Langevin

Double tranche de console minimaliste: préampli micro avec entrée pour instruments, 1 correcteur baxandall et un limiteur. Technologie 100% analogique à transistors. MANLEY qui avait racheté le nom de LANGEVIN a stoppé la production du DVC. Néanmoins, le mode d'emploi au format pdf est disponible ici. UTILISATION L'ergonomie est parfaite: les boutons sont bien espacés, les vu mètres lisibles. Le manuel utilisateur (en anglais) a été rédigé avec passion et pédagogie. Complet, il explique comment utiliser et calibrer la machine. Attention aux Vu mètres: j'ai du recalibrer le niveau zéro en mode "indicateur gain de réduction". Il semblerait que si les aiguilles sont allées "dans le rouge" en mode "output vu meter", le point zéro se décale vers la droite! C'est un détail, je parle d'un demi dB, cependant d'autres produits concurrents dans une gamme de prix inférieur n'ont pas ce problème. QUALITÉ SONORE Le préampli: Grave sec, pas flatteur, légèrement en retrait. Le medium est assez fin. Les aigus sont aérés, pointus, et n'accrochent pas trop les sifflantes (on devrait pouvoir se passer de desseur si le micro n'accroche pas non plus!) Les 2 points forts du préampli son: Une grande capacité à retranscrire les transitoires (pour mieux les compresser au mix!!) et une grande neutralité. Cependant les 45dB de gain sont un peu juste si c'est un micro dynamique qui capte une source sonore au niveau modeste. Bien que conservant le même rapport signal bruit sur toute la course du potard gain d'entrée (rare), ce préampli est bruyant au regard d'un TwinQ ou d'un VXP, pas gênant cependant. En découplant la masse de la terre, j'ai pu fortement réduire le buzz présent en sortie de préampli. L'eq: Course très progressive, un premier traitement pour dégrossir la prise, sans coloration, très discret. Il manque clairement, un medium semi-paramétrique. Le limiteur: c'est un limiteur avec un temps d'attaque lent de 20ms, et un release de 500ms. Avec seulement 5 ou 6dB d'atténuation, il donne du corps au son, laisse suffisamment de dynamique pour un deuxième traitement lors du mix et protège efficacement les CAN de ma carte son! Là encore, la course des potards est très bien étudiée: quelque soit le niveau de la source on peut faire travailler le limiteur à sa guise et ainsi profiter de 15dB de gain supplémentaire! Une vraie réussite. L'ensemble peut s'avérer sensible aux alimentations voisines. AVIS GLOBAL Cette tranche de console est "facile à vivre" avec un minimum de réglages permettant de capturer l'instant et laissant toute liberté au mix. Je la recommande pour les instruments à forts transitoires. Un peu courte en gain, sans filtre pour travailler les médiums, des potentiomètres non crantés, les 1800€ déboursés en octobre 2007 pour l'acquerir me paraissent un peu excessifs. Ceci dit, la grande qualité de fabrication américaine quasi artisanale en fait un investissement durable. Edit au 31/07/2016 Jumelée avec le Fethead de TRITON: Utilisée avec le Raven, il faut pousser tous les gains à fond pour obtenir un niveau de sortie confortable. C'est là qu'intervient le FETHEAD. Pour un même niveau de sortie, le gain d'entrée du préampli passe de 5h (soit le maximum) à midi! Le grave devient plus épais et les aigus s'adoucissent. Ajoutez une touche d'eq au mix dans les mediums et voilà! Geek talk: Le secret de la bonne transcription des transitoires tient: au transfo d'entrée MANLEY 6469 à la faible contre-réaction de l'étage d'amplification minimaliste à transistors (un couple de 2N5210 & MPS8599)... ...alimenté en 45V. Il est possible de passer le gain du préampli de 45 à 60dB en réduisant la resistance de sortie de 182 ohms 47 ohms. Résistance de précision 1% 1/2W recommandée pour rester cohérent avec le reste de la machine.

Je l'ai acheté d'occasion. La suspension était en très mauvaise état, je ne sais pas si elle était d'origine mauvaise ou si elle a été très, trop abimé. Je l'utilise avec une supension audio technica AT8449 qui est très bonne par ailleurs. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis environs 6 mois pour enregistrer des voix chantées et rappées et des guitares. Contrairement aux autres commentaires, j'ai surtout remarqué une grosse bosse dans les extraimes aigus qui est très jolie, mais qui me pose problème des fois pour les gens qui ont des "s" très aigu. Pour les voix masculines c'est super, encore plus pour les voix très basses. Très bon pour les voix feminines aussi mais moins impressionnant. Bon pour les guitares aussi, mais plus difficile à placer avec ma petite expérience. Autrement que ce micro, j'ai utilisé surtout un AT2020 et un AT4040, pas la même catégorie. Le AT 4040 a un son assez etouffé (ie peu de medium et haut medium), c'est sans doute pourquoi la bosse dans les aigu du CR2001 ma frappé. Je referai ce choix sans nul doute!

Equaliseur passif paramétrique, 2 bandes par canal, 2 canaux. De conception entièrement analogique, le MINI MASSIVE ne comporte que des composants discrets et audiophiles. Il comprends deux doubles ampli-op RAPTURE de MANLEY et un nombre impressionnant de relais qui claquent à chaque mis sous/hors tension de la machine! 2 bandes par canal, c'est un peu peu, j'en aurai préféré 3 (d'où mon 4/5)! UTILISATION Le manuel en anglais est clair et pédagogique. Le bypass complet de l'unitée et de chaque bande se fait par relais. Les boutons sont imposants ce qui est un gage de qualitée et de précision. L'ergonomie est réussie malgré les 12 potentiomètres de ce diamètre sur 1U, c'est beaucoup, mais ça passe! Dommage que les sélecteurs du mode de sortie soient à l'arrière. La sérigraphie du bouton Q est un peu fouillie: En 3 positions, le rappel de l'influence de la commande sur la forme du filtre suivant que l'on soit en plateau ou en cloche n'est pas tout à fait cohérente: En position 1 (vers 7h) comme en position 3 (vers 5h) les modes plateau et cloche sont représentés dans cet ordre. En revanche, en position 2 (midi) c'est d'abord la cloche qui est représentée puis le plateau. Ce petit manque de rigueur est un peu déstabilisant à l'usage! Par bande, l'utilisateur choisi une des 11 fréquences à amplifier ou à atténuer. Un petit switch passe le bouton d'amplitude en mode amplification ou atténuation. Ainsi, ce bouton agit en un tour sur 20 dB, contre les habituels 24dB (de -12 à +12dB). La précision de ce réglage est juste redoutable! A l'usage, l'intérêt de cette machine est limité aux prises de son ne nécessitant que peu de correction: L'action de chacune des deux bandes peut-être soit ultra ciblée, soit plus large pour modifier la couleur sonore. Évidement, tout les types de traitement entre ces deux extrêmes sont possibles. Avec deux fréquences de travail, on ne peux intervenir qu'en deux points du spectre. Inutile d'espérer rattraper le son d'une guitare acoustique souffrant de plusieurs résonnances (A moins de chainer les canaux). Ce Mini-Massive peux peu mais très bien. QUALITÉ SONORE Cet eq est efficace! Testé sur ma voix captée par un TG-X58 en sortie d'un DVC de la même marque, j'ai pu enlever l'excès de bas medium sans perdre en grave! J'ai aussi pu adoucir le signal en atténuant les 5,6KHz sans avoir besoin d'ajouter un de-esseur. Testé avec un micro LEWILSON relié à un API A2D, les 2 bandes de correction sont suffisantes (voix). Au mix, très peu d'eq supplémentaire nécessaire. AVIS GLOBAL Les + 3 modes de sortie: sans transfo (pas de coloration), avec transfo (coloration très subtile) et avec transfo vintage (écrête les signaux les plus forts, réduis la marge avant saturation). Ce dernier ajoute une composante continue dans le transfo ce qui augmente la génération d'harmoniques, surtout dans les basses fréquences. L'aspect compact avec une touche de féminité apportée par ses boutons types "rouge à lèvres". Ergonomie 1: Véritable bypass par relai pour chacune et l'ensemble des bandes. Ergonomie 2: 20dB de correction sur un tour de potentiomètre. Qualité de fabrication, choix des composants. Le - Une bande supplémentaire serait vraiment la bienvenue. N'est plus fabriqué!