Classic Audio Products, Inc.

Kit ultra simple à réaliser sans grande connaissance en DIY!! format 500 option Ampli Op discret "Red Dot SL2520". UTILISATION On peut pas faire plus simple Gain d'entré (par pas de 5db je crois) un atténuateur de sortie un mute Inverseur de phase PAD 48 V QUALITÉ SONORE Connaissant le modèle API 312, ben je tiens à vous dire, qu'il vaut mieux garder son argent et s'en construire 3 pour le prix d'un vrai! Son ultra Punchy( transitoires rapides) Medium dans ta face mais pas agressifs!! sérieusement comme disent les anglais "more focused" Bas présent mais pas baveux, bien tenu. On peut lui rentrer dedans (transfo Cinemag) et atténuer en sortie pour donner du grain au son. Et il peu être ultra clean! AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis peu de tps, et je crois que je vais l'utiliser très lgtps!! Le premier que j'ai construis, j'ai mis 6-7 h, et le 2eme moins de 3h!! Donc c vraiment tout bénéf!! Je m'en ferai probablement d'autres, mais avant je vais compléter mon arsenal avec d'autres modules en DIY. Rapport qualité/prix imbattable!! iL sont plus chers évidemment déjà assemblés (650 USD je crois!), moi j'en ai eu pour 600 USD fdp inclus pour les deux, plus environ 120€ de douanes! donc au total environ 570€ en kit!! y'a pas mieux!!!! achetez les yeux fermés et les oreilles grandes ouvertes!!!

QU'EST CE QUE C'EST? Le Heider FD312 WHR4 est un préampli micro à deux étages offrant jusqu'à 72dB de gain. Il comprend deux amplis opérationnels à composants discrets (DOA) et trois transformateurs. Il s'agit d'un API 312, modifié par Frank DeMedio en 1972 pour le studio Wally HEIDER. Toutes les informations concernant cette carte sont disponibles ici. DEDANS Les 3 transfos sont signés CINEMAG. Le premier est un clone du Ed Reichenbach RE-0887 d'époque. Les deux autres, des CM-3301, proches des originaux AP2503 ferment chacun des deux étages d'amplification. Les deux DOA SL-2520 (rouge) ont été conçus par Scott Liebers. Ils se rapprochent des ampli-op API de l'époque, tout en offrant une plus grande fiabilité car non encapsulés. Il n'y a pas de condensateur dans le chemin audio pour un spectre audio plus précis, et plus large, notamment dans les basses fréquences. L'assemblage et l'agencement des composants est exemplaire. Le circuit imprimé est propre, les soudures sont nettes. ERGONOMIE Les deux réglages de gains sont confiés à des sélecteurs 12 positions Grayhill. Ils sont fiables dans le temps, agréables à manipuler, et surtout garantissent, deux gains identiques si utilisés en stéréo. Le vu-mètre constitué de 12 petites leds est lisible sans être aveuglant, exempt de diaphonie, précis et réactif. C'est l'un de mes afficheurs préférés au format 500! Les 5 boutons poussoirs sont doublés d'indicateurs lumineux. Aucun doute possible sur l'activation ou non de chacune de ces fonctions! SON Pas de doute, le FD312 sonne API! Le grave, sec, va très bas. Les mediums sont présents et ouverts, riches et détaillés. Les aigus sont ciselés. Le son est cohérent, dynamique, bien que certains transitoires soient légèrement rabotés. Chaque plan sonore est bien représenté, à sa place et large. Ici, pas de bas qui bave, ou de medium qui accroche! Sensation de bande passante extra-large garantie! A L'USAGE Avec ses 72dB de gain, ce préampli est à l'aise avec tout type de micro, même les moins sensibles. Il offre une marge avant saturation importante, car même avec une douzaine de dB d'atténuation en sortie, il est difficile de faire saturer l'étage d'entrée. Etage d'entrée qui, dans cette situation, reste cohérent et ne change pas beaucoup de couleur (il ne rabote pas beaucoup plus les transitoires). Autrement dit, charger le préampli n'apporte pas grand chose! AILLEURS Comparé au TONELUX MP5a, conçu par Paul WOLFF, un ancien de chez API. Le FD312 a bien souvent ma préférence, car il est plus silencieux, plus dynamique et rempli mieux le spectre. En revanche, il est moins épais, moins coloré que le MP5a et sera donc plus difficile à mettre en avant dans un mixComparé à l'API A2D, le FD312 est moins universel. Si l'A2D donne la sensation d'avoir moins de grave, il compresse plus les transitoires (surtout avec l'atténuateur 2:1 activé) et amène plus de liant aux signaux le traversant. Les aigus sont un peu plus charnels aussi car légèrement plus retenus que ceux du Heider. Ces deux préamplis ont le même type de medium, ouverts et incisifs. CONCLUSION Ce préampli bien conçu est impressionnant par bien des aspects: qualité de fabrication et silence de fonctionnement couleur sonore capable de retranscrire finement les nuances des instruments graves secs, profonds, mediums détaillés, projetés en avant, aigus fins.Le FD312, bien que franchement coloré n'est pas un générateur de distortion, ni le premier choix pour pousser un instrument en avant dans un mix. En revanche il excelle pour élargir les sons. RECOMMANDÉ

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (home studio, studio, live, etc.) utilisez-vous ce préampli? Avec quels micros ou instruments ? Quelles sont ses caractéristiques ? J'utilise un couple de ces préamplis en home-studio pour donner de la pêche à beaucoup de mes pistes, mais surtout les synthés et les drums (en même temps c'est 90% de ce que je fais). Passer les signaux par le DI en façade, pousser le gain du preamp tout en réduisant celui du fader (le deuxième étage de gain dans ces préamplis appelé "two stages"), c'est simple et efficace. Qu’en est-il du son obtenu ? Est-il typé ou transparent ? Disposez-vous d’une bonne réserve de gain ? Le resultat est super chouette. En gros c'est une manière assez efficace d'obtenir un son de console, sans console. On peut carrément aller vers la saturation, des traitements un peu caricaturaux mais la plupart du temps je préfère placer le son à la frontière, là où le signal est gonflé à bloc mais ne perd pas encore en définition ni dynamique. En jouant entre le gain du preamp et celui du fader vous obtenez des petites variations de couleurs. On ne peut pas rêver mieux comme point de départ pour le mix sur la Stan, ou bien, comme moué, en setup hybrid par la suite. Le secret, c'est d'empiler les traitements. Il m'arrive de passer deux trois fois mes drums dans les préamplis. Gros son... Gros gros son. Très gros son. Le kick... Pfiou... Gros. Très gros. Donc pour du reamp, c'est génial. Je ne me prononce pas sur les qualité de préamplification à proprement parlé car je n'utilise pas ces preamp pour ça (j'ai un CAPI Heider pour préamplifier mes micros voix).