Master Audio

Bonjour, Je suis un simple ingénieur façade et à ce titre, pas vraiment habilité à chasser sur les terres des ingénieurs acousticiens. De plus je suis partisan de la séparation entre l’église et l’état, qui consisterait ici à dissocier les gens qui étudient et installent de ceux qui exploitent les sonorisations. Un bon mixeur n’est pas forcément calé, et un docteur en physique ne sait pas toujours manipuler une console. Chacun son boulot. C’est donc un simple avis d’exploitant que je vais vous livrer concernant mon utilisation du Master X210 dans sa configuration la plus simple car à la base, la jauge public ne devait pas dépasser 5000 personnes. Je ne parlerais que très peu de théorie, mais un peu tout de même pour justifier ma critique. Configuration : 4 X210 par côté (têtes) – 2 X218 par côté (sub) Petit système 206 en ouverture latérale 2 enceintes 1k5 X15LT en front Salle : Le dôme – Marseille, décembre 2010 Je n’ai jamais utilisé ni entendu ce système. Je possède un 206 dont je suis ravi et j’ai écouté la version précédente du 210. Je vais donc bosser « sans filet » sur un Array de location tout neuf. Je l’examine donc attentivement à l’arrivée. Les gros flys s’ouvrent en deux et il ne reste que les chariot permettant à une personne seule une manipulation facile. Les fly’s contiennent 4 têtes actives et le bumper d’accroche. Tout est déjà claveté et câblé. L’ensemble ne pèse pas plus de 150kg (37kg par tête) Les subs double 18 également actifs sont revêtus de housses laissant place à un accès poignées. Des roulettes genre « diable » me rappellent les anciens caissons toboggan de Cerwin Vega. Elles sont en tout cas très pratique pour déplacer les 98KG de chaque caisson. Les enceintes sont alimentées par de solides cordons Power Speakon. On accède aux fonctions de paramétrage par un pavé numérique qui parait étanche. Un afficheur bleu permet de suivre facilement la configuration. Deux prises RJ45 permettent la mise en réseau et le déport des fonctions de chaque boîte sur un PC. Il suffit pour ça de chaîner l’ensemble un peu comme du DMX Une fois tout sorti, je jette un coup d’œil à la fabrication. Ça m’a l’air plutôt soigné et conforme aux besoins techniques de création d’une ligne. Je m’explique : Tout ceux qui connaissent un peu les line array savent qu'il ne suffit pas d'empiler des boîtes pour obtenir un champ cylindrique de type ligne source. Je donne donc un modeste avis valable uniquement dans le cas d'une mise en oeuvre respectant la WST (étude et conclusions de Christian Heill). Je ne veux gonfler personne avec de la théorie mais je survoler cette « norme » pour justifier mon avis sur le Master X210 Je vais essayer de parler Français et de réduire au minimum. Petit rappel concernant deux ou trois points de la WST (il y en a d’autres) : La surface des différents haut parleurs et pavillons doit représenter au moins 80% de la banane. Les espagnols étant de bons élèves je ne prends pas le temps de sortir un mètre pour vérifier. La surface du Master X210 est recouverte de transducteurs 10'', protégés par une grille solide et un tissu anti-poussière armé. Au premier coup d'oeil, nous sommes largement à 80% de la surface du baffle, c'est un premier bon point qui est évident, mais parfois non respecté par les fabricants de boîtes pas chères. Les haut parleurs et pavillons doivent être le plus proche possible les uns des autres (distance inférieure à une demi forme d'onde) Ce point vital est sans problème pour les basses dont la fréquence donne une valeur de forme d'onde élevée. Pour les hautes fréquences par contre, l'écartement doit être quasiment nul entre deux pavillons (1/4 de la forme d’onde : quelques millimètres ou quasiment rien à 18khz). Une simple observation du X210 laisse apparaître une ébénisterie à la fois robuste et fine, et la proximité des champs haute fréquence est résolue à l'aide de pavillons précis type DOSC traversant la partie avant de la boîte et venant s'accoupler parfaitement à l'enceinte suivante sans perte de place due à l’ébénisterie. Le contrat est rempli pour cette deuxième obligation. Les systèmes d'accroches sont importants pour créer une ligne source à partir d'enceintes d'array. Tout en étant robustes, ils doivent coupler les enceintes avec précision au millimètre maintenant ainsi la faible distance entre les haut parleurs, malgré l’angle donné pour « viser » telle ou telle partie du public. Les accroches Master me paraissent être en acier matricé, munis d'une clavette permettant l'articulation de la banane. La clavette est un modèle à piston bien pratique qui empêche tout retrait intempestif. Une élingue évite la perte de pièces au démontage. (Je trouve ces élingues un peu fragiles sur mon MA206) Je parle de goupilles et d'accroches, car sans rentrer dans les détails de courbure du front d’ondes, je peux vous dire que la précision du réglage mécanique est vitale pour la création d’une ligne source. Et ce phénomène permettant de doubler la portée est la raison d'être des systèmes Array. Mal étalonnés, ils sonnent invariablement comme des casseroles. Si vous ne maîtrisez pas, mieux vaut utiliser un système audio traditionnel qui donnera un son plus naturel. Pour ce système Master, je pense globalement avoir devant moi les qualités permettant de créer le fameux champ cylindrique à longue portée. L'ouverture horizontale des têtes est donnée pour 120°. Pour ceux qui ne connaissent pas le Dôme, c’est une salle à très large ouverture. Je complète donc le système X210 par mon petit 206 du même fabriquant stacké sur scène en position d’écartement. Il sera en charge de la couverture au-delà des 120°. Un logiciel fourni, ainsi qu'une possibilité de mise en réseau éthernet permet à la fois l'étalonnage mécanique et audio du système. Pratique pour les profanes (et pour les autres). Je reste prudent, ne connaissant pas le système, et décide de le calibrer sans tenir compte des dix premiers mètres d’avant scène. Je dispose de deux X15LT bien suffisantes pour atténuer les basses de la fosse. Elles s’avéreront d’ailleurs diaboliquement efficaces. Les têtes 210 sont hissées à une dizaine de mètres à l’aide de moteurs, tandis que les Subs 218 qui n’ont pas d’accroche (à ma connaissance) sont disposés en bas de scène. Ils diffuseront donc une simple forme d’onde sphérique de moyenne portée. Je compte un peu sur les têtes pour envoyer un peu de basses au loin, puisque leur coupure est donnée à 70hz et que je ne dispose pas des subs 215 étudiés pour le haut de grappe. Nous procédons au calibrage à l’aide du logiciel Master hyper simple. Les informations de niveau et d’égalisation propres à chaque enceinte sont transmises instantanément, ce qui nous permet de procéder rapidement aux premiers essais. Je suis dubitatif quant à l’efficacité de l’informatique en concert, mais je dois reconnaître que le calibrage est bon. Je range donc mon petit amour propre et délaisse définitivement les molettes de mon égaliseur façade. Le test est réalisé avec des CD de différents styles. La portée est bonne, plus de 40m, distance au-delà de laquelle les Sub 218 se ramollissent sensiblement, puisqu’ils émettent en sphérique. Le constructeur annonce une possibilité de positionnement « dos à dos » des 218 qui augmenterait sensiblement la portée. Je ne l’ai su qu’après et n’ai pas eu l’occasion de vérifier. A 50m dans ma configuration, les basses sont plus hautes car elles proviennent majoritairement des têtes. Le son reste toutefois très puissant et lisible à cette distance. Les hautes fréquences sont claires, les médiums nets et l’ensemble est parfaitement équilibré. Par gourmandise, je taquine un peu l’égalisation et je sens là aussi une réponse obéissante même ou loin, et qui permet de s’amuser au son hi fi comme à la maison, dans une salle de dix mille place. Je suis surpris par la réserve de puissance. La jauge finale est finalement de 8500 personnes et mon général n’atteint pas -10. Le personnel du Dôme reçoit 200 concerts par an. Ces gens sont habitués à voir de gros systèmes beaucoup plus importants et chers. Aussi lors du montage matinal, ils regardaient nos huit boîtes avec un demi sourire. (En repérage l’avant-veille, j’avais été impressionné par 24 arrays d’une grande marque suspendues au plafond) Pendant le concert, ils nous ont demandé de baisser un peu. Après le concert, ils nous ont demandé la référence des enceintes. Je ne suis donc pas le seul à avoir été convaincu ce jour là. Vu la qualité et la réserve obtenue avec une configuration minimale d’une marque peu connue, je me demande ce qu’on bien pu faire les ingénieurs de la veille avec leurs 24 boîtes, et combien ils ont du facturer leur prestation. Pour conclure, je trouve ce système parfaitement conçu et équilibré. Les enceintes sont légères, l’électronique embarquée permet une mise en œuvre simplissime et le prix plus que raisonnable sans avaler des siècles de leasing. Ça ouvre la porte des grandes scènes à de petits prestataires comme moi. J’ai bossé sur pas mal de marques réputées et je ne trouve aucune différence en défaveur du X210. Pour avoir perdu un Bumper de mon 206, j'ai été enchanté du SAV Master qui s'est mit en quatre pour m'en livrer un autre à temps. A prix inférieur, c’est donc naturellement vers ce système X210 que je vais me tourner pour les investissements futurs. Au risque de vexer des industriels, je m’interroge aussi sur la nécessité de sur-dimensionner les systèmes audio à outrance. Sans cette pratique, les place de concerts seraient peut être plus abordables et nous aurions sûrement tous plus de travail… Bruno, Artec (Arles) Février 2011

la JK46A colonne active composée de 4 x 6" neodymium woofers en carbone et 1x 1.75" neodymium compression ouverture 50º X 100º x 55º asymétrique dispersion amplifier classe d délivre 700 W (1400 W peak contrôler] par DSP. on peux régler le signal du processeur interne (crossover, EQs, delay, limiters, in- put overload)super colonne ligne source Utilisée sur des dates d hiver en salle en diffusions face Deux colonne et un sub JK18w2a (jauge de 300 place). Et quatre colonne et deux sub JK18w2a (jauge de 500 place). En formation musicale et revue cabaret. Un son cristallin en un sub punch u . Un son qui ne rappelle le line array 206 de la marque que je possède et utilise et adore (avis personnel) Poids réduis facilite de mise en place et câblages du système bonne portée. Un bon compromis .Poids. Puissances .Volume . A écouté pour vous faire votre propre opinion sur ce petit système qui a tous des grands

Achetées depuis peu j'ai pu apprécier ces enceinte avant achat dans de multiples configurations, tel que soirées privées, animation extérieures type fête de village (4 enceintes) et live (concert pop rock). C'est du bon partout! Avant de passer à ces enceintes j'ai utilisé un système composé de deux JRX115 et deux 705AS (total de 2,2kW)(toujours en ma possession) et deux PRX615 de chez JBL (revendues) titrant 1500watt RMS l'unité. Les 1560watts des Master n'ont rien de comparable aux 1500watts des JBL! Le son est clair sur toutes les fréquences. Le 12 pouce donne des médiums clair pour la voix nottement, le 18 pouces est (très) généreux et chaud. Je trouverais le 1,5 pouce en retrait sur les aigus, cela reste une histoire de goût. Le tout sonne de manière hallucinante, le son est propre et percutant. On a l'impression d'avoir un caisson de basse! Au niveau de l'installation, le montage est rapide et facilité par les deux roues intégrées pour le déplacement. Les "réglages" sont sommaires puisqu'ils se résument à un potard de gain, même pas d'interrupteur!!! Je reproche toutefois la qualité médiocre des connecteurs XLR (pas neutrik). Le rapport qualité prix est bon pour de l'occas, la paire en neuf revenant à plus de 5500€. Bon investissement!

Je sors d'un système APG traditionnel et j'ai eu l'occasion de faire le tour des systèmes mini ou moyens LINE ARRAY avant de choisir. Ce n'est pas facile, car de nombreux produits sortent chaque mois, dans cette catégorie. Naturellement, par fidélité et satisfaction, j'ai tout d'abord examiné et écouté les systèmes APG. Merveilleux, mais pas accessible pour ma bourse. De plus j'avais affaire à un système passif, avec filtres, gros câbles et tout le reste... J'en parle en connaissance de cause puisque je me coltine souvent les grosses boîtes d'un autre Array. Master Audio n'est pas une marque très connue en France, et c'est un peu par hasard que j'ai découvert ces systèmes, après avoir fait un tour chez JBL, HK, Ev et d'autres. A qualité et puissance égale avec des grands noms, j'avais l'occasion de payer moins cher un équipement ACTIF. D'un naturel méfiant, j'ai épluché notices et spécifications avant d'investir dans un outil qui coute quand même quelque argent. C'est tout naturellement que mon examen à commencé par le poids, vu que ce line Array est amplifié. Là : surprise. Les boîtes ne pèsent rien, genre moins lourdes que certaines consœurs passives. Explication : amplis numériques classe D, et haut parleurs néodymes. Et je dois dire que le fait de ne plus trimbaler ces sempiternels racks d'amplis m'a beaucoup séduit. Je ne parle pas de la connectique des processeurs. Démo chez Master. Bluffant : J'ai été jusqu'à examiner discrètement les enceintes et subs qui traînaient dans la zone d'écoute pour voir si il n'y avait pas des petits renforts ça et là. Rien : le gros bruit venait de ces petites boîtes... Ensuite Démo logicielle avec mise en réseau et paramétrage de chaque élément. Pas mal du tout, largement au niveau de ce que j'ai pu voir chez les collègues institutionnels. D'entrée, surprise agréable : le réseau Ethernet fonctionne du premier coup. On rentre dans un mauvais PC une foule de petit détails sur l'auditorium ou trône le line array, surface, distances, matériaux du sol, des murs... le logiciel effectue de savants calculs puis accouche. Angles d'inclinaison préconisés pour chaque boîte, hauteur se suspente idéale, position des subs, puis, tout les paramètres processeurs pour obtenir une couverture homogène des lieux. Il suffit d'un click pour que les données filtrages, gain et égalisation soient transférées sous forme de preset à chaque processeur d'enceinte. Il suffit ensuite d'une sauvegarde et le tour est joué : pas besoin de trimbaler un PC puisque nous aurons une mémoire que l'on peut définir à la maison, sur plan. Comme tous les processeurs Master sont en librairie, on peut même envisager de bosser sur du matériel complémentaire, avant de l'avoir loué. Naturellement, les boîtes sont réglées d'usine, et peuvent être utilisée sans réseau, sans rien toucher d'ailleurs. En deuxième écoute, nous avons sorti cette config type 2/4 boîtes + 2/2 subs à l'extérieur des locaux. Après avoir crée rapidement un nouveau preset, nous avons testé une diffusion genre plutôt classique. La portée se situe aux alentours de 55m, avec un bas d'enceinte à 2m50. La couverture est homogène, assez surprenant avec 4 subs 15'' seulement. Les médiums sont riches et réguliers, sans "trou" de fréquence. Les aiguës sont claquants, précis et nets. Naturellement on trouve une petite sensibilité au vent à partir de 30 ou 35m. Le système se situe donc plutôt bien dans la moyenne de ce que j'avais écouté auparavant. Le fait de pendre les subs en haut de banane leur donne une portée importante dont je ne les aurais pas cru capables. C'est bien sur une utilisation préconisée par la plupart des fabricants, mais dans ce cas, c'est assez spectaculaire. Les accessoires sont de qualité (bumpers, clavettes, élingues...) et les enceintes bien finies. Les flyes permettent un entreposage des têtes et bumpers assemblés. Y'a plus qu'à. Le rapport qualité prix, et surtout poids puissance sont plus qu'honorables. La facilité de câblage et mise en œuvre est ni plus ni moins que celle de n'importe quelle enceinte active. La fonction réseau et logiciel sont des atouts pour qui s'y intéresse, et désire optimiser le système. Côté fiabilité, rien à signaler, même les jours de canicule ou les balance se font en plein soleil. Utilisé depuis 6 mois dans des conditions parfois délicates, ce système m'a donné entière satisfaction. Quand je parle de conditions délicates, c'est le succès imprévu d'un artiste confidentiel qui a rassemblé plus de 5000 personnes. Et croyez moi, quand vous ne disposez "que" de 7 ou 8 petits kilos, la sueur de la chemise n'est plus due au mois d'aout... Ce jour là, belle frayeur mais finalement : il restait quelques watts sous le bouton. Pour des raisons de fraicheur de parc, nous remplaçons chaque année le parc matériel. Avec cette saison de recul, je commande exactement le même (206), pour sa polyvalence, et par la reconnaissance que j'éprouve encore vis à vis de ce line array d'apparence modeste, pour m'avoir sauvé la date "délicate". De plus, nous disposons d'un système plus important (d'une marque connue) que je vais également remplacer par un Master 210, le grand frère. Adieu rack d'amplis... Je vous dirai ce que j'en pense la saison prochaine...

Pour quel usage et dans quel contexte utilisez-vous ce produit? Pour mes mariage et retour dj Pour les mariages j'en utilise 4 jk26 et un caisson de basse jk12 Depuis combien de temps l'utilisez-vous? Depuis 4 mois Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter? Oui Rcf tt+ Hk audio Hortus audio Das série St Rcf 4pro série Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Le moins moins rien du tout Le plus: Le poid La puissance L'encombrement La clarté du son La finesse J'y croyiez pas mais il faut vraiment l'écouter pour sent rendre conte Master audio devient ma marque de référence je ne jure plus que par cette marque!!!

Pour quel usage et dans quel contexte utilisez-vous ce produit? Discomobile et concert en extérieur Depuis combien de temps l'utilisez-vous? Depuis 1 semaine Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter Oui Rcf tt+ Hk audio linéar Hortus audio Rcf 4pro série Das série st Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Le moins rien du tout Le plus: Les 2400w sont vraiment la... Une pression de fou Et d'une très grande finesse J'en et deux croyez moi c'est du lourd...

Les amplificateurs Master Audio série DL, sont de bons amplificateurs moyen de game, d'où leurs prix exagérés à mon sens. L'alimentation est trop juste pour piloter des caissons sub, la différence à l'écoute avec un Crest ou un QSC d'entrée de gamme est flagrante. Problème trés grave sur la série 1, les condensateurs de filtrage ont tendance à exploser!!! En effet, le transformateur n'a pas de point milieu, la masse est donc flottante et les tensions d'alimentation peuvent fluctuer et dépasser largement la tension admissible des condensateurs : le résultat est catastrophique, les cartes ne sont pas récupérables... bref l'ampli est mort! Sur une dixaine d'ampli, j'en ai vu 3 ou 4 dans cet état : c'est lamentable. J'espère que la série 2 ne souffre pas de ce problème, mais pour ma part, Master, c'est fini. (Attention : ne jamais brancher un Master sans charge!!!)

Pour quel usage et dans quel contexte utilisez-vous ce produit? Pour un usage en discomobile en extérieur ou concert! Depuis combien de temps l'utilisez-vous? Depuis une semaine Déjà fait deux soirée en extérieur Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter? Oui Rcf tt+ Rcf 4pr série Hortus audio Das série st Hk audio linéar 5 Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Le moins rien du tout que du bon partout... Son sons de malade 2 x15lt et 2 x18w2 pour 800 personnes sans problème et j'ai encore de la réserve avant d'arriver au limiteur!!!

Utilisateur de DL1200 depuis 3 ans, je n'ai rencontré aucuns problèmes sur la série 1. Le schéma électronique (parti amplification, classe AB) est identique à la série QSC RMX 1450. La comparaison auditive, avec les entrées de gamme Crest (comme série V, pas terrible) ou QSC RMX, n'est en aucun cas différente. Si on veut de la différence pour les sub, il faut acheter un CREST 8001 par exemple. <span style="text-decoration: underline;">Concernant le moins,</span> manque une sortie Speakon Mono et le paramétrage des limiteurs peu accessible (bien pour la location). Le plus, méthode de refroidissement (emplilage de plaque d'alu, plus grande surface), compact, carte traitement faible signaux audio séparée. Pour revenir à une critique précédente sur la série DL, les DL 800, DL 1200 n'ont pas pb particuliers. Le montage avec masse flottante n'est en aucun cas gênant. On a +-88V d'alim filtré, alors que les 4 condensateurs électrolytiques 8200uF tiennent 100V +10% 85°C. J'ai rajouté en // 4 condensateurs Philips 10000uF/100V sur l'alim et en // avec les 8200uF d'origine, on a un rendu propre dans le grave et de la réserve. Par contre la série DL 1800, il aurait été mieux de la concevoir en classe H car on se retrouve avec une alimentation de +-115V (Vce Transistor attention), échauffement, perte, et méthode de polarisation courant de repos à revoir.

Les amplificateurs Master Audio série DL, sont de bons amplificateurs moyen de game, d'où leurs prix exagérés à mon sens. L'alimentation est trop juste pour piloter des caissons sub, la différence à l'écoute avec un Crest ou un QSC d'entrée de gamme est flagrante. Problème trés grave sur la série 1, les condensateurs de filtrage ont tendance à exploser!!! En effet, le transformateur n'a pas de point milieu, la masse est donc flottante et les tensions d'alimentation peuvent fluctuer et dépasser largement la tension admissible des condensateurs : le résultat est catastrophique, les cartes ne sont pas récupérables... bref l'ampli est mort! Sur une dixaine d'ampli, j'en ai vu 3 ou 4 dans cet état : c'est lamentable. J'espère que la série 2 ne souffre pas de ce problème, mais pour ma part, Master, c'est fini. (Attention : ne jamais brancher un Master sans charge!!!)

Les amplificateurs Master Audio série DL, sont de bons amplificateurs moyen de game, d'où leurs prix exagérés à mon sens. L'alimentation est trop juste pour piloter des caissons sub, la différence à l'écoute avec un Crest ou un QSC d'entrée de gamme est flagrante. Problème trés grave sur la série 1, les condensateurs de filtrage ont tendance à exploser!!! En effet, le transformateur n'a pas de point milieu, la masse est donc flottante et les tensions d'alimentation peuvent fluctuer et dépasser largement la tension admissible des condensateurs : le résultat est catastrophique, les cartes ne sont pas récupérables... bref l'ampli est mort! Sur une dixaine d'ampli, j'en ai vu 3 ou 4 dans cet état : c'est lamentable. J'espère que la série 2 ne souffre pas de ce problème, mais pour ma part, Master, c'est fini. (Attention : ne jamais brancher un Master sans charge!!!)

Les amplificateurs Master Audio série DL, sont de bons amplificateurs moyen de game, d'où leurs prix exagérés à mon sens. L'alimentation est trop juste pour piloter des caissons sub, la différence à l'écoute avec un Crest ou un QSC d'entrée de gamme est flagrante. Problème trés grave sur la série 1, les condensateurs de filtrage ont tendance à exploser!!! En effet, le transformateur n'a pas de point milieu, la masse est donc flottante et les tensions d'alimentation peuvent fluctuer et dépasser largement la tension admissible des condensateurs : le résultat est catastrophique, les cartes ne sont pas récupérables... bref l'ampli est mort! Sur une dixaine d'ampli, j'en ai vu 3 ou 4 dans cet état : c'est lamentable. J'espère que la série 2 ne souffre pas de ce problème, mais pour ma part, Master, c'est fini. (Attention : ne jamais brancher un Master sans charge!!!)