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coyote14 « Une machine unique et onéreuse »
Publié le 05/10/14 à 19:29Il s'agit d'un compresseur stéréo, d'abord conçu comme un bus compressor à utiliser sur un bus master. Il est muni d'entrées Side Chain, et possède tous les réglages classiques rencontrés sur un compresseur: un seuil de déclenchement, attack, release, et ratio. Le release possède 2 modes: un release avec des valeurs pré-établies sur potentiomètre cranté, le dernier cran donnant accès à un potentiomètre non crantée permettant de choisir son paramètre de release.
Le mode Tone est plus singulier: on choisit le paramètre de knee, mais c'est surtout le mode Thrust qui fait l'identité du rack: on a le choix entre le mode Loud / Med / Norm, qui modifie la courbe de détection du signal: "Loud" permet de ne pas faire travailler le compresseur sur les sons puissants (basses, kick...). Le mode Norm présente une courbe droite traitant toutes les fréquences de la même façon. Le mode Med se situe entre les 2.
Le mode New/Old est plus fréquemment rencontré sur d'autres marques: c'est le signal d'entrée qui pilote le compresseur (New) ou bien le signal de sortie (Old), ce dernier étant la façon dont travaillait la plupart des compresseurs Vintage. A noter que, lors d'une utilisation en Side-Chain, le simple fait de brancher quelque chose dans l'entrée side-chain désactive le mode New.
Le mode Link laisse décider comment seront liés les voies droite et gauche: soit le compresseur est activé par un signal qui est un mélange des 2 voies d'entrée, soit il agit de façon indépendante pour chaque voie. C'est, en gros, ce qui fait la polyvalence de l'appareil: pour le traitement d'un master stéréo, on aura tendance à désactiver le Link pour que chaque fois soit traitée de façon identique. Si on utilise le compresseur comme un double compresseur stéréo, chaque voie droite et gauche sera traitée vraiment indépendamment, et ceci même si les réglages du compresseur restent communs aux 2 voies.
Reste un switch In qui indique si le signal doit être traité par l'appareil (que le compresseur soit actif ou pas) auquel cas, le signal passe par les transfos d'entrée et de sortie. Bypass contourne juste le compresseur. Gain enclenche un gain supplémentaire, qu'on fait varier avec le potentiomètre de gain.
2 vu-mètre à aiguille achèvent le tour de la machine, pour chacun des voix. ils permettent de visualiser le signal d'entrée, le signal de sortie, ou bien l'action du compresseur (ce dernier réglage est le plus utile).
UTILISATION
C'est une machine assez simple à utiliser en tant que tel, mais ce sont ses oreilles qu'il faut affiner, car c'est un engin à la fois efficace et subtil. Efficace car, dans ses réglages extrêmes, l'action du compresseur est tout à fait évidente. Subtil, car la philosophie de l'engin n'est surtout pas de faire pomper tout le signal et de garder quelque chose de naturel.
Le manuel est plus succinct, en anglais, mais très clair avec quelques schémas explicatifs, notamment utile pour les paramètres du Thrust.
Il faut bien décider ce qu'on veut faire avec la machine, et la meilleure façon de partir sur un réglage est de positionner tous les potards au position médiane. Cela donne une bonne base de départ pour tous les besoins.
Peut-être les vu-mètres sont-ils moins précis que les diodes d'un Distressor (machine qui n'a rien à voir, dans sa philosophie) pour travailler. Les potentiomètres crantés sont également petits (il n'y a pas de place pour mettre un doigt entre les 2) et le crantage est très prononcé, il faut vraiment y aller fort pour les changer de réglage.
QUALITÉ SONORE
C'est, tout de même, la classe.
La philosophie de la machine, c'est d'abord de compresser un mix complet pour le rendre cohérent. Sur ce point, il excelle: tout ce qui est "too much" est réduit, tout les détails qui méritent d'être ramenés vers l'avant le sont, et le tout se fait de façon naturelle.
Il peut aussi être utilisé en limiteur. Là encore, son action sait rester discrète, le signal n'est jamais écrabouillé. Pourtant, quand on regarde la courbe d'un signal enregistré dans le séquenceur, l'action est très visible. Je pense qu'il a plus que son mot à dire en mastering.
Muni de transfos d'entrées et de sorties, le simple fait de faire entrer le signal dans la machine apporte une jolie couleur au mix, mais très discrète.
Le mode New est plus violent (terme à relativiser...) que le mode old.
Quant au Thrust, c'est une fonction dont on a du mal à se passer. Les signaux dans les basses fréquences développent bien plus d'énergie que les autres. Ce faisant, faire agir un compresseur avec une courbe de déclenchement plate a pour effet de faire pomper l'ensemble du signal sur un kick, par exemple. Le mode Thrust est le mode qui permet de s'en affranchir, en ne prenant que peu en compte les basses. L'autre avantage, pour les styles musicaux qui bastonnent, c'est que les kick/basse sont moins compressés que le reste, laissant la rythmique bien en avant, alors que le reste du signal (lead de guitare, voix un peu forte) va faire agir le compresseur.
Le gain s'appuie sur 4 VCA par voie. Là, on perçoit que la qualité de l'électronique est exceptionnelle, car la réserve de gain est phénoménale (je n'ai jamais pu le mettre à fond...), et sans aucun (je dis bien: aucun) apport de souffle. L'appareil est donc capable de procurer une puissance phénoménale à n'importe quel mix...A utiliser avec parcimonie, toutefois.
Comme compresseur en utilisation basique, il traite chaque entrée comme une voie mono, pourvu des mêmes réglages, mais chaque voie est bien traitée indépendamment (on le voit aux vu-mètres qui vivent leur vie indépendamment l'un de l'autre...). Sur un mix avec des éléments de panoramique fortement latéralisés, il traite chacune des voies droites et gauches avec une indépendance que vous choisissez via le potentiomètre L/R Link. Il est donc réellement stéréo, dans le sens où ce n'est pas seulement les 2 entrées/sorties qui font d'un compresseur un appareil stéréo, mais également le fait qu'il y ait 2 signaux de déclenchement des VCA, et non 1 seul.
AVIS GLOBAL
C'est une machine à la qualité irréprochable, dont l'esprit est de traiter avec classe, simplicité et efficacité le signal que vous lui confiez. Avec ce type de machine, il est quasi impossible de massacrer un mix (ou alors, il faut vraiment faire n'importe quoi dans les réglages extrêmes).
J'aime beaucoup sa polyvalence: on fait à peu près tout avec, du mastering jusqu'au traitement des sources. L'idée ici, c'est d'appliquer une compression discrète sur les sources, et un réglage un peu plus prononcé qui n'agit qu'à fort niveau sur le mix final. Je l'ai également déjà utilisé en live (et pourquoi pas?) où, sur un système de diffusion de qualité, son action est encore plus évidente.
Ses points fort, outre le son exceptionnellement bien respecté, c'est la possibilité de traiter le son plus ou moins indépendamment entre ses 2 canaux, et de calibrer l'action du compresseur selon le contenu spectral des entrées audio.
Peu encombrant, léger, ne chauffant quasiment pas, c'est un appareil qui traite le signal de façon totalement analogique, muni d'un Thru Bypass qui contourne vraiment le compresseur, voire les transformateurs d'entrée/sortie.
Au chapitre des bémols, on peut tout de même signaler que le prix n'est absolument pas démocratique au regard des fonctionnalités offertes, mais celles-ci étant tellement qualitatives qu'on oublie assez vite le sacrifice consenti pour acquérir la machine. On notera aussi que la philosophie de la machine n'est absolument pas de déformer le son, on n'est pas ici dans la philosophie "Distressor" qui est littéralement un processeur d'effet doté de réglages extrêmes. Rien de tout cela ici, on reste dans la philosophie de la marque: jamais la machine ne sort de ses retranchements, jamais elle ne sature exagérément une voix, une piste de batterie. Ici, on vient donner de la cohérence au mix, et cet appareil fait partie de ceux qui contribuent le plus fortement à passer d'une maquette à un mix finalisé.
Ma note globale tient surtout compte du prix neuf. En occasion pour 2000€ ou un peu moins, la machine trouve déjà plus facilement sa justification au regard des services rendus.
Le mode Tone est plus singulier: on choisit le paramètre de knee, mais c'est surtout le mode Thrust qui fait l'identité du rack: on a le choix entre le mode Loud / Med / Norm, qui modifie la courbe de détection du signal: "Loud" permet de ne pas faire travailler le compresseur sur les sons puissants (basses, kick...). Le mode Norm présente une courbe droite traitant toutes les fréquences de la même façon. Le mode Med se situe entre les 2.
Le mode New/Old est plus fréquemment rencontré sur d'autres marques: c'est le signal d'entrée qui pilote le compresseur (New) ou bien le signal de sortie (Old), ce dernier étant la façon dont travaillait la plupart des compresseurs Vintage. A noter que, lors d'une utilisation en Side-Chain, le simple fait de brancher quelque chose dans l'entrée side-chain désactive le mode New.
Le mode Link laisse décider comment seront liés les voies droite et gauche: soit le compresseur est activé par un signal qui est un mélange des 2 voies d'entrée, soit il agit de façon indépendante pour chaque voie. C'est, en gros, ce qui fait la polyvalence de l'appareil: pour le traitement d'un master stéréo, on aura tendance à désactiver le Link pour que chaque fois soit traitée de façon identique. Si on utilise le compresseur comme un double compresseur stéréo, chaque voie droite et gauche sera traitée vraiment indépendamment, et ceci même si les réglages du compresseur restent communs aux 2 voies.
Reste un switch In qui indique si le signal doit être traité par l'appareil (que le compresseur soit actif ou pas) auquel cas, le signal passe par les transfos d'entrée et de sortie. Bypass contourne juste le compresseur. Gain enclenche un gain supplémentaire, qu'on fait varier avec le potentiomètre de gain.
2 vu-mètre à aiguille achèvent le tour de la machine, pour chacun des voix. ils permettent de visualiser le signal d'entrée, le signal de sortie, ou bien l'action du compresseur (ce dernier réglage est le plus utile).
UTILISATION
C'est une machine assez simple à utiliser en tant que tel, mais ce sont ses oreilles qu'il faut affiner, car c'est un engin à la fois efficace et subtil. Efficace car, dans ses réglages extrêmes, l'action du compresseur est tout à fait évidente. Subtil, car la philosophie de l'engin n'est surtout pas de faire pomper tout le signal et de garder quelque chose de naturel.
Le manuel est plus succinct, en anglais, mais très clair avec quelques schémas explicatifs, notamment utile pour les paramètres du Thrust.
Il faut bien décider ce qu'on veut faire avec la machine, et la meilleure façon de partir sur un réglage est de positionner tous les potards au position médiane. Cela donne une bonne base de départ pour tous les besoins.
Peut-être les vu-mètres sont-ils moins précis que les diodes d'un Distressor (machine qui n'a rien à voir, dans sa philosophie) pour travailler. Les potentiomètres crantés sont également petits (il n'y a pas de place pour mettre un doigt entre les 2) et le crantage est très prononcé, il faut vraiment y aller fort pour les changer de réglage.
QUALITÉ SONORE
C'est, tout de même, la classe.
La philosophie de la machine, c'est d'abord de compresser un mix complet pour le rendre cohérent. Sur ce point, il excelle: tout ce qui est "too much" est réduit, tout les détails qui méritent d'être ramenés vers l'avant le sont, et le tout se fait de façon naturelle.
Il peut aussi être utilisé en limiteur. Là encore, son action sait rester discrète, le signal n'est jamais écrabouillé. Pourtant, quand on regarde la courbe d'un signal enregistré dans le séquenceur, l'action est très visible. Je pense qu'il a plus que son mot à dire en mastering.
Muni de transfos d'entrées et de sorties, le simple fait de faire entrer le signal dans la machine apporte une jolie couleur au mix, mais très discrète.
Le mode New est plus violent (terme à relativiser...) que le mode old.
Quant au Thrust, c'est une fonction dont on a du mal à se passer. Les signaux dans les basses fréquences développent bien plus d'énergie que les autres. Ce faisant, faire agir un compresseur avec une courbe de déclenchement plate a pour effet de faire pomper l'ensemble du signal sur un kick, par exemple. Le mode Thrust est le mode qui permet de s'en affranchir, en ne prenant que peu en compte les basses. L'autre avantage, pour les styles musicaux qui bastonnent, c'est que les kick/basse sont moins compressés que le reste, laissant la rythmique bien en avant, alors que le reste du signal (lead de guitare, voix un peu forte) va faire agir le compresseur.
Le gain s'appuie sur 4 VCA par voie. Là, on perçoit que la qualité de l'électronique est exceptionnelle, car la réserve de gain est phénoménale (je n'ai jamais pu le mettre à fond...), et sans aucun (je dis bien: aucun) apport de souffle. L'appareil est donc capable de procurer une puissance phénoménale à n'importe quel mix...A utiliser avec parcimonie, toutefois.
Comme compresseur en utilisation basique, il traite chaque entrée comme une voie mono, pourvu des mêmes réglages, mais chaque voie est bien traitée indépendamment (on le voit aux vu-mètres qui vivent leur vie indépendamment l'un de l'autre...). Sur un mix avec des éléments de panoramique fortement latéralisés, il traite chacune des voies droites et gauches avec une indépendance que vous choisissez via le potentiomètre L/R Link. Il est donc réellement stéréo, dans le sens où ce n'est pas seulement les 2 entrées/sorties qui font d'un compresseur un appareil stéréo, mais également le fait qu'il y ait 2 signaux de déclenchement des VCA, et non 1 seul.
AVIS GLOBAL
C'est une machine à la qualité irréprochable, dont l'esprit est de traiter avec classe, simplicité et efficacité le signal que vous lui confiez. Avec ce type de machine, il est quasi impossible de massacrer un mix (ou alors, il faut vraiment faire n'importe quoi dans les réglages extrêmes).
J'aime beaucoup sa polyvalence: on fait à peu près tout avec, du mastering jusqu'au traitement des sources. L'idée ici, c'est d'appliquer une compression discrète sur les sources, et un réglage un peu plus prononcé qui n'agit qu'à fort niveau sur le mix final. Je l'ai également déjà utilisé en live (et pourquoi pas?) où, sur un système de diffusion de qualité, son action est encore plus évidente.
Ses points fort, outre le son exceptionnellement bien respecté, c'est la possibilité de traiter le son plus ou moins indépendamment entre ses 2 canaux, et de calibrer l'action du compresseur selon le contenu spectral des entrées audio.
Peu encombrant, léger, ne chauffant quasiment pas, c'est un appareil qui traite le signal de façon totalement analogique, muni d'un Thru Bypass qui contourne vraiment le compresseur, voire les transformateurs d'entrée/sortie.
Au chapitre des bémols, on peut tout de même signaler que le prix n'est absolument pas démocratique au regard des fonctionnalités offertes, mais celles-ci étant tellement qualitatives qu'on oublie assez vite le sacrifice consenti pour acquérir la machine. On notera aussi que la philosophie de la machine n'est absolument pas de déformer le son, on n'est pas ici dans la philosophie "Distressor" qui est littéralement un processeur d'effet doté de réglages extrêmes. Rien de tout cela ici, on reste dans la philosophie de la marque: jamais la machine ne sort de ses retranchements, jamais elle ne sature exagérément une voix, une piste de batterie. Ici, on vient donner de la cohérence au mix, et cet appareil fait partie de ceux qui contribuent le plus fortement à passer d'une maquette à un mix finalisé.
Ma note globale tient surtout compte du prix neuf. En occasion pour 2000€ ou un peu moins, la machine trouve déjà plus facilement sa justification au regard des services rendus.