Est-il indispensable de compresser à la prise ?

Très intéressant tout ça... Merci pour c partage d'expérience et de conviction.

Juste une petite réflexion/question :

comment se représenter un facteur de créte proche de la réalité pour un instrument donné

Et c'est certainement plus souvent dépendant du musicien et de la musique qu'il joue que de l'instrument.

ça doit dépendre aussi vachement (surtout?) de la proximité du micro, non ?

ça doit dépendre aussi vachement (surtout?) de la proximité du micro, non ?

Bien entendu. C'est ce que l'on apprend dans toutes les bonnes écoles. C'est pour cela qu'il faut éviter les prises en très grande proximité. Pour plusieurs raisons : d'abord, si le micro est de directivité cardioïde, l'effet "close miking" va faire monter le grave dans une proportion ingérable au mix. Ensuite, la moindre dynamique va sembler accentuée.

On peut prendre l'exemple de parler à l'oreille de quelqu'un : pour l'auditeur, c'est très désagréable (le niveau varie sans cesse de manière exagérée) et peu intelligible.

Mais on touche ici aux limites du home studio : souvent, à la maison, l'acoustique est (au mieux) moyenne, ou (au pis) infâme. Du coup, pour éviter de trop percevoir l'acoustique, on travaille en close miking, et l'on ajoute un problème à l'autre.

ça doit dépendre aussi vachement (surtout?) de la proximité du micro, non ?

Bien entendu. C'est ce que l'on apprend dans toutes les bonnes écoles.

99,99 % des home studiste ne sont pas allés dans une bonne école , voir même une mauvaise .

C'est pour cela qu'il faut éviter les prises en très grande proximité. Pour plusieurs raisons : d'abord, si le micro est de directivité cardioïde, l'effet "close miking" va faire monter le grave dans une proportion ingérable au mix. Ensuite, la moindre dynamique va sembler accentuée.

Ce sont des détails que beaucoup d'home studiste pratiquant n'ont pas encore bien à l'esprit ( moi y compris ) , d'ou l'intérêt de le répéter encore et encore quitte à paraitre redondant .Ou de se taire , parce que les propos du genre "une bonne prise se fait sans compression " n'améne rien à celui qui se pose légitimement la question, tout home studiste qu'il soit , s'il n'a pas à l'esprit toute ces choses .

Mais on touche ici aux limites du home studio : souvent, à la maison, l'acoustique est (au mieux) moyenne, ou (au pis) infâme. Du coup, pour éviter de trop percevoir l'acoustique, on travaille en close miking, et l'on ajoute un problème à l'autre.

Proximité obligée et donc néfaste .Ce point précisé , on comprendra aisément que la compression est un cache misére de circonstance et inévitable pour l'amateur , et que l'art du compromis reste entier .Finalement il est pas aidé et ca mérite autant de respect , je trouve .

ps : Ca serait trés interessant d'entendre une prise brute faite dans les meilleures conditions , histoire de bien se rendre compte de l'importance du contexte .

Close miking = effet de proximité (grave augmenté)

Effet de proximité + compression = catastrophe irrécupérable. Le compresseur agit en fonction de l'énergie, et il y en a trop dans le grave, CQFD.

JM

Citation :

on comprendra aisément que la compression est un cache misére de circonstance et inévitable pour l'amateur

voilà le coeur du problème, qu'on parle de compression, d'équa, de séquenceur ou de quelque outils que ça soit.

Au lieu de déjà essayer de tirer le meilleur d'une chaine réduite à son stricte minimum, on va rajouter des couches et des couches de traitement pour essayer de cacher la misère, finissant même par se convaincre que c'est un passage obligé.

Il n'y a aucune contrainte technique imposant d'utiliser un comp à la prise, et surtout pas l'amélioration du SNR ou le rattrapage de l'effet de proximité.

Et le home studiste moyen dépensera plus aisément son argent à acheter des micros, compresseurs ou effets plutôt que de traiter son local (c'est moins sexy et pas toujours faisable).

Citation :

Effet de proximité + compression = catastrophe irrécupérable.

Ceci dit, ça peut être un choix artistique (pas d'avoir un son de merde, mais d'avoir une sonorité différente ).

Par ex, jme suis toujours demandé si certains sons de batterie des Floyd époque mi 70's étaient dûs à du close miking+compression, certains choix de fûts utilisés+frappe ad hoc de Nick Mason, ou tout ça à la fois.

Mais encore une fois, on parle là de compression résultant de choix artistique, absolument pas d'un éventuelle obligation technique.