API Audio 2500
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API Audio 2500

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2500, Compresseur de studio de la marque API Audio.


4 avis d'utilisateurs
Neuf à partir de 3 190 € Prix moyen : 3 190 €

Fiche technique API Audio 2500

  • Fabricant : API Audio
  • Modèle : 2500
  • Catégorie : Compresseurs de studio
  • Fiche créée le : 23/01/2003

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Avis utilisateurs API Audio 2500

Note moyenne :4.7( 4.7/5 sur 4 avis )
 2 avis50 %
 1 avis25 %
coyote1405/10/2014

L'avis de coyote14"Une machine unique et onéreuse"

API Audio 2500
Il s'agit d'un compresseur stéréo, d'abord conçu comme un bus compressor à utiliser sur un bus master. Il est muni d'entrées Side Chain, et possède tous les réglages classiques rencontrés sur un compresseur: un seuil de déclenchement, attack, release, et ratio. Le release possède 2 modes: un release avec des valeurs pré-établies sur potentiomètre cranté, le dernier cran donnant accès à un potentiomètre non crantée permettant de choisir son paramètre de release.
Le mode Tone est plus singulier: on choisit le paramètre de knee, mais c'est surtout le mode Thrust qui fait l'identité du rack: on a le choix entre le mode Loud / Med / Norm, qui modifie la courbe de détection du signal: "Loud" permet de ne pas faire travailler le compresseur sur les sons puissants (basses, kick...). Le mode Norm présente une courbe droite traitant toutes les fréquences de la même façon. Le mode Med se situe entre les 2.
Le mode New/Old est plus fréquemment rencontré sur d'autres marques: c'est le signal d'entrée qui pilote le compresseur (New) ou bien le signal de sortie (Old), ce dernier étant la façon dont travaillait la plupart des compresseurs Vintage. A noter que, lors d'une utilisation en Side-Chain, le simple fait de brancher quelque chose dans l'entrée side-chain désactive le mode New.
Le mode Link laisse décider comment seront liés les voies droite et gauche: soit le compresseur est activé par un signal qui est un mélange des 2 voies d'entrée, soit il agit de façon indépendante pour chaque voie. C'est, en gros, ce qui fait la polyvalence de l'appareil: pour le traitement d'un master stéréo, on aura tendance à désactiver le Link pour que chaque fois soit traitée de façon identique. Si on utilise le compresseur comme un double compresseur stéréo, chaque voie droite et gauche sera traitée vraiment indépendamment, et ceci même si les réglages du compresseur restent communs aux 2 voies.
Reste un switch In qui indique si le signal doit être traité par l'appareil (que le compresseur soit actif ou pas) auquel cas, le signal passe par les transfos d'entrée et de sortie. Bypass contourne juste le compresseur. Gain enclenche un gain supplémentaire, qu'on fait varier avec le potentiomètre de gain.
2 vu-mètre à aiguille achèvent le tour de la machine, pour chacun des voix. ils permettent de visualiser le signal d'entrée, le signal de sortie, ou bien l'action du compresseur (ce dernier réglage est le plus utile).

UTILISATION

C'est une machine assez simple à utiliser en tant que tel, mais ce sont ses oreilles qu'il faut affiner, car c'est un engin à la fois efficace et subtil. Efficace car, dans ses réglages extrêmes, l'action du compresseur est tout à fait évidente. Subtil, car la philosophie de l'engin n'est surtout pas de faire pomper tout le signal et de garder quelque chose de naturel.
Le manuel est plus succinct, en anglais, mais très clair avec quelques schémas explicatifs, notamment utile pour les paramètres du Thrust.
Il faut bien décider ce qu'on veut faire avec la machine, et la meilleure façon de partir sur un réglage est de positionner tous les potards au position médiane. Cela donne une bonne base de départ pour tous les besoins.
Peut-être les vu-mètres sont-ils moins précis que les diodes d'un Distressor (machine qui n'a rien à voir, dans sa philosophie) pour travailler. Les potentiomètres crantés sont également petits (il n'y a pas de place pour mettre un doigt entre les 2) et le crantage est très prononcé, il faut vraiment y aller fort pour les changer de réglage.

QUALITÉ SONORE

C'est, tout de même, la classe.
La philosophie de la machine, c'est d'abord de compresser un mix complet pour le rendre cohérent. Sur ce point, il excelle: tout ce qui est "too much" est réduit, tout les détails qui méritent d'être ramenés vers l'avant le sont, et le tout se fait de façon naturelle.
Il peut aussi être utilisé en limiteur. Là encore, son action sait rester discrète, le signal n'est jamais écrabouillé. Pourtant, quand on regarde la courbe d'un signal enregistré dans le séquenceur, l'action est très visible. Je pense qu'il a plus que son mot à dire en mastering.
Muni de transfos d'entrées et de sorties, le simple fait de faire entrer le signal dans la machine apporte une jolie couleur au mix, mais très discrète.
Le mode New est plus violent (terme à relativiser...) que le mode old.
Quant au Thrust, c'est une fonction dont on a du mal à se passer. Les signaux dans les basses fréquences développent bien plus d'énergie que les autres. Ce faisant, faire agir un compresseur avec une courbe de déclenchement plate a pour effet de faire pomper l'ensemble du signal sur un kick, par exemple. Le mode Thrust est le mode qui permet de s'en affranchir, en ne prenant que peu en compte les basses. L'autre avantage, pour les styles musicaux qui bastonnent, c'est que les kick/basse sont moins compressés que le reste, laissant la rythmique bien en avant, alors que le reste du signal (lead de guitare, voix un peu forte) va faire agir le compresseur.
Le gain s'appuie sur 4 VCA par voie. Là, on perçoit que la qualité de l'électronique est exceptionnelle, car la réserve de gain est phénoménale (je n'ai jamais pu le mettre à fond...), et sans aucun (je dis bien: aucun) apport de souffle. L'appareil est donc capable de procurer une puissance phénoménale à n'importe quel mix...A utiliser avec parcimonie, toutefois.
Comme compresseur en utilisation basique, il traite chaque entrée comme une voie mono, pourvu des mêmes réglages, mais chaque voie est bien traitée indépendamment (on le voit aux vu-mètres qui vivent leur vie indépendamment l'un de l'autre...). Sur un mix avec des éléments de panoramique fortement latéralisés, il traite chacune des voies droites et gauches avec une indépendance que vous choisissez via le potentiomètre L/R Link. Il est donc réellement stéréo, dans le sens où ce n'est pas seulement les 2 entrées/sorties qui font d'un compresseur un appareil stéréo, mais également le fait qu'il y ait 2 signaux de déclenchement des VCA, et non 1 seul.

AVIS GLOBAL

C'est une machine à la qualité irréprochable, dont l'esprit est de traiter avec classe, simplicité et efficacité le signal que vous lui confiez. Avec ce type de machine, il est quasi impossible de massacrer un mix (ou alors, il faut vraiment faire n'importe quoi dans les réglages extrêmes).
J'aime beaucoup sa polyvalence: on fait à peu près tout avec, du mastering jusqu'au traitement des sources. L'idée ici, c'est d'appliquer une compression discrète sur les sources, et un réglage un peu plus prononcé qui n'agit qu'à fort niveau sur le mix final. Je l'ai également déjà utilisé en live (et pourquoi pas?) où, sur un système de diffusion de qualité, son action est encore plus évidente.
Ses points fort, outre le son exceptionnellement bien respecté, c'est la possibilité de traiter le son plus ou moins indépendamment entre ses 2 canaux, et de calibrer l'action du compresseur selon le contenu spectral des entrées audio.
Peu encombrant, léger, ne chauffant quasiment pas, c'est un appareil qui traite le signal de façon totalement analogique, muni d'un Thru Bypass qui contourne vraiment le compresseur, voire les transformateurs d'entrée/sortie.

Au chapitre des bémols, on peut tout de même signaler que le prix n'est absolument pas démocratique au regard des fonctionnalités offertes, mais celles-ci étant tellement qualitatives qu'on oublie assez vite le sacrifice consenti pour acquérir la machine. On notera aussi que la philosophie de la machine n'est absolument pas de déformer le son, on n'est pas ici dans la philosophie "Distressor" qui est littéralement un processeur d'effet doté de réglages extrêmes. Rien de tout cela ici, on reste dans la philosophie de la marque: jamais la machine ne sort de ses retranchements, jamais elle ne sature exagérément une voix, une piste de batterie. Ici, on vient donner de la cohérence au mix, et cet appareil fait partie de ceux qui contribuent le plus fortement à passer d'une maquette à un mix finalisé.

Ma note globale tient surtout compte du prix neuf. En occasion pour 2000€ ou un peu moins, la machine trouve déjà plus facilement sa justification au regard des services rendus.
»
pebbonnet28/11/2012

L'avis de pebbonnet"Polyvalent"

API Audio 2500
Compresseur de bus stereo analogique transistor 19".
Costaud et polyvalent.


UTILISATION

Configuration ultra claire. Manuel ultra clair. Mieux vaut le lire cela dit, juste pour voir le shéma de ce qu'ils appellent une compression "new" ou alors "old". Dans la version "old", il y a un système de réinjection du son, mais où je ne me souviens plus très bien. La différence est assez grande sur des sources à fortes transitoires. Y a deux trois détails assez intéressants dont ce système de "Link" qui rend le compresseur stéréo + ou - linké. A l'enregistrement, ça peut s'avérer assez utile pour ne pas bousiller des prises. Surtout que vous pouvez ajouter des "filtres" à la détection. Un High pass, un low pass. Petit exemple: enregistrement stéréo de deux voix, à gauche une plosive, ou une grosse sifflante et le canal de droite peut ne pas être affecté. On peut imaginer la même chose sur un quatuor à cordes, quand le violoncelle passe au pizzicato, etc...
Attack et release sont crantés, pas le threshold et le gain.En ce qui me concerne, je préfère les gros boutons. Je trouve ça + direct, + précis, + facile. Ici, c'est un peu chipotage.

QUALITÉ SONORE

Qualité sonore superbe. Machine polyvalente. Il est dans le rack que je promène tout le temps. Je l' ai acheté justement pour cette histoire de link. Grace à ce système , je garde une image stéréo "stable". Le plus souvent je l'utilise pour l'enregistrement de jeux d'acteurs et m'en sers comme une sorte de limiteur au cas où un des ces acteurs a tout à coup l'envie d'hurler. C'est une ceinture de sécurité, l'utiliser comme un limiteur doux : bonne idée.
Et donc, qui dit compression stéréo,, dit compression de batteries: ça marche très bien aussi.
Qui dit compression stéréo, dit guitare acoustique : ça marche très bien aussi.
J'utilise aussi beaucoup pour des voix chantées, dans cette configuration, je m'en sers comme premier étage de compression, tout doucement.
Je l'ai essayé sur des groupes de choeur, super aussi.


AVIS GLOBAL

Je m'en sers depuis mars. Il est toujours allumé, d'une prise à l'autre, je l'utilise. C'est mon compresseur le plus polyvalent et dont je me sers le plus souvent. Facile, beau son, pas trop coloré.
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Zguignou01/03/2012

L'avis de Zguignou"Je ne pourrais plus m'en passer"

API Audio 2500
Compresseur Stereo.

UTILISATION

Simple. potards crantés. Manuel clair.

QUALITÉ SONORE

Extremement polyvalent, on va de la douce compression neutre, a la grosse compression aggressive. Le Tone permet de controler les bas. Je n'utilise pas le mode OLD, le New est plus polyvalent. Se mettre en gain manuel et pousser le out gain a fond pour recuperer un maximum de grain.

AVIS GLOBAL

Je l'utilise depuis plus de deux ans sur le bus master. Il "colle" tous les elements du mix et patine les mixes de facon extremement agreable. Je ne peux plus m'en passer :)

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contenu en anglais
moosers01/03/2010

L'avis de moosers (contenu en anglais)

API Audio 2500
The API Audio 2500 is an all analog stereo compressor. It isn't two separate channels that can split up - you have to use it as a stereo pair. It has XLR inputs and output for each of the channels, as well as 1/4" connections for a side chain. It will take up a single space in a rack casing.

UTILIZATION

The configuration of the API Audio 2500 makes it easy to use while still offering up a lot of flexibility. The main compression section has parameters for threshold, attack, ratio, release, and release variable. There is a then a section for tone containing a knee threshold, a 'thrust' detector, which is a high pass filter, and then a tone type selection, where you have new (feed forward) and old (feed back). In terms of stereo linking, you can set the exact percentage of linking that you'd like, as well as the filter shape. The 2500 also has buttons for in, bypass, and for make up gain in/out and a knob to control the level. The manual for the API Audio 2500 is very complete and helpful when trying to figure out everything going on.

SOUND QUALITY

The API Audio 2500 is an extremely punchy and vibrant sounding compressor, with a lot of clarity. It is perfect for applications of all types, but especially for those that are a stereo pair like drum overheads or a set of electric guitars. Having so much control over your sound means versatility as well as exacting command. For this reason I really think that you'd be able to use this on just about any instrument, given that it was the right situation for it. If I'm looking for a punchy compressor for any number of applications, if I have the 2500 available it is one of my first choices.

OVERALL OPINION

The API Audio 2500 is absolutely designed for and by professionals looking for top notch tone quality regardless of price. While this isn't the best bang for your buck deal out there because of the heavy price tag, it is definitely worth it for those that would be able to afford it and would be looking for a top of the line stereo compressor. There are certainly other compressors in this price range and above and below that are comparable in sound quality, but the 2500 does its own thing and brings a lot to the table that other compressors don't...
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