Kaya Oglum
Note : 10 sur 10
« Excellente basse 30 ans d'âge, son dense et puissant, EDIT modifiée micro type WAL. »
Publié le 10/05/26 à 17:37
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Tout public
Je suis surpris d'être le premier à laisser un avis sur cette ATK 100 de 1996, petite sœur de la célèbre 300, qui s'en distingue par un corps en aulne plus léger, une électronique passive et un simple micro double. Elle vient de l'usine Fujigen, le corps quant à lui vient de Corée. On peut d'ailleurs voir qu'il est identique à celui de l'ATK 300, l'emplacement de la cavité de pile étant toujours présent.
La réputation de la 300 est d'être une « Stingray killer ». D'emblée, il y a du vrai là-dedans, sans pour autant exagérer : c'est simplement une excellente basse, bien construite, bien pensée, avec un son et un look géniaux. C'est principalement pour ça que je la préfère, elle a un design vraiment cool.
Utilisation
Je la joue quasi uniquement à travers une Tech21 Qstrip et un overdrive Boss avec gain léger. Je joue principalement dans des styles « froids » : metal, post-punk, rock lourd, avec des incursions dans l'expérimentation bruitiste. Je joue au médiator et aux doigts.
Finitions et lutherie
Je n'ai rien à redire sur les finitions. Elle fête ses 30 ans, elle a évidemment quelques accrocs, mais rien qui laisse penser à une lutherie négligée. Je l'ai achetée en partie pour son manche à touche érable, assez épais, ce qui me fait toujours un effet bizarre quand je passe sur d'autres basses. Cela dit, j'ai l'impression qu'il est moins épais que celui des Fender Precision, à vérifier en mesurant.
Pour son âge, elle tient l'accord sans problème. Elle est évidemment passée chez le luthier pour une révision générale et une remise à niveau des frettes. Le seul souci concerne les mécaniques, qui ont vieilli : elles tiennent toujours l'accord, mais certaines vibrent sur certaines notes, et je n'ai pas trouvé de mécaniques de remplacement adaptées qui ne nécessiteraient pas de percer de nouveaux trous dans la tête. Si quelqu'un a des références, je suis preneur.
Son
Le micro n'est pas le même que celui de l'ATK 300 : c'est un passif, comme mentionné plus haut. Celui de la 300 est un triple-coil avec une bobine fantôme et un sélecteur trois positions. Ici, c'est un simple micro double avec un sélecteur deux positions, parallèle et série. Les deux sons sont bons, avec une différence de volume et de présence légère entre les deux.
La seule chose que je n'aime pas dans cette basse, c'est le contrôle de tonalité : la course du potentiomètre est trop courte et les variations trop radicales.
De manière générale, elle a un son très dense que j'utilise le plus directement possible. Je ne l'ai jamais branchée en ayant l'impression qu'il me manque quelque chose, que les cordes soient vieilles ou neuves. Mon préampli me permet par ailleurs de corriger finement les éventuels manques.
EDIT — Grosse modification
Après des années d'utilisation, j'ai décidé de commander un micro multi-coil sur mesure de la marque Turner, ainsi qu'un préampli actif Lusithand avec filtre passe-bas. Pour ceux qui ne connaissent pas, il s'agit du même type de micro + préampli que celui des mythiques basses WAL. Je précise que cette modification n'est pas inspirée par Justin Chancellor, qui est devenu tellement iconique que ce son, ce type de préampli et les WAL lui sont désormais systématiquement associés. Ce n'est pas mon cas, même si j'apprécie beaucoup ce qu'il fait.
La raison principale de ce changement : je souhaitais enfin pouvoir utiliser le potentiomètre de tonalité correctement. Ce type de préampli, Volume + filtre, me permet de choisir avec précision la quantité d'aigus et la fréquence de coupure souhaitées, et ça change vraiment beaucoup de choses dans le contrôle du son. J'ai également désormais un sélecteur trois positions : parallèle / micro précision inversé / série.
J'ai mis plusieurs mois avant de me décider, me demandant à plusieurs reprises si ça valait vraiment la peine, vu que j'appréciais sans réserve le son d'origine. J'avais peur de perdre ce que j'aimais.
Finalement, j'ai sauté le pas lors d'une visite chez le luthier. Le premier mois, j'ai été très déçu. Comme je le craignais, j'avais l'impression d'avoir perdu ce son passif dense qui me plaisait tant. Je me suis dit que c'était normal d'être un peu désorienté et je me suis donné six mois pour décider si je revenais en arrière.
Les six mois sont passés, et je suis maintenant heureux de ce changement. J'ai adapté mes réglages de préampli, le sélecteur trois positions m'offre des sons vraiment différents en termes de grain, surtout en position précision inversée. En jouant avec le filtre, je navigue dans une infinité de combinaisons, c'est très satisfaisant. La basse a gagné en précision et en puissance, et en position parallèle, j'ai franchement l'impression de jouer une Stingray.
Néanmoins, je ne retrouve pas ce son un peu vintage d'origine, et il me manque parfois. Je tiens sans doute là une bonne excuse pour acheter une ATK 300, cette fois.
La réputation de la 300 est d'être une « Stingray killer ». D'emblée, il y a du vrai là-dedans, sans pour autant exagérer : c'est simplement une excellente basse, bien construite, bien pensée, avec un son et un look géniaux. C'est principalement pour ça que je la préfère, elle a un design vraiment cool.
Utilisation
Je la joue quasi uniquement à travers une Tech21 Qstrip et un overdrive Boss avec gain léger. Je joue principalement dans des styles « froids » : metal, post-punk, rock lourd, avec des incursions dans l'expérimentation bruitiste. Je joue au médiator et aux doigts.
Finitions et lutherie
Je n'ai rien à redire sur les finitions. Elle fête ses 30 ans, elle a évidemment quelques accrocs, mais rien qui laisse penser à une lutherie négligée. Je l'ai achetée en partie pour son manche à touche érable, assez épais, ce qui me fait toujours un effet bizarre quand je passe sur d'autres basses. Cela dit, j'ai l'impression qu'il est moins épais que celui des Fender Precision, à vérifier en mesurant.
Pour son âge, elle tient l'accord sans problème. Elle est évidemment passée chez le luthier pour une révision générale et une remise à niveau des frettes. Le seul souci concerne les mécaniques, qui ont vieilli : elles tiennent toujours l'accord, mais certaines vibrent sur certaines notes, et je n'ai pas trouvé de mécaniques de remplacement adaptées qui ne nécessiteraient pas de percer de nouveaux trous dans la tête. Si quelqu'un a des références, je suis preneur.
Son
Le micro n'est pas le même que celui de l'ATK 300 : c'est un passif, comme mentionné plus haut. Celui de la 300 est un triple-coil avec une bobine fantôme et un sélecteur trois positions. Ici, c'est un simple micro double avec un sélecteur deux positions, parallèle et série. Les deux sons sont bons, avec une différence de volume et de présence légère entre les deux.
La seule chose que je n'aime pas dans cette basse, c'est le contrôle de tonalité : la course du potentiomètre est trop courte et les variations trop radicales.
De manière générale, elle a un son très dense que j'utilise le plus directement possible. Je ne l'ai jamais branchée en ayant l'impression qu'il me manque quelque chose, que les cordes soient vieilles ou neuves. Mon préampli me permet par ailleurs de corriger finement les éventuels manques.
EDIT — Grosse modification
Après des années d'utilisation, j'ai décidé de commander un micro multi-coil sur mesure de la marque Turner, ainsi qu'un préampli actif Lusithand avec filtre passe-bas. Pour ceux qui ne connaissent pas, il s'agit du même type de micro + préampli que celui des mythiques basses WAL. Je précise que cette modification n'est pas inspirée par Justin Chancellor, qui est devenu tellement iconique que ce son, ce type de préampli et les WAL lui sont désormais systématiquement associés. Ce n'est pas mon cas, même si j'apprécie beaucoup ce qu'il fait.
La raison principale de ce changement : je souhaitais enfin pouvoir utiliser le potentiomètre de tonalité correctement. Ce type de préampli, Volume + filtre, me permet de choisir avec précision la quantité d'aigus et la fréquence de coupure souhaitées, et ça change vraiment beaucoup de choses dans le contrôle du son. J'ai également désormais un sélecteur trois positions : parallèle / micro précision inversé / série.
J'ai mis plusieurs mois avant de me décider, me demandant à plusieurs reprises si ça valait vraiment la peine, vu que j'appréciais sans réserve le son d'origine. J'avais peur de perdre ce que j'aimais.
Finalement, j'ai sauté le pas lors d'une visite chez le luthier. Le premier mois, j'ai été très déçu. Comme je le craignais, j'avais l'impression d'avoir perdu ce son passif dense qui me plaisait tant. Je me suis dit que c'était normal d'être un peu désorienté et je me suis donné six mois pour décider si je revenais en arrière.
Les six mois sont passés, et je suis maintenant heureux de ce changement. J'ai adapté mes réglages de préampli, le sélecteur trois positions m'offre des sons vraiment différents en termes de grain, surtout en position précision inversée. En jouant avec le filtre, je navigue dans une infinité de combinaisons, c'est très satisfaisant. La basse a gagné en précision et en puissance, et en position parallèle, j'ai franchement l'impression de jouer une Stingray.
Néanmoins, je ne retrouve pas ce son un peu vintage d'origine, et il me manque parfois. Je tiens sans doute là une bonne excuse pour acheter une ATK 300, cette fois.
