Lejad « Un grand Compresseur de Mastering »
Publié le 19/10/18 à 02:14
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Les utilisateurs avertis
Très différent du P3S (il lisse moins les mixes), le P4S possède une image stéréo phénoménale, le son est profond, il restitue les basses les plus puissantes sans broncher. On peut le faire travailler parfois à -3dB, même -5dB sans que ça pompe !!!
Cette version mastering "ME" est très simple : attack, release, seuil, ratio, gain, HPF (de 50 à 240hz).
Il est possible de choisir le mode manuel "attack release" ou le mode RMS qui désactive ces deux contrôles. Le P3S permettait de mixer ces deux modes, ce qui était souvent très intéressant. On peut également choisir entre Feedforward et Feedback, qui agissent différemment du API 2500 par exemple, j'utilise principalement le mode feedback, il convient très bien au musiques "électroniques" en offrant un contrôle exceptionnel du bas du spectre. Le deuxième mode me convient pour beaucoup d'applications et de styles musicaux, je n'ai pas de préférences entre Feedback et Feedfoward ou Manual et RMS.
Chaque mode a son importance et rend ce compresseur très versatile. Passer une voix, une piste piano, un violon dans le P4S est certes un luxe, mais c'est une dimension que je ne pouvais imaginer avant de l'avoir testée moi-même. Sa compression dans ce cas est parfois proche d'un compresseur de type Vari Mu.
J'ai beaucoup utilisé le P3S et je pense qu'il est important de demander des extrais audios avant de vendre un P3S pour acquérir un P4S. J'aimerai posséder les deux. A mon sens, le P4S n'est pas un P3S avec plus de tout comme on peut parfois le lire.
Le P3S est capable d'être très doux, tout en nettoyant le bas du spectre, il apporte un "crémeux" (surtout la version avec transfos Cinemag) qui facilite la vie dès qu'un mixe sonne dur dans l'aigu. Le P4S ne lisse pas de la même manière, il va même remonter les sides de façon parfois surprenante, il fait ressortir les défauts d'un mixage, il les rend "indigestes" et oblique à travailler davantage dans le détail, la perfection. Mais quand on trouve l'équilibre, c'est majestueux. Le make up gain, on ne s'en sert pas que pour compenser, on s'en sert comme un étage de gain qui apporte du velouté, parfois une subtile saturation. C'est toujours élégant. Moins chalereux que le gain du API 2500 mais plus "détaillé", c'est à dire qu'on garde plus d'information tout en collant les éléments entre eux (mais j'aime ces deux make up gain).
Le P4S ME est le compresseur le plus classieux que j'ai pu essayer, je suis heureux de le posséder, tout passe dedans, tout est plus vivant, le circuit de détection est extraordinaire et sa versatilité permet de travailler tout type de musique, alors que de plus en plus on reçoit des mixages "durs", très riches en basses.
Un grand mixage sera totalement sublimé par le P4S. C'est un outil qui paraît "rustique" si on s'attache au design, mais il cache tout le savoir faire de Roger Foote. J'adore le combo P3EX + P4S ME, on peut rentrer très fort dans le P4S, le faire légèrement saturer, comme en passant dans un préampli. Pour les mixages qui demandent à être réchauffés, c'est magique !
J'apprécie aussi pousser le gain du Gyraf Audio G14 dont l'étage à tube est d'une grande classe. J'aime ces outils de mastering qui permettent, pas à pas, de pousser le gain pour profiter de cette réserve de volume qu'offre une chaîne analogique.
Le P4S est un très grand dans le monde des compresseurs de mastering, mais il est aussi superbe et très utile sur des pistes séparés ou à la prise.
Je pense que malgré sa relative simplicité, il cache une certaine complexité qui demande un peu d'expérience, en tout cas du temps pour maîtriser l'engin et toutes ses facettes.
Je le conseille de tout cœur à ceux qui cherchent l'excellence, la magie des grands outils de mastering. On paie la subtilité, le détail... et il n'est pas donné. On peut l'obtenir en direct avec Roger Foote à bien moins des 5000 euros des revendeurs - d'ailleurs il ne travaille plus ou presque plus avec les revendeurs, il préfère la vente directe et les prix sont moins élevés. Le service après vente est parfait, Roger Foote est très sympathique et apporte beaucoup de connaissances sur les produits qu'il vend.
Il arrive parfois que je n'utilise que le P3EX pour la compression et le P4S uniquement comme étage de gain avant mon ADC, en particulier sur le rock, métal, noise... Il me paraît intéressant d'écouter des tests du P3EX si on a un budget limité, car il est certes différent et plus coloré mais bien moins cher et surprenant tellement il se hisse au niveaux des grands compresseurs.
J'aime mon P4S, j'ai attendu 4 années pour l'acquérir, depuis des mois je suis comblé. C'est une machine qui rend heureux au quotidien, je suis toujours aussi impatient d'essayer de nouveaux styles musicaux avec le P4S, il n'est jamais décevant !
Jazz, hip hop, trap, rock, garage, musique bretonne, chanson... tout passe et pour cela mon API 2500 me manque beaucoup moins!
En bref : que du bonheur.
Cette version mastering "ME" est très simple : attack, release, seuil, ratio, gain, HPF (de 50 à 240hz).
Il est possible de choisir le mode manuel "attack release" ou le mode RMS qui désactive ces deux contrôles. Le P3S permettait de mixer ces deux modes, ce qui était souvent très intéressant. On peut également choisir entre Feedforward et Feedback, qui agissent différemment du API 2500 par exemple, j'utilise principalement le mode feedback, il convient très bien au musiques "électroniques" en offrant un contrôle exceptionnel du bas du spectre. Le deuxième mode me convient pour beaucoup d'applications et de styles musicaux, je n'ai pas de préférences entre Feedback et Feedfoward ou Manual et RMS.
Chaque mode a son importance et rend ce compresseur très versatile. Passer une voix, une piste piano, un violon dans le P4S est certes un luxe, mais c'est une dimension que je ne pouvais imaginer avant de l'avoir testée moi-même. Sa compression dans ce cas est parfois proche d'un compresseur de type Vari Mu.
J'ai beaucoup utilisé le P3S et je pense qu'il est important de demander des extrais audios avant de vendre un P3S pour acquérir un P4S. J'aimerai posséder les deux. A mon sens, le P4S n'est pas un P3S avec plus de tout comme on peut parfois le lire.
Le P3S est capable d'être très doux, tout en nettoyant le bas du spectre, il apporte un "crémeux" (surtout la version avec transfos Cinemag) qui facilite la vie dès qu'un mixe sonne dur dans l'aigu. Le P4S ne lisse pas de la même manière, il va même remonter les sides de façon parfois surprenante, il fait ressortir les défauts d'un mixage, il les rend "indigestes" et oblique à travailler davantage dans le détail, la perfection. Mais quand on trouve l'équilibre, c'est majestueux. Le make up gain, on ne s'en sert pas que pour compenser, on s'en sert comme un étage de gain qui apporte du velouté, parfois une subtile saturation. C'est toujours élégant. Moins chalereux que le gain du API 2500 mais plus "détaillé", c'est à dire qu'on garde plus d'information tout en collant les éléments entre eux (mais j'aime ces deux make up gain).
Le P4S ME est le compresseur le plus classieux que j'ai pu essayer, je suis heureux de le posséder, tout passe dedans, tout est plus vivant, le circuit de détection est extraordinaire et sa versatilité permet de travailler tout type de musique, alors que de plus en plus on reçoit des mixages "durs", très riches en basses.
Un grand mixage sera totalement sublimé par le P4S. C'est un outil qui paraît "rustique" si on s'attache au design, mais il cache tout le savoir faire de Roger Foote. J'adore le combo P3EX + P4S ME, on peut rentrer très fort dans le P4S, le faire légèrement saturer, comme en passant dans un préampli. Pour les mixages qui demandent à être réchauffés, c'est magique !
J'apprécie aussi pousser le gain du Gyraf Audio G14 dont l'étage à tube est d'une grande classe. J'aime ces outils de mastering qui permettent, pas à pas, de pousser le gain pour profiter de cette réserve de volume qu'offre une chaîne analogique.
Le P4S est un très grand dans le monde des compresseurs de mastering, mais il est aussi superbe et très utile sur des pistes séparés ou à la prise.
Je pense que malgré sa relative simplicité, il cache une certaine complexité qui demande un peu d'expérience, en tout cas du temps pour maîtriser l'engin et toutes ses facettes.
Je le conseille de tout cœur à ceux qui cherchent l'excellence, la magie des grands outils de mastering. On paie la subtilité, le détail... et il n'est pas donné. On peut l'obtenir en direct avec Roger Foote à bien moins des 5000 euros des revendeurs - d'ailleurs il ne travaille plus ou presque plus avec les revendeurs, il préfère la vente directe et les prix sont moins élevés. Le service après vente est parfait, Roger Foote est très sympathique et apporte beaucoup de connaissances sur les produits qu'il vend.
Il arrive parfois que je n'utilise que le P3EX pour la compression et le P4S uniquement comme étage de gain avant mon ADC, en particulier sur le rock, métal, noise... Il me paraît intéressant d'écouter des tests du P3EX si on a un budget limité, car il est certes différent et plus coloré mais bien moins cher et surprenant tellement il se hisse au niveaux des grands compresseurs.
J'aime mon P4S, j'ai attendu 4 années pour l'acquérir, depuis des mois je suis comblé. C'est une machine qui rend heureux au quotidien, je suis toujours aussi impatient d'essayer de nouveaux styles musicaux avec le P4S, il n'est jamais décevant !
Jazz, hip hop, trap, rock, garage, musique bretonne, chanson... tout passe et pour cela mon API 2500 me manque beaucoup moins!
En bref : que du bonheur.