Voir les autres avis sur ce produit :
drapeau_rouge « Polyvalence et un super Lead ! »
Publié le 30/12/07 à 01:10
Rapport qualité/prix :
Correct
Cible :
Les utilisateurs avertis
Tête VHT CLX PITBULL construite à l'unité au Custom Shop par un Master Builder, mise en test 72h et vérifiée par le boss lui-même, Mister Fryette ! Elle est composée de 4xEL34 en puissance et de 5x12AX7 en préamp. Le tout peut vous sortir 50 ou 100 Watts suivant la position du switch standby (sur thermostat 1 ou 2).
L'ampli est très complet, avec pas mal de possibilités mais ça n'est pas un vrai 3 canaux ... Le Rythm et le Lead partageant l'égalisation, il serait plus juste de dire tête 2,5 canaux.
UTILISATION
La CLX reste relativement complexe à régler. Après quelques heures de vol, on comprend plutôt bien le fonctionnement et les possibilités sonores.
Les réglages sont nombreux, il faut prendre le temps de comprendre à quoi sert chaque potard et pourquoi on tourne ce potard et pas un autre.
Le manuel est clair et suffisant, bien qu'en anglais. Il explique bien l'action des différents potards.
Les réglages d'égalisation sont vraiment très musicaux et efficaces, que ce soit sur les canaux ou sur l'égaliseur graphique. Ce dernier est d'ailleurs contrôlable via un footswitch permettant d'assigner cet égaliseur à n'importe quel canal. Il peut alors se comporter comme un 4ème canal s'il est réglé pour changer carrément le son. Ajoutons à cela les mini-switchs "edge", "bright", "shift" et "boost", on a là un panel assez conséquent de possibilités. N'oublions pas également les réglages de présence et de depht qui se trouvent à l'arrière de la tête.
La boucle d'effet est d'une qualité remarquable ici. Drivée par une lampe 12AX7, elle permet de mettre tout ce qui vous passe par la tête. On peu également s'en servir pour augmenter le niveau de sortie pour un passage solo en réglant le volume de la boucle mais sans brancher aucun effet dans la boucle ni aucun câble.
J'aime beaucoup la gestion du volume et du gain sur cette tête. On a donc 1 volume par canal + 1 gain par canal + 1 master volume. On obtient ainsi des couleurs de distorsion différents suivant la gestion du gain ou du volume du canal ... Il est possible de monter le gain et baisser le volume du canal ou vice-versa.
SONORITÉS
Le son VHT est un son typé dans la mesure ou il est à la base assez sec et précis, quelque soit le canal utilisé. Ce caractère peut toutefois être tempéré en utilisant 1 préamp, amp, cab différent. Il peut également devenir plus gras en fonction des lampes de préamp et des réglages. Personnellement, j'utilise la tête au complet (amp + préamp) dans des baffles 2x12 VHT Fat Bottom et un 4x12 Fat Bottom. Le son est moderne, propre, précis. Il est difficile de le rendre moins précis, plus "à la marshall" et il faudra jouer sur les autres éléments de votre son (guitare et cab, notamment) pour tempérer ce trait de caractère. Personnellement, c'est pour cela que j'ai choisi cet ampli : c'est un son original, précis et rarement entendu.
L'ampli respecte scrupuleusement le son de la guitare que l'on branche dedans. Que ce soit une Strat ou une Les Paul, contrairement à un Rectifier qui a une tendance à "lisser" le son, vous reconnaîtrez vraiment les caractéristiques sonores de votre guitare.
Par contre, et ceci peut-être un point faible, le son est plutôt précis et ne pardonne donc pas les approximations de jeu : le moindre pain s'entend, même si vous utilisez de fort taux de saturations.
Sur ma configuration, les sons cleans ne sont pas franchement les plus beaux que j'ai entendu. La CLX, utilisée avec des baffles VHT Fat Bottom, m'envoie des sons cleans plutôt raides et droits, ceci dit c'est pas mal. La VHT Ultra-Lead est vraiment moins permissive sur ce point avec des sons cleans vraiment secs. Si on branche cette CLX sur un cab 4x12 avec des Celestion Vintage 30, c'est beaucoup mieux ! Pensez plutôt Hiwatt que Fender. Des réglages sur la tête peuvent également la rendre plus douce en jouant sur les graves, le Shift, la présence que l'on baissera un peu, et l'utilisation le switch à l'arrière en position "Dual Class" pour obtenir quelque chose de plus vintage.
Les sons Crunchs sont bons également. Ils ont un caractère assez "Marshallien" et ouvert juste ce qu'il faut. Si vous préférez, le son crunch s'approche d'un JCM 800 mais en plus propre et plus précis, plus "sage" quoi, moins crade. Le gain peut aller relativement loin mais ici encore, un baffle moins typé et une guitare adaptée vous permettra d'avoir un bon crunch et d'envisager les registres "Vintage rock/blues". Testé avec un 2x12 monté en Creambacks G12M65, j'ai été agréablement surpris.
Les sons saturés sont vraiment excellents pour tout ce qui est rock/hard-rock et débuts du trash année 80. Ils justifient l'achat de la Pitbull à elle toute seule. Et cette tête n'a pas volé son nom de Pitbull, car une fois ce canal enclenché, ce Pitbull en furie ne vous lâchera plus !
Il est plutôt polyvalent mais reste quand même assez précis. Avec une bonne Gibson, les sons sont orgasmiques. En plus, la CLX ne génère que très peu de bruits de fond, même à fort volume et même avec des taux de saturation élevés. Vous pourrez mettre votre Noise-Gate au placard ! Avec les bons micros, vous n'aurez pas non plus besoin de booster le canal disto de l'ampli, vous pourrez donc également ranger votre Maxon OD-808 ou je ne sais quel autre overdrive.
AVIS GLOBAL
Cette CLX m'appartient depuis 2006 et le son saturé justifie à lui seul l'achat, malgré le fait que le son clair peut être plus que passable en respectant quelques règles simples. Les crunchs pourront convenir à pas mal de guitaristes dans un registre moderne avec les bons éléments derrières (guitare/baffle/lampes de préamp/réglages). Malgré tout, la CLX reste tout de même un truc plutôt costaud, un truc de bonhomme quoi. En revanche, ce n'est pas mon premier choix pour du gros métal en raison des EL 34 en lampes de puissance qui apportent un côté plus rock. Vous sonnerez plus hardcore que métal, les bas médiums étant assez généreux. Je possède depuis peu la Ultra Lead en KT 88 et celle-ci est faite pour le métal. Le son est plus massif, plus large dans le spectre de fréquences, avec également moins de médiums. Plus métal quoi !
Après plus de 10 ans à jouer cette tête, je ne me suis pas lassé du tout. C'est mon choix numéro 1 pour de nombreux styles car j'adore la signature sonore de la marque. Je l'assorti avec des baffles et guitares différents et à chaque fois je ne suis pas déçu.
Le rapport qualité/prix est inexistant pour ce produit, c'est le choix du cœur c'est tout. Avec l'expérience, je referais ce choix ! Une polyvalence excellente et des sons de grande qualité avec la signature sonore de la marque.
L'ampli est très complet, avec pas mal de possibilités mais ça n'est pas un vrai 3 canaux ... Le Rythm et le Lead partageant l'égalisation, il serait plus juste de dire tête 2,5 canaux.
UTILISATION
La CLX reste relativement complexe à régler. Après quelques heures de vol, on comprend plutôt bien le fonctionnement et les possibilités sonores.
Les réglages sont nombreux, il faut prendre le temps de comprendre à quoi sert chaque potard et pourquoi on tourne ce potard et pas un autre.
Le manuel est clair et suffisant, bien qu'en anglais. Il explique bien l'action des différents potards.
Les réglages d'égalisation sont vraiment très musicaux et efficaces, que ce soit sur les canaux ou sur l'égaliseur graphique. Ce dernier est d'ailleurs contrôlable via un footswitch permettant d'assigner cet égaliseur à n'importe quel canal. Il peut alors se comporter comme un 4ème canal s'il est réglé pour changer carrément le son. Ajoutons à cela les mini-switchs "edge", "bright", "shift" et "boost", on a là un panel assez conséquent de possibilités. N'oublions pas également les réglages de présence et de depht qui se trouvent à l'arrière de la tête.
La boucle d'effet est d'une qualité remarquable ici. Drivée par une lampe 12AX7, elle permet de mettre tout ce qui vous passe par la tête. On peu également s'en servir pour augmenter le niveau de sortie pour un passage solo en réglant le volume de la boucle mais sans brancher aucun effet dans la boucle ni aucun câble.
J'aime beaucoup la gestion du volume et du gain sur cette tête. On a donc 1 volume par canal + 1 gain par canal + 1 master volume. On obtient ainsi des couleurs de distorsion différents suivant la gestion du gain ou du volume du canal ... Il est possible de monter le gain et baisser le volume du canal ou vice-versa.
SONORITÉS
Le son VHT est un son typé dans la mesure ou il est à la base assez sec et précis, quelque soit le canal utilisé. Ce caractère peut toutefois être tempéré en utilisant 1 préamp, amp, cab différent. Il peut également devenir plus gras en fonction des lampes de préamp et des réglages. Personnellement, j'utilise la tête au complet (amp + préamp) dans des baffles 2x12 VHT Fat Bottom et un 4x12 Fat Bottom. Le son est moderne, propre, précis. Il est difficile de le rendre moins précis, plus "à la marshall" et il faudra jouer sur les autres éléments de votre son (guitare et cab, notamment) pour tempérer ce trait de caractère. Personnellement, c'est pour cela que j'ai choisi cet ampli : c'est un son original, précis et rarement entendu.
L'ampli respecte scrupuleusement le son de la guitare que l'on branche dedans. Que ce soit une Strat ou une Les Paul, contrairement à un Rectifier qui a une tendance à "lisser" le son, vous reconnaîtrez vraiment les caractéristiques sonores de votre guitare.
Par contre, et ceci peut-être un point faible, le son est plutôt précis et ne pardonne donc pas les approximations de jeu : le moindre pain s'entend, même si vous utilisez de fort taux de saturations.
Sur ma configuration, les sons cleans ne sont pas franchement les plus beaux que j'ai entendu. La CLX, utilisée avec des baffles VHT Fat Bottom, m'envoie des sons cleans plutôt raides et droits, ceci dit c'est pas mal. La VHT Ultra-Lead est vraiment moins permissive sur ce point avec des sons cleans vraiment secs. Si on branche cette CLX sur un cab 4x12 avec des Celestion Vintage 30, c'est beaucoup mieux ! Pensez plutôt Hiwatt que Fender. Des réglages sur la tête peuvent également la rendre plus douce en jouant sur les graves, le Shift, la présence que l'on baissera un peu, et l'utilisation le switch à l'arrière en position "Dual Class" pour obtenir quelque chose de plus vintage.
Les sons Crunchs sont bons également. Ils ont un caractère assez "Marshallien" et ouvert juste ce qu'il faut. Si vous préférez, le son crunch s'approche d'un JCM 800 mais en plus propre et plus précis, plus "sage" quoi, moins crade. Le gain peut aller relativement loin mais ici encore, un baffle moins typé et une guitare adaptée vous permettra d'avoir un bon crunch et d'envisager les registres "Vintage rock/blues". Testé avec un 2x12 monté en Creambacks G12M65, j'ai été agréablement surpris.
Les sons saturés sont vraiment excellents pour tout ce qui est rock/hard-rock et débuts du trash année 80. Ils justifient l'achat de la Pitbull à elle toute seule. Et cette tête n'a pas volé son nom de Pitbull, car une fois ce canal enclenché, ce Pitbull en furie ne vous lâchera plus !
Il est plutôt polyvalent mais reste quand même assez précis. Avec une bonne Gibson, les sons sont orgasmiques. En plus, la CLX ne génère que très peu de bruits de fond, même à fort volume et même avec des taux de saturation élevés. Vous pourrez mettre votre Noise-Gate au placard ! Avec les bons micros, vous n'aurez pas non plus besoin de booster le canal disto de l'ampli, vous pourrez donc également ranger votre Maxon OD-808 ou je ne sais quel autre overdrive.
AVIS GLOBAL
Cette CLX m'appartient depuis 2006 et le son saturé justifie à lui seul l'achat, malgré le fait que le son clair peut être plus que passable en respectant quelques règles simples. Les crunchs pourront convenir à pas mal de guitaristes dans un registre moderne avec les bons éléments derrières (guitare/baffle/lampes de préamp/réglages). Malgré tout, la CLX reste tout de même un truc plutôt costaud, un truc de bonhomme quoi. En revanche, ce n'est pas mon premier choix pour du gros métal en raison des EL 34 en lampes de puissance qui apportent un côté plus rock. Vous sonnerez plus hardcore que métal, les bas médiums étant assez généreux. Je possède depuis peu la Ultra Lead en KT 88 et celle-ci est faite pour le métal. Le son est plus massif, plus large dans le spectre de fréquences, avec également moins de médiums. Plus métal quoi !
Après plus de 10 ans à jouer cette tête, je ne me suis pas lassé du tout. C'est mon choix numéro 1 pour de nombreux styles car j'adore la signature sonore de la marque. Je l'assorti avec des baffles et guitares différents et à chaque fois je ne suis pas déçu.
Le rapport qualité/prix est inexistant pour ce produit, c'est le choix du cœur c'est tout. Avec l'expérience, je referais ce choix ! Une polyvalence excellente et des sons de grande qualité avec la signature sonore de la marque.