3 simples David White. Les tests sur console se sont effectués avec une boite de direct boss DI1 et une Mackie 16 pistes et 2 enceintes Genelec 3 voies de 120 W chacune. Les tests avec amplis de puissance ont été faits avec 2 Soldano super lead 100 et 2 baffles 4x12 Soldano. Pour chaque config, j'ai utilisé une Intelliverb et un médiator neuf.

Je m'appelle E.T.

Branché console, en son clair, on est tout de suite frappé par l'incroyable densité du son; le grain est serré, la réponse rapide, les graves donnent dans les grandes profondeurs sans s'avachir, les aigus sont lumineux, soyeux égalisés autour de 10 000 Hz, ce qui est inhabituel, 6 000Hz étant la norme). Remarquable qualité des mediums très moelleux, veloutés, qui meme à fond ne deviennent pas nasales. Pas de doute, c'est l'Alien ! Un simulateur de HP ne serait par contre pas du luxe. Le son garde un petit cote raide électro acoustique montée sur talons aiguilles (bright à proscrire avec console) qui ne disparaît que lorsque l'on commute l'eq qui redonne au son toute sa souplesse et sa chaleur. Avec le DNG, les arpèges aux doigts sont d'un cristallin knopflerien, avec des harmoniques très fines. Au médiator, on retrouve facilement les réglages de SRV et la réponse avec beaucoup de rebondi aide pour le groove. Avec la N4, l'utilisation du humb grave a tendance a écraser le son et plus encore avec l'eq si on met le boulet (phénomène quasi inévitable avec les préamp a lampes et qui peut être recherche). Cependant, sollicite sans débordement émotionnel, les basses restent très précises (pas d'effet tonneau). Meme lorsque la tonalité guitare est à zéro pour les sons be bop, le 3+ ne bave pas (il est très éveillé pour son âge). Avec la Revelation en rythmique funk, le 3+ a du peps et de l’élasticité, ce qui nous amène naturellement au 2eme canal. CH2: l'amplitude du grain sur ce canal dit "crunch" est telle que l'on a en fait un canal lead a sons lisses gras bluesy à la Malmsteen aux sons de violoning genre Holdsworth, suivant le taux de disto, le choix des fréquences et des dynamiques d'attaque. Il y a toujours cependant cette meme nécessité d'arrondir et de lisser le son avec l'eq en branchement console sous peine d'avoir un son raide... And now, gros son: CH3! Si on met le bright, c'est la ruée des abeilles. Stop! Ouf... Maintenant, on peut apprécier la définition exemplaire du son. L'attaque a du ressort et, meme à fond de caisse, les notes restent très précises. Les mediums sont chantant sans la bosse des 400/800Hz qui fait parler du nez. En creusant les réglages en V (V comme Van Halen), la totale grave, chouia mediums, 3/7 aigus, là, c'est gros calibre de chez tronçonneuse réservée aux adultes ( vous reprendrez bien un peu de Pantera?).

Coca contre Pepsi

Rien de tel qu'un test comparatif pour mieux entendre les qualités et les défauts de 2 préamp haut de gamme. A droite le 3+ ; à gauche l'un des meilleurs préamp allemand. Le Teuton : Clean plus maigre, moins dense, mais plus souple. Crunch et lead plus chaud mais moins précis, moins solides. La teissiture des fréquences est bien moins étendue et il y a beaucoup de souffle. Redécouverte du grand silence blanc du 3+, de l'exceptionnelle finesse de ses aigus, de l’énormité des graves et de la longueur du sustain. La saturation du ricain est plus fuzz, un peu rétro meme, mais elle a du relief et une vie étonnante selon la dynamique de jeu ou les changements de volume guitare. Ce qui surprend, finalement, c'est la plénitude du son, sa précision, le ressort de l'attaque et, pour reprendre une expression de Do Caillerez: "le son a de la propulsion!". Enfourchons maintenant l'ampli et les baffles pour lâcher les mégatonnes. Avec les 2 amplis de puissance et les 2 baffles Celestion Soldano, en clean le bright devient splendide, la rondeur des graves et la délicatesse des aigus permettant de jouer fort sans prendre la tronche. Par contre, et contrairement à sa réaction en travail console, l'eq a tendance à donner moins de définition au son et le rendre un peu mou. En crunch, le son est très pur, lisse façon Scott Henderson, le grain est plus serré qu'en console et la texture meme de la saturation est plus contemporaine (moins fuzz). En lead, ca fait tout drôle de s'entendre jouer avec le son de Steve Vai dans "Passion & Warfare"! Harmoniques étincelantes grâces au bright, graves et compression enôôrmes, attaque d'une rapidité de préampli a transistors ou mosfet, mais sans la raideur. Cependant, cette forme de perfection a tendance a manquer un peu de chantant et de caractère. Sur certains réglages extrêmes, l'eq rend le son un peu confus mais ramène en meme temps un gros coté Gozilla Terminator qui vous prend à pleines mains. Il eut été très édifiant d'avoir un ampli de puissance à lampes top niveau (genre VHT) pour tester l'oiseau avec des baffles 4x12 celestion. Ca eut payé. Mais le VHT n’était pas dispo. Vous pourrez donc vous meme vérifier chez votre revendeur habituel de la réalité ou non de l'ultra chic mariage préampli Bradshaw/ampli de puissance VHT/4x12 Celestion ou, si ce faire ne se peut, écouter Lukather, Vai, Hammet, etc. A l’évidence, ce préamp est l’œuvre d'un maniaque surdoué de L.A. répondant à l'attente des virtuoses à 11 doigts de Californie. Mais si vous aimez les amplis préhistoriques ou reissues vintage qui ont mauvais caractère mais bon cœur, le 3+ n'est peut être pas la solution. Quoi qu'il en soit et comme toujours, le mieux est de l'essayer vous meme!

Aucun problème d'installation.
Pas d'incompatibilités avérées.
La configuration générale ne pose vraiment aucun problème, même (probablement) pour un musicien débutant pas très calé en informatique.
Le manuel en anglais est suffisamment clair pour permettre au mauvais anglophone que je suis de s'en tirer sans réelles difficultés.

Ma config. : Carte mère Siemens - Processor AMD Athlon - 1,10 Ghz - 384 Mo de RAM
Système d'exploitation : Windows XP Service Pack 2
Séquenceur : Steinberg CUBASE SX3

Pas de problèmes logiciels avec cette configuration de taille moyenne déjà ancienne.

Pas de connectique midi pour la v2, branchement en cv/gate
c'est analogique,
pas de sons inside
sequenceur enorme pour de bonnes sequences random

Config tres simple
fonctionnel, efficace

manuel limpide comme le manuel du redsquare ou du vostok, tout est clair a condition de comprendre l'anglais

Le jeu dessus est sympa, les sequences realisés sont dans l'esprit "chemical", tres tres sympa avec un vostok ou un redsquare...
on pourrais croire que le mk2 est limité mais ca apporte pas ma en creativité,....potards push/pull decouverts il y'a peu