Dynacord

Rack 3U ; sortie en 1978; Réverb OU Echo commutable par interrupteur en façade ou via footswitch 4 entrées ( mono instrument façade ; mono line ; L/R stéréo line); beaucoup de sorties: mono mix façade; mono mix line ; L/R stereo mix line ; mais aussi L/R stéréo delay out , et mono delay out (seulement l'effet) Tout est en jack ; mais il y a aussi une Entrée/sortie Din 5 broche C'est un effet NUMERIQUE, bien qu'il ai une couleur de son très analogique; UTILISATION Le fonctionnement est simple: Vous choisissez SOIT la réverb SOIT l'écho ; EN AUCUN CAS vous pouvez combiner les 2 effets en même temps, ni les ressortir séparément via la connectique hyper fournie. Le choix réverb/echo se fait par un bouton ou un footswitch; La "tranche" réverb a un potard blend, un duration, un decay cranté, et un (pre)delay cranté aussi (de 0 à 75ms); la "tranche" écho comporte 3 delays chacune allant de 7ms a 330ms (un bouton repeat permet aussi de boucler l'effet comme un sampler) ; EN AUCUN CAS vous ne pouvez combiner les 3 delays en même temps ; vous choisissez laquelle vous activez grâce à un bouton ou un footswitch; mais quel intéret alors, me direz-vous? Et bien, c un peu comme éditer ses presets, vous passez de l'un a l'autre rapidement ; mais là ou ça se devient un peu plus geeky, c'est qu'au lieu du footswitch, vous pouvez y brancher un trig, ou même, une sortie de son percussif à un certain tempo, genre boucle de kick ou de snare, ou même un métronome; si le volume est suffisamment fort, l'impulsion va activer l'interrupteur et donc changer de preset delay de manière régulière (selon le tempo); et à partir de là, si vous réglez bien les 3 delays, ya vraiment moyen de faire des trucs super intéressant; c pas galère à mettre en place, et super efficace notamment en electro, dub, ..... et cette technique de trig est aussi valable pour passer de la réverb à l'écho Pour finir, la "tranche" écho est pourvue de 2 potards bass / treble pour corriger le delay (des fois qu'il y ai une perte de fréquence trop importante) QUALITÉ SONORE Les effets sont assez typés; la réverb rappelle un peu les sons de réverb à ressort; mais en plus dark; elle marche très bien sur des guitares, des pianos, orgues,... après en fonction du dosage de signal en entrée, on peut avoir des trucs assez différent; assez propre et fin, ou alors carrément muddy; pour un résultat "clair" à utiliser plutot avec des sons qui n'ont pas une grosse attaque; encore que sur des percus ça le fait bien; mais sur une batterie, c limite (ou alors c'est un choix); Le delay sonne bien sur n'importe quoi; tant dans les graves que dans les aigues, il restitue assez fidèlement le son pour un engin de cette époque; et les 2 potard d'EQ donne encore plus de chaleur; parce que oui, le son est chaud, ça sonne analogique; Après, en sortie, on pas un niveau super fort(alors que l'entrée peut saturer vite); il y a du souffle mais ça va c'est pas la mort; (et puis le souffle c'est la vie !) ah oui, ATTENTION lors de l'utilisation en stéréo; il faut ABSOLUMENT changer la phase d'une des sorties de l'appareil (L ou R), parce que sinon, l'effet disparaît totalement quand on passe le mix en mono; le coup classique. AVIS GLOBAL Je l'ai depuis très peu de temps, mais je l'utilise intensivement et je suis assez familié de ce genre d'effet; on peut dire : il est assez marqué dans les bas medium (il a une certaine épaisseur); ça peut sonner très dark. Les aigues sont très bien restitués pour un truc de cette époque, et ça sonne pas faussement brillant, criard, ou je ne sais quoi... bref ça passe crème; L'effet peut paraitre parfois un peu rude quand on l'écoute sur une piste seule; mais une fois cette piste dans le mix, c'est super; Le coup des trig pour commuter les effets, c'est franchement un truc a essayer; donc c'est un effet très créatif surtout pour ceux qui bossent en analo; La connectique est très étendue, mais tout me semble revenir + ou - au même; Une dernière chose: tout est question de DOSAGE, et c'est là dessus qu'il convient de se prendre la tête pour un résultat qui claque (oui, je sais c'est pas un scoop, mais là je pense que si on doit retenir une idée, c'est celle là) je l'ai payé 350€; c'est +/- le prix en fonction de l'état; mais niveau fabrication c'est vrai que ça tient vraiment bien la route; c'est fiable, et je compte bien m'en servir encore longtemps; Pour moi ce n'est pas un indispensable, c'est typé, et pas moderne du tout; mais en comparaison avec des réverbs milieu de gamme récente, franchement, il tiens la route, sonne plus authentique; donc à voir en fonction de ses besoins; mais bon, si on l'a, autant l'utiliser!

Il s'agit plus d'un multi delay assez court que d'un processeur de réverbération. La machine est imposante, rack 3u assez profond et pas mal de cartes électroniques. La machine est équipée de 2 delay quasiment indépendants ; un par canal en fait. (utilisables séparément en mono si on utilise pas le cross feedback) D'un point de vue ergonomique, nous sommes face à un panneau avec les entrées et sorties stéréo (doublé d'un mono). A l'arrière, le mien est équipé d'une entrée stéréo et de la sortie direct puis de la sortie effet stéréo. Coté contrôle, c'est assez curieux ; nous avons 3 preset avec des réglages ultra basiques puis un "manuel" qui propose 4 modes : parallèle, série, reverb1 et reverb 2 ; là on a accès au temps, et feedback de chaque delay puis il y a le fameux cross feedback qui réinjecte le son retardé de chaque delay sur l'autre delay pour un effet ping pong mais ajouté au feedback individuels, on obtiens effectivement une forme de reverberation qui peut meme devenir presque réaliste sur des room par exemple. Coté rendue sonore, c'est du BBD ; un son chaud très feutré et ici assez dynamique surtout dans le grave comme c'est souvent le cas avec cette technologie. Un rendue sonore ultra typé avec une bande passante assez limitée dans le haut du spectre. la technologie BBD est assez étrange puis qu'elle utilise des mémoires analogiques mais nous avons bien un échantillonnage comme dans les delay digitaux mais sans quantification ! Tout une ambiance ! ! !

Cet un echo analogique.Il n'y a pas de reverbe inclue. Les bandes font 51 cm ( c'est la taille standard pour les dynacords )et elles sont faciles a trouver et pas chères. UTILISATION Son utilisation est super simple, on commande le volume d'entré du signal, celui de la présence de l'echo et la durée du delay. On règle la vitesse de la répétition par un glissement de la tête de lecture de gauche à droite. Aprés reste à connaitre la machine pour trouver le 'son'. (des heures d'essai pour connaitre toutes les subtilités des echo analogiques) QUALITÉ SONORE Le son est clair et l'echo très précis( ce sont deux points qui font défaut sur beaucoup d'écho de premier prix de l'époque) C'est un pure plaisir d'écouter la profondeur de l'effet. AVIS GLOBAL Je l'utilise en répété et concert! grâce à lui j'ai 'le' vrai son pour jouer du rock'n'roll. Bien sure il sert aussi dans d'autres styles !!!! avec toujours autant de présence et apporte se que le numérique ne peu apporter. Je l'utilise aussi en studio couplé avec d'autre machines analogiques. Attention, la machine est fragile, c'est 'LE' problème des dynacords!!!!

IST 102, puis 104, 104R et 204 : des platines mythiques, plutôt destinées au marché de la radio que de la discothèque, bien que nombre de clubs en aient utilisé. C'est une platine qui coutait assez cher (environ 6000 Francs, soit à peu près 1000 Euros). Caractéristiques : - platine à entrainement par courroie. - un couple d'enfer, à faire palir les SL 1200. On pouvait démarrer avec le bras posé sur le disque; le temps de monter le potard de la console, on était déjà à 100% de la vitesse. - electrostart de série (pas comme les SL 1200 qu'il faut bidouiller). - marche avant et arrière (- 33 tours à + 78 tours) pour le calage des disques avec un potard rotatif : le pied total en radio. - livrée avec une masse de 5 kg (amovible) pour éviter le larsen dus au graves. - la seule platine qui pouvait lire les 78 tours Historique : Le premier modèle, l'IST 102, avait une courroie carrée qui sautait facilement de son logement; de plus le stroboscope etait à lecture interne, pas très lisible. L'IST 102 est sorti au début des années 80. Vint ensuite l'IST 104, avec une courroie ronde, qui tolérait plus facilement les à-coups (style scratch ou calage manuel). La partie électronique avait été refaite. Le stroboscope était intégré au plateau, qui était devenu plus léger que sur l'IST 102. C'est le modèle le plus répandu. La version IST 104R était typiquement faite pour les radios, avec un préampli RIAA intégré, des sorties lignes symétriques sur XLR et un petit HP de préécoute (comme sur les platines pro du genre Bernard, Schlumberger ou EMT) qui permettait le calage des disques sans avoir à passer par le circuit de préécoute de la console. La dernière version, l'IST 204, est sortie dans les années 90, sans doute pour essayer de reprendre un peu de marché face aux SL 1200, sans vraiment de succès. Le socle était gris clair (les précédents étaient noirs), les sorties symétriques et préamplifiées RIAA étaient désormais de série et le design des potard avait été repensé. Une nouvelle fonction avait fait son apparition, la fonction "EXTRA". Je n'ai d'ailleurs jamais su à quoi cela servait... Mon avis : Une platine à toute épreuve. J'ai utilisé quelques temps les IST 102 en discothèque, puis les IST 104 (et 104 R) en radio. Leur point fort était sans aucun doute le temps de démarrage : il leur fallait moins de 2 cm pour atteindre la vitesse nominale. En comparaison il faut 1/3 de tour aux SL 1200 (mk 1, 2 3 et la suite sans distinction) pour atteindre cette vitesse nominale, bien que ce soient des platines à entrainement direct. Le calage était très agréable grace au potard qui faisait tourner le plateau en avant et en arrière. Le point faible était la courroie, qu'il fallait changer régulièrement sous peine d'avoir un démarrage chaotique et lent. Il me reste 5 IST 104 dont une qui me sert pour les pièces. Il est devenu impossible de trouver des courroies d'origine et celle qui sont vendues (à des prix exorbitants !) par LP Gear sont en plastique (les originales étaient en caoutchouc) et ont un diamètre de 3 mm (alors que les originales faisaient au moins 6 mm de diamètre). La partie électronique de régulation de la vitesse vieillit très mal. Mais le bon point c'est que la plupart des composants sont encore facilement trouvables, donc ça peut se refaire. Généralement il faut aussi changer le voyant du strobo qui a tendance a faiblir avec les ans. J'ai une SL 1200 (faut bien vivre avec son temps), mais si on me proposait de l'échanger pour une IST 104 neuve (on peut rêver), j'accepterai l'échange sans hésiter une seconde !

La dynacord VSR23 sort en 1981 c'est un delay BBD (bucket Brigade Delay) donc analogique avec 4 circuits de temps différents (50,100,200 ou 400ms) et la capacité à les utiliser avec des chemins plus complexes : le mode reverb - en mode delay, le son est simple, chaud et mono un LFO permet une modulation sur le chemin du signal régénéré. - en mode reverberation le son devient stéréo, la modulation est du coup très belle et douce, le son est splendide dans ce mode, à comparer aux toutes meilleures machines de cette époque (Ursa major par exemple), la VSR23 est une vraie réussite, pas de souffle, spatial et très fin seventies ! La grande classe de cette machine, c'est d'être assez inimitable ! tous les gens à qui je l'ai fait écouter , on trouvé ce son splendide !!! parfaite pour les synthès monophoniques, les sax, les voix, certaines guitares, piano droit et encore pleins d'autres choses, "très Capitaine Flam pour les plus anciens :clin: "

Salut à vous. J'ai ce Dynacord BS 412 depuis 1988 et mis à part un bouton cassé lors d'une soirée, rien n'a été modifié dessus, si ce n'est le HP, qui est un Fane 400 W, ce qui était monté dessus d'origine était un Célestion, mais sans certitude (?)! A l'époque je l'ai payé 5000 Francs (762 €), on en trouve (rarement) des exemplaires de 350 à 750 € d'occasion. Descriptif : Ampli transistor 250 W RMS - 350 W avec Cab supplémentaire 1 HP Fane 400 W (transformation) 2 entrées jack (Hi/Lo) 1 volume entrée 1 volume sortie 1 potar grave / 1 potar aigu 1 Equalo 7 bandes (switchable) 1 compresseur / 1 disto / 1 entrée - sortie (jack) boucle effets 1 Sortie XLR studio 1 sortie XLR pour Cab supplémentaire 1 Bouton de By pass Tête rackée avec couvercle intégral et 2 fermetures papillon. 2 poignées rétractables Poids : 43 kg En répète, en club (bar) ou sur de plus grosses scènes (type Transbordeur à Lyon) il a toujours répondu présent. Ses 250 W sont sous la pédale, prêts à délivrer les chevaux à la moindre sollicitation et même si ce n'est pas du "lampes", le son reste chaud. Les graves sont ronds, lourds, tout en étant définis et les médiums ne sont pas étouffés. J'y ajoute un vieux Cab Hartke "transporteur" 15" (150 W) que je mets du côté droit du batteur, ce qui diffuse le son pour gratteux, jouant à sa gauche, ça évite souvent une repique en façade ou une gestion retour pour les sonomen, pensons à eux !!... Je l'accouple à ma "Jazz-Bass Special" made in Japan de 1986 (bonne série à l'époque) ou à ma Telecaster de 68 (restons vintage). J'y ai branché des claviers, des guitares (et même un saxe), il a toujours répondu "présent" (même si ce n'est pas son boulot premier). Avec sa possibilité de sortie directe XLR il arrange bien des sonomen en studio et sur scène. Le réglage de l'équalo est réel (pour moi) en faisant disparaître certaines fréquences pénibles et complète les deux seuls boutons de grave / aigu qui bossent déjà vraiment bien. La disto ne remplace pas une vraie pédale mais dépanne, ce n'est pas sa principale qualité, de même que le compresseur qui pour moi, est assez délicat à régler (perso, je ne m'en sers que très très rarement en test en répète). J'ai trouvé un équilibre (très) fragile "disto/compresseur" que j'utilise vraiment avec parcimonie... La sortie (XLR) pour un Cab est pratique car en façade : si ça casse un peu l'esthétique, on l'a sous l'oeil... Un switch "bypass" pour un ampli transistor !? Je ne suis pas spécialiste, mais pour moi, d'habitude, le bypass est pour un ampli "lampes". En tout cas, si on l'oublie, l'ampli vous rappelle à son bon souvenir... J'ai essayé pas mal d'ampli depuis plus de trente ans, je ne me suis jamais séparé de celui-ci, même s'il est un peu typé "vintage" (Phil Lynott de Thin Lizzy en utilisait un) qui peut déplaire à certains et je le comprends, et mis à part le poids (il pèse plus de 40 kg, le salaud), il est fiable, sonne et répond à ce que je lui demande, que ce soit Blues ou Rock, Soul ou Jazz voir Punk, il est toujours là ! Dernier truc, et pas des moindres, son flight case d'origine, hyper pratique, m'a permis de le préserver jusque là, et malgré ses plus de 35 ans bien sonnés, il réagit comme un vrai jeune homme. Si vous en trouvez un d'occase, au moins, essayez-le, ça vaut le détour.

excellent petit système pour Dj ou petite formation plutôt acoustique. Le son dynacord !! les sub sont un peu light (ce sont des 10 pouces), c'est pour ça que je ne le conseille plutôt pour des formation accoustique ou jazz. C'est tout de même 700W RMS pour moins de 50Kg en 4 morceaux. Le rêve du musiciens. La finition est très belle. Enceinte bois revêtue d'une peinture texturée et grille métal qui protège les HP. Les barres de couplage sont costauds et vissées dans les sub. L'ensemble est donc très rigide. Connections speakon : Pro ! Très beau petit système.

c'est un délai numérique mono en rack 2u, pas de midi. -quasi 14 bit ( c'est préciser tel quel dans la doc ). -8 mémoires -de 0 jusqu'à 762 ms de retard -fonction loop ( sur 762 ms ) -un vco (speed et deph réglable ) -bande passante du délai: 50hz à 15khz -connectique jack et ce qu'il faut en entrées et sorties avec télécommande au pied possible. bien sur rien de symétrisé la dedans. UTILISATION pas besoin du manuel pour comprendre, à chaque fonction correspond un bouton. QUALITÉ SONORE justement la c'était la surprise. les modulations sont superbe, ample et modifiables en temps réel, je l’utilise aussi bien avec la guitare qu'en studio. cependant la durée maximum de 762 ms peut être un problème ainsi que l'absence de tap tempo mais la banque de 8 mémoires permet de s'en affranchir. j'obtiens aussi avec des très beau chorus/flanger/slap back en modulant la durée du délai et les contrôles du vco. AVIS GLOBAL super rapport qualité prix,j'en ai essayer un paquet (boss, roland, tc electronics, lexicon...) rien à envier à ceux d'aujourd'hui peut être moins polyvalent par contre il a sa personnalité. si j'en rachète un ? oui bien sur.

J'ai eu ma paire de D8 il y a deux semaines je les ai testées 2 fois chez moi et j'ai déjà effectué une soirée avec. Je les ai branchées avec le caisson de la même marque et la même gamme, le SUB 315 . Ce que j'aime l'aigu avec le fameux moteur de compression DH3 et le médium : très beau. Bon au niveau des basses je ne sais pas étant donné que je ne l'est pas écouté sans filtrage. Le caisson filtre automatiquement les satellites. Faudrait le brancher directement avec un ampli Ev ou Dynacord. Ça sera pour bientôt. Mais en tous cas super ces enceintes. Excellente qualitée de son. Et léger qui plus est. Le prix très bon 1000 euros la paire. Mais quand on entend le rendu on est que satisfait. Je possédais déjà les D12 de la même gamme aussi et perso je préfère l'aigu de la D8. J'ai toujours été fan du rendu sonore de la Compression DH3 qui équipe les EV SX300. Bien sur que oui je referais ce choix. J'ai un pote qui a acquis le Système complet D-Lite 1000 et il en veut encore 2 lui aussi. Je suis à fond avec ces deux marque EV et Dynacord.

Fabrication allemande (1968 à 1973), Tout lampes '2x 12 ax7, 1x ez81, 2x 6L6. 2 entrées, 1 sortie HP 12' 8 ohms. Volume, Tone, tremolo. Je pense à vue de nez que ça doit être du 15 Watts (?) mais pas sûr. UTILISATION Configuration basique old shool et minimale : volume aigus basses tremolo (pas de gain, ni de reverb, ni de boucle d'effets etc. on est dans l'esprit d'un vieux vibrochamp bon marché avec quelques watts en plus pour jouer avec ses copains) SONORITÉS Disons que le son tire un peu dans le cristallin et aéré fenderien des 70's mais avec des HP de moins bonne qualité et des composants et un assemblage moins bons... Ce qui donne effectivement quelque chose d'assez particulier mais pas du tout désagréable. Pas évident à comparer avec un truc connu en fait. Pour ceux qui connaissent, on est dans la catégorie des Davoli italiens, mais version allemande. Apmlis assez différents cela dit, mais c'est pour vous donner une idée de départ. Cet ampli peut sans doute sonner beaucoup mieux avec des lampes correctes et un speaker de qualité (ce qui n'est pas le cas pour l'instant, je l'ai trouvé dans une cave et je l'ai remonté avec les moyens du bord et 2 12ax de fortune manquantes, pour voir s'il allait toujours! Si j'en ai l'occasion je le restaurerai proprement un jour et updaterai mon avis une fois l'ampli remis en 'parfait' état. Je pense que ça en vaut la peine. les + : Le tremolo, le son aérée typique de ce genre de circuit, très vintage et un poil rugueux comparé aux sons lisses des amplis modernes moyens de gamme. D'ailleurs si vous aimez les sons modernes, le metal et le high gain compressé ; fuyez en courant. C'est tout l'inverse ici! Le look sympa. Son poids. Les - : Manque de basses et de consistance avec les speakers d'origine, un son un poil trop 'trebbly' en clair, un tantinet harsh et fuzzy des lampes de puissance à fort volume (peut etre du au speaker(?)), la structure du cab en MDF très mince et fragile (je dirais peine 2/3 de l'épaisseur du bois des combos classiques type Fender), ce qui ne met pas forcément toujours en valeur le son de l'ampli... Mais bon ça passe. AVIS GLOBAL J'ai joué un peu dessus cet aprèm mais il n'est pas en excellent état, d'où mon avis quelque peu "fuyant" à son sujet (désolé). . On a affaire a un ampli d'époque assez bon marché, mais qui prend évidemment de l’intérêt au fil du temps (allez trouver un ampli bon marché soudé à la main à notre époque. Appelez-moi). Malgré ses quelques imperfections, on reconnait bien le vintage tone au premier accord, peut etre pas celui d'un Princeton, mais un vrai grain sorti du fond des ages qui a cette saveur si particulière. Les éléments de fabrication du cab sont très "cheap" (contre plaqué de piètre qualité, tolex fragile très plastoc etc), mais ça n'enlève rien au mojo de bluesman fauché que ce combo dégage dès qu'on joue avec. Je juge le rapport qualité prix excellent étant donné qu'il ne m'a strictement rien coûté sauf un petit nettoyage de 15 minutes et deux 12ax7 bon marché! Je ne sais pas à quel prix il peut être vendu s'il en reste en excellent état. A essayer en tout cas si vous êtes friand des sons 50's/60's et que vous tombez dessus. Edit : Je l'ai retapé entièrement et fait retuber NOS, en fait il sonne super bien!! Il était en piteux état, le mdf du cab complétement abimé commençait à se désagréger par endroits, et surtout le speaker d'origine était légèrement endommagé... J'en ai fait une super petite tête d'ampli. Dans un cabinet externe c'est le jour et la nuit, dans les cleans avec une tele ça tire vers le silverface vibroChamp des 70's. Dans un autre Cab avec un Celestion V30 et des humbuckers style PAF, le crunch prend une couleur plus British, avec des relents Marshalèsques de la grande époque une fois poussé dans ses retranchements ... Gros gain de volume et de headroom avec un speaker correct. Vraiment bien sympatoche! Le twen est tout à fait recommandable aux aficionados des sons vintages qui veulent sortir des gros classiques ou les petits budgets qui ne possèdent pas 2000 euros pour acheter un fender d'époque. Il est aussi une plateforme super cool pour les experts en électronique qui voudraient éventuellement y faire des modifications/améliorations car il n'est pas spécialement recherché par la hype guitaristique et donc actuellement très abordable -Il est sans doute sous-estimé à cause de la qualité assez moyenne du cab/speaker d'origine/aspect cheap... ce qui ne met pas en valeur le son d'une circuiterie de bonne qualité, simple et efficace. Ce combo serait surement plus connu aujourd'hui si à l'époque de fabrication ils n'avaient pas raboté les couts de production et misé sur des matériaux "trop" économiques. Ampli sous-estimé, excellent potentiel. MOJO!

Mon père l'a acheté en 1966, c'est un ampli plutôt rare, ce n'est pas l'Echo ou le Bass King, c'est le King tout court ! C'était la réponse Allemande aux Fender et Vox et là, c'est puissant, fiable, robuste, un vrai Panzer ! Après nettoyage, retubages et réglage du bias il est nickel a 50 ans passé. Le son est clair, chaleureux, typé sixties. Il a 5 sélecteurs Basse/Guitare/Micro/Tremolo/Vibrato, 2 canaux et des réglages d'amplitude et de Graves-Aigus. On peut rajouter une boucle pour un echo. Les lampes : 4 ECC83, 1 ECC81 et 2 EL34, il fait 65 watts. Pour du gros rock ou du metal, c'est pas ça mais pour jouer du surf rock, du psyché, de la pop, c'est l'idéal, le son est du style Beatles 64-65. Son seul défaut peut être : le poids ! Au final il est puissant, le son est bon et on peut jouer basse-guitare-micro. On est dans le pur jus 60's vintage, j'adore et je suis trop fier de lui avoir redonné une 2éme vie !

* Depuis combien de temps l'utilisez vous ? Depuis 3 mois, en utilisation abusive style "club de vacances" fonctionnant de 9h du matin jusqu'à 2h du matin. * Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins ? Aucun problême, je l'utilise donc toute la journée aussi bien en musique d'ambiance, pour faire la discothèque (d"une centaine de personne) pour sonoriser un chanteuse. Et vraiment aucun soucis. Un son d'une qualité rare, resistant au pique. Il est accouplé avec un ampli Dynacord, aucun souffle généré, un son propre comme on les aime, si bien que je touche quasiment pas à mon équal. * Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ? Je travaillais sur du Nexo et du RCF (le level au dessus) mais les dynacord s'en sorte pas trop mal. J'ai bossé sur du JBL que je deconseille fortement. * Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? L'enceinte est quand meme cher, 800€, à ce prix là, vous avez une JBL amplifiée, mais si vous recherchez la qualité et la finition Allemande... Allez y les yeux fermés... * Avec l'expérience, referiez vous ce choix ? ... Sans problême. Je met 10 / 10 pour le sans faute de dynacord