La phase : les solutions - Tout sur les problèmes de phase, partie 3

Iden­ti­fi­ca­tion

Le premier outil pour repé­rer les problèmes de phase est tout simple­ment votre oreille. En effet, avec un peu d’en­traî­ne­ment, il est très facile de savoir lorsque quelque chose cloche. Pour déce­ler aisé­ment le phéno­mène de filtre en peigne, il convient d’écou­ter en mono. Lorsque le timbre resti­tué par l’en­re­gis­tre­ment ne semble pas corres­pondre au timbre réel de l’ins­tru­ment capté ou si des harmo­niques ressortent de façon agres­sive, il ne faut pas cher­cher midi à quatorze heure, c’est la phase qui vous joue un tour pendable ! Il en va de même lorsque le son semble manquer d’éner­gie. Une grosse caisse « molle », une ryth­mique funky pas assez inci­sive ou bien encore une caisse claire plate, alors que les musi­ciens se la donnent sévère sont autant d’in­dices dési­gnant le coupable.

Une bonne façon de comprendre cela est de provoquer volon­tai­re­ment le phéno­mène sur un instru­ment en lui appliquant un delay très court (infé­rieur à 25 milli­se­condes). Cette sensa­tion de « son troué », « mou du genou » ou « agres­sif un coup sur deux » crève alors les tympans.

Si vous ne faites pas entiè­re­ment confiance à vos oreilles, il existe bien entendu des solu­tions plus « scien­ti­fiques » permet­tant de mettre à nu les éven­tuels problèmes. Vous pouvez tout d’abord vous servir d’un analy­seur de spectre et partir à l’af­fût du schéma typique du filtrage en peigne. D’autre part, certains plug-ins permettent de décor­tiquer les soucis de phase d’un signal stéréo, comme par exemple le Blue Cat’s Stereo­Scope Pro ou le free­ware Stereo Tool de Flux. 

Correc­tion

Bien, passons main­te­nant aux solu­tions qui s’offrent à vous si problème il y a. Avant de commen­cer, dites-vous bien que la méthode miracle n’existe pas et que vous aurez toujours, quoiqu’il arrive, un léger dépha­sage. Et ce n’est pas plus mal car lorsque cela est bien géré, la palette sonore qui s’ouvre alors est beau­coup plus vaste que celle procu­rée par le plus bel EQ qui soit. D’ailleurs, si ce n’était pas le cas, cela ferait bien long­temps que nous aurions aban­donné l’idée d’en­re­gis­trer avec plusieurs micros ! Le but du jeu est donc de trou­ver le meilleur compro­mis possible afin de mini­mi­ser les inter­ac­tions néfastes.

À la prise, le plus simple est d’es­sayer d’in­ver­ser la pola­rité de l’un des deux signaux mis en cause. La plupart des préam­plis disposent de cette fonc­tion dont l’ef­fet pour­rait se résu­mer ainsi : cela retourne la forme d’onde comme une chaus­sette, les « bosses » deviennent des « creux » et versa vice. Par consé­quent, là où les signaux s’an­nu­laient, main­te­nant ils s’ad­di­tion­nent… Et inver­se­ment, les fréquences qui s’ajou­taient avant l’in­ver­sion de pola­rité viennent se sous­traire à présent. Il est facile de comprendre là où le bât blesse. Cepen­dant, cette solu­tion s’avère souvent suffi­sam­ment probante, dans le cas de sons percus­sifs notam­ment. 

Une astuce beau­coup plus effi­cace consiste tout bête­ment à dépla­cer les micros afin d’ob­te­nir l’équi­libre le plus adéquat. Ça ne mange pas de pain, et le résul­tat en vaut large­ment la peine.

Les plus fortu­nés d’entre vous pour­ront égale­ment inves­tir dans du maté­riel spécia­le­ment conçu pour régler ce type de problème comme par exemple l’IBP de Little Labs (en test sur AF ici) ou encore le Phazer de Radial Engi­nee­ring. Ces appa­reils permettent d’ajus­ter la phase de façon conti­nue, et même de cibler la zone du spectre affec­tée.

Enfin, il est évident qu’un local d’en­re­gis­tre­ment suffi­sam­ment traité pour limi­ter toutes réflexions indé­si­rables vous faci­li­tera gran­de­ment la vie.

En situa­tion de mixage, il est bien entendu toujours possible d’uti­li­ser l’in­ver­sion de pola­rité. De plus, avec un peu d’huile de coude et en zoomant sur les formes d’onde, il est rela­ti­ve­ment facile d’ali­gner ces dernières. Pour les plus fainéants, il existe même des plug-ins qui s’en char­ge­ront pour vous comme l’Auto-Align de Sound Radix ou le Track Align Pro d’Ad­van­ced Audio­Waves. Enfin, l’IBP de Little Labs cité plus haut existe égale­ment en version virtuelle sur plate­forme UAD.

En ce qui concerne les rota­tions de phase induites par une égali­sa­tion, il convient d’uti­li­ser des EQs à phase linéaire pour y remé­dier. Atten­tion cepen­dant pour les sons percus­sifs, au phéno­mène de pré-écho qui peut surve­nir lors de l’uti­li­sa­tion de ce type d’éga­li­seur.

Lors de l’uti­li­sa­tion de trai­te­ments de spatia­li­sa­tion (delay, réver­bé­ra­tion), pensez à toujours véri­fier le rendu en mono afin d’évi­ter toute mauvaise surprise. Ajus­tez les réglages de vos plug-ins au besoin.

Pour finir, en ce qui concerne les problèmes dus à une mauvaise compen­sa­tion de latence de vos logi­ciels, l’une des solu­tions consiste à faire un rendu de la piste incri­mi­née, d’im­por­ter le résul­tat et de caler la forme d’onde à la main. Sans oublier de vous plaindre auprès des éditeurs des logi­ciels concer­nés ! 

Le mot de la fin

Nous espé­rons que ces quelques articles auront su répondre à la majo­rité de vos ques­tions concer­nant les tenants et les abou­tis­sants de ce vaste sujet qu’est la phase. A priori, vous devriez être à présent suffi­sam­ment bien armés pour circons­crire effi­ca­ce­ment le moindre souci. Cepen­dant, voici un dernier conseil avant de vous quit­ter : dans le domaine de l’au­dio comme ailleurs, rien ne rempla­cera jamais l’ex­pé­rience ; alors pratiquez, encore et toujours ! Et nous vous donnons rendez-vous dans les commen­taires pour discu­ter allè­gre­ment de vos expé­riences !