Baguettes, mailloches, balais... Vic Firth

j'ai abandonné les VF 5a classic : beaucoup trop fragile . La raison en est simple ; elles sont légères ( 48 g ) et le col avant l'olive est très fin donc régler bien vos cymbales avant de frapper sur le tranchant , je devrais dire "fouetter" Donc à éviter pour les amateurs de rock ou métal : on sait qu'il n'y a que les jazzeux pour ne pas pêter une paire de Millenium à 3 euros :clin: pour ma part j ai découvert la qualité allemande avec ROHEMA ou suédoise avec WINCENT, pas plus cher et très solide : normal, qualité du bois et col assez épais ; j'ai une 5a certes beaucoup plus lourde mais ca ne perturbe aucunement mon jeu.

Découvertes récemment, ces baguettes m'ont tout de suite plu. En fait, ce sont des 7A un peu plus longues tout simplement Habituellement, Vic Firth nomme "extreme" ses séries rallongées. Il y a donc au catalogue des 5A extreme, des 5B extreme etc... Mais bizarrement, ils n'ont pas créé les 7A extreme mais ça serait très exactement l'équivalent de ces 8D : ce sont des 7a avec un demi-pouce (soit un gros centimètre) de plus en longueur. Ce sont donc des baguettes fines, a priori destinées au jazz et aux musiques acoustiques (mais on sait tous que ça c'est sur le papier, et que chacun fait ce qu'il veut, selon la taille des mains, le son recherché, le style de peau sur lequel on joue etc...) Moi ça me va super, parce que j'ai toujours trouvé les baguettes "jazz" un peu courtes probablement parce que j'ai de grandes mains, mais aussi parce que je trouve le son un peu étroit avec des baguettes courtes et qu'on manque parfois un peu de puissance par exemple lorsqu'on veut crasher la ride pour un accent dans une rythmique. Là c'est tout bon, ça drive vraiment bien sur la ride, et je trouve qu'on a un peu plus d'amplitude dynamique sur la caisse claire. On pourrait penser qu'un gros centimètre de différence ne se ressent pas dans le jeu et bien si! Notons enfin qu'il existe également des 8D extreme, ce qui fait des 7A trèèèès longues, je pense que ça peut être intéressante également. Evidemment, des baguettes plus longues impliquent aussi un peu plus de puissance potentielle, donc il faut mesure un poil plus si on joue par exemple en trio acoustique, mais bon, ça n'est pas non plus gênant. A essayer si on aime les baguettes fines et pas trop courtes.

Pendant mes études de musique (dans différents conservatoire) c'était le modèle que les profs imposaient quasiment aux élèves quand ils dépassaient le stade de débutant débutant... En fait je pense que les profs aimaient la toute petite olive car elle était pratique pour travailler les nuances piano (voire trrrrès piano) sur la caisse claire et garder un son précis. Je sais aussi que des batteurs de jazz les apprécient car, toujours du fait de cette olive et d'un poids global assez modéré comparativement au diamètre un peu conséquent (vous me suivez? Elles sont larges en bas, mais légères quoi), elles ne génèrent pas un très gros son et le jeu sur la ride ne s'emballe pas trop. Pour ma part, j'ai toujours détesté ces baguettes : je trouve l'équilibre très bizarre (en gros c'est beaucoup vers le bas de la baguette), je trouve qu'elles sonnent creux, et que la forme de l'olive nous interdit de jouer avec différents angles de frappe, notamment sur la ride... Bref, marrant comment c'est devenu, dans certains milieux, un classique... On avait comparé une fois en cours, une même étude de caisse claire jouée avec des baguettes très denses (genre en bouleau ou je sais plus quoi) et avec du poids vers l'avant et ces SD2 (les deux étant jouées par la même personne), et la différence était absolument dingue. Moi qui pensait alors que tout ça n'était que du snobisme...

J'utilise sur mon alesis samplepad 4 & aussi sur ma caisse claire Yamaha 14 x 5,5. J'utilise depuis : 5 mois environs & pas un probléme avec, solide jusque-là pour l'instant pas de fissure pour le prix de : 5,90 euro: la paire de baquette. Facile à apprendre en mains. J'ai commencé la batterie en 1995, pendant 6 mois de cours avec un professeur de drums, mais à prés j'ai du arréter la batterie pour cause de maladie grave. Je referiez mon choix j'ai: Vic Firth: mais en modèle signature, & un peut plus chére. Merci,thank you à audiofanzine & à vic firth aussi & à alesis & Yamaha aussi.

Pour quel usage et dans quel contexte utilisez-vous ce produit? Je cherchais à soulager une tendinite naissante. Le choix de baguettes plus légères et un rien plus courtes (que des 5A) comme celles-ci m'a beaucoup aidé. Je jouais principalement sur batterie électronique et c'était idéal. Le temps passant, et le souci évoqué aussi, je suis revenu aux 5A pour un peu plus de "reach" et un peu plus lourd en main. Mais j'utilise toujours beaucoup aussi ces VF Steve Gadd sur acoustique pour les morceaux plus jazz/funk. Ces baguettes me permettent plus de "délicatesses" dans le jeu. Dès que ça redevient Rock 'n roll > 5A (Zildjian Anti vibes, pour ma part car poids adéquat pour moi). Le choix du poids des baguettes a à présent beaucoup d'importance pour moi. Des VF 5A sont trop lourdes pour moi (54g). Tout ça dépend de chaque musicien. Depuis combien de temps l'utilisez-vous? Houuu... depuis certainement 10 ans voire plus. Quelques paires ont défilé. Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter? Oui, et j'utilise encore différentes baguettes pour différents styles et situations. Rien n'est universel dans ce matériel (Tama 5A oak, Zildjian 5A anti vibe (sauf que le caoutchouc ne tient pas, il faut le coller soi-même), VF 5A, ...). Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? La combinaison du poids (léger, mais sans excès) et de la longueur (d'une 7A) m'a bien soulagé les tendons quand le besoin était présent. A m'en souvenir, je cherchais le poids et la longueur d'une 7A avec le diamètre d'une 5A. Et maintenant j'utilise toujours ces baguettes avec beaucoup de plaisir, mais pour d'autres raisons.

La gamme American Jazz m'a toujours inspiré car j'aime bien les baguettes plutôt fines pour jouer en formation acoustique. Ici on est dans le très léger, ou plutôt un poids très léger dans la partie haute de la baguette, de l'olive à un tiers du manche en gros. Le bas est d'un diamètre standard, pas spécialement fin j'ai trouvé, ce qui fait que le poids de la baguette y réside dans sa majorité. Il en résulte donc un son vraiment light sur la ride par exemple, mais aussi un équilibre un peu déroutant. Le rebond par exemple est moins évident et le son peut sembler un peu superficiel, comme si les divers éléments de la batterie ne sonnaient pas totalement, je trouve. Bref, pour moi ça manque de profondeur, alors c'est pratique parce que ça évite de déborder en nuances, mais finalement j'aime assez peu ces lacunes (sonores et confort de jeu) Evidemment, cette critique ne vaut que par rapport à mon jeu. Finalement je n'ai pas encore été séduit par cette gamme de baguettes, je leur préfère des baguettes plus connues des services, 5A ou 7A par exemple. Voir mon avis aussi sur les AJ5, dont le poids est plus traditionnellement réparties, mais dont j'appréciais aussi peu le côté un peu dénervé du son à cause d'un poids trop light à mon goût. Mais j'invite néanmoins tous les amateurs de jeu acoustique (type trio jazz) à les essayer car elles conviendront surement à beaucoup de musiciens.

Acheté il y a quelques années après avoir vu plusieurs batteurs de jazz américains en concert l'utiliser. C'est une batte "mouton" à l'ancienne avec un noyau en liège assez large. Le son est bien évidemment très "chmouf chmouf" et sera plutôt adapté à un style acoustique ou pour avoir un son très vintage de vieilles batteries d'après guerre. Evidemment rien ne sert de chercher à avoir un impact clair, on est dans du son très large et doux (à moins de muler comme un fou, mais c'est pas le but je pense) C'est très joli mais un peu déroutant au début, et on cherche un peu dans la façon de jouer ou même en ajustant le réglage des peaux pour avoir quelque chose de cohérent avec le reste du kit. Notamment dans les enchainements toms et grosse caisse, perso j'ai du réajuster un peu la nuance des toms pour que ça se fonde avec ce nouveau son de grosse caisse. Autre chose : on a un son plus large si on ne conserve pas la batte collée au fond de la peau, sans quoi, l'épaisseur de la moumoute aura plutôt tendance à étouffer la résonance (c'est le cas de toutes les battes, mais c'est encore plus évident avec ce genre de tête) Mais c'est très intéressant et avec plusieurs gabarits de grosse caisse, j'ai trouvé la différence de son appréciable. Après, j'avoue que je ne m'en servirais pas pour tout... Intéressant aussi d'écouter le résultat dans le micro, on pourrait penser que des notes moins fortes ne sortent pas du tout, et bien non tout est bien présent, même si les petites notes sont très discrètes. Joli. Petit point négatif : ça s'use vite, même si je m'en suis toujours servi avec un jeu cool. Dans un premier temps, cette usure est appréciable car la moumoute devient un peu plus dense et tassée, ce qui n'est pas un mal, mais ensuite, le noyau en liège apparait, et là, c'est un peu rageant... Et à 40 balles le bout (!) bon... Je m'en suis un peu lassé avec le temps, mais j'avoue apprécier son utilisation encore de temps en temps. Sur une très grosse grosse caisse, j'aime bien le son limite "grosse caisse de fanfare new orleans" qu'on peut obtenir, en peaufinant un peu le réglage des peaux.

J'ai acheté cette batte de grosse caisse d'orchestre il y a maintenant pas mal d'années et je m'en sers encore très régulièrement. C'est une batte très lourde et dure, avec une chamoisine autour de la tête qui est de gabarit assez imposant. Autant dire que pour l'équilibre, faudra essayer autre chose, tout est vers l'avant! Donc, elles nécessitent d'avoir un minimum de poignets... Elles sont très bien conçues néanmoins, le son est top, du moins dans la salle : de près ça peut paraitre un peu ingrat mais croyez moi, on a à la fois de l'attaque et une très grande profondeur dans les basses. Autant les TG 21 peuvent servir à pas mal de choses, autant celles-ci sont vraiment tournées vers les passages costauds. Ou alors dans des passages plus modérés, elles peuvent être utiles, mais perso je préfère des battes plus douces. La chamoisine évite au son de trop claquer, ce qui serait moche sur une grosse caisse de concert, mais on a toujours une attaque somme toute précise. J'avais par erreur acheté une paire, mais ne nous mentons pas, rouler avec ces battes relève de l'impossible. Mais je ne regrette pas non plus mon achat car elles m'ont été utiles pour des passages avec des coups rapprochés pas trop serrés. Enfin, ils faut d'après moi les jouer sur des grosses caisses de concert de gabarit moyen à grand (30 pouces minimum je dirais), en dessous, ça sature vite et ça sonne écrasé. Et contrairement aux TG 21, je ne vois pas trop d'autres utilisation possible que la grosse caisse d'orchestre. Attention également au type de peaux : sur une plastique pas de problème, sur une "simili-peau animale" ou une peau animale, super, mais sur les peaux sablées type Ambassador, le revêtement de celles-ci peut un peu détériorer la chamoisine si on latte fort.

J'ai acheté cette paire de battes de grosse caisse il y a maintenant pas mal d'années et je m'en sers toujours très couramment, surtout à l'orchestre symphonique. Ce sont des battes très dures dont les têtes (il y en a une de chaque côté, une recouverte de chamoisine et l'autre en bois) sont de gabarit assez petit pour ce genre de mailloche. On a donc un son assez agressif, très détaillé, mais qui peut aussi permettre de conserver une attaque précise même dans le registre piano. Elles sont très solides, j'ai déjà joué avec des musiques en coulisse où il fallait que je latte comme un malade, elles n'ont pas bronché (contrairement à la peau :-D) Le côté chamoisine s'est bien sûr un peu limé avec le temps mais elles sont toujours là et pleinement fonctionnelles. Le côté réversible est destiné à l'origine à jouer des parties de grosse caisse comme dans le Sacre du Printemps de Stravinsky mais bien évidemment, elles m'ont été très utiles dans d'autres registres : musique baroque, gros toms contrebasses dans des musiques de film, bref tous les tambours de gros gabarit sont jouables avec ces baguettes. Le fait que leur poids est raisonnable les rend utilisables pour des roulements (même s'il faut bien reconnaître qu'il faut un peu de poignet pour y arriver ;)) Bref, des battes destinées au départ au symphonique mais qu'on peut sans problème utiliser dans d'autres circonstances ... Elles sont assez chères, mais dans mon cas, je ne regrette en rien mon achat, et je les ai largement rentabilisé depuis.

Après avoir essayé celle d'un copain, j'ai acheté cette batte de grosse caisse Vic Firth. C'est un modèle avec une tête de taille relativement réduite de forme ronde et plate qui permet de l'utiliser soit du côté plat soit du côté plus tranchant (en la mettant de profil) Je n'avais jamais été séduit par les battes "multi-faces" et j'avoue être assez classique habituellement en terme de batte de grosse caisse (forme cylindrique medium-dur en général). Je trouvais les gros cubes type Pearl ou les petites têtes type Tama Iron Cobra trop bourrinnes dans un cas et trop sèches dans l'autre. Je revenais toujours à une vieille batte Dunlop qui doit avoir une trentaine d'années et que j'affectionne tout particulièrement, bien qu'elle commence à être pas mal limée... Avec la Vic Firth, on a une batte somme toute assez légère mais dont la largeur permet d'avoir une bonne fondamentale grave et du "gras" tout en ayant un son assez précis et pas trop baveux. C'est top! J'avoue préférer le côté large au côté étroit. Il existe un modèle en bois également mais après l'avoir essayé, je trouvais le son trop sec et dur. Petit bémol : le feutre s'use assez vite, je joue beaucoup avec mais à un volume raisonnable. Bon, rien de grave et puis ça prouve que le feutre n'est pas trop dur mais bon, à trente balles le bout, ça m'a un peu déçu. En revanche le son, lui, m'a vraiment séduit totalement. La différence dans le micro également est bien audible avec d'autres battes, ça sonne je trouve.

J'ai joué avec ces baguettes pendant quelques années. A mon époque (houla ça ne me rajeunit pas ça...) ces baguettes existaient en version bois ou en olive nylon. N'ayant jamais apprécié les baguettes nylon, j'avais tout logiquement acheté la version bois. Elles étaient à cheval entre des 5A et des 5B au niveau gabarit, c'est à dire pas trop lourdes, mais avec une certaine longueur mais l'olive était plutôt ronde. Je m'en servais surtout pour la caisse claire (j'étais alors élève en percussion classique) pour laquelle je les adorais littéralement, mais je m'en servais aussi parfois pour la batterie dans un registre électrique (rock ou jazz fusion) Elles sont selon mes critères pas franchement adaptées au jazz car trop lourdes et l'olive ronde ne produit pas un son très fin sur la ride. Mais quel excellent équilibre sinon, et le diamètre était parfait pour moi (les baguettes trop fines m'ont toujours posé un problème de prise en main) Le bois était de l'hickory, le standard chez vic firth mais avait une joli finition "honey" un peu plus dorée que les naturelles. Dommage que Vic Firth n'ait conservé que la version nylon au catalogue.... Elles me manquent! Je trouve les F1 assez proches, peut-être un peu plus fines et dotées d'une olive plus réduite mais bien ronde également. En tout cas, je regrette ces baguettes, j'en ai retrouvé une l'autre jour en faisant du rangement, ça fait rager encore plus :oops2:

Tout est parfait, les olives sont bonnes, le prise en main est facile, elles font le poids parfait, assez lourd pour du pad et assez légères pour la batterie, il n'y a rien à dire franchement. La durée de vie moyenne est d'un peu moins d'un an pour une utilisation fréquente sans trop de bourrinage. J'ai esssayé des millenium 5a et 5b, les 5a sont nulles mais les 5b sont vraiment pas mal avec l'olive ronde. Sinon, j'ai essayé du vic firth 5a c'est bien mais un peu léger, surtout pour le pad.