Comment résoudre les problèmes de phase en prise multi-micros

Introduction

La prise de son d'un instrument se fait le plus souvent avec un seul microphone. Il est pourtant parfois judicieux ou nécessaire d'en placer plusieurs afin d'obtenir un timbre plus riche ou une précision supérieure. Mais attention! Employer plusieurs micros simultanément provoque forcément des problèmes de phase entre les signaux, et nous allons voir comment les aborder ici, avec une prise de guitare folk.

Étape 1

J'ai donc réalisé une prise de guitare avec un mk319 relativement proche de la guitare (il n'est pas trop fait pour ça, mais bon...) pour avoir un son de proximité, et un couple de mk012 à environ un 1,50m de celle-ci pour une prise stéréo "d'ambiance". Bien entendu les principes sont les même en changeant l'instrument, les types de micro ou leur distance relative. Nous voici donc avec une prise mono et une seconde en stéréo.

Étape 2

Le son se déplace à environ 340 mètres par seconde, c'est plutôt rapide, mais c'est suffisant pour qu'il y ait un petit écart de temps entre le moment où le son arrive dans le mk319 et dans le couple. En zoomant un tout petit peu on s'en rend d'ailleurs bien compte. À l'écoute des prises directement mixées, le son n'est pas trop trop mal, mais c'est un peu mou, un peu confus. Le problème vient de ce léger décalage qui se résout en retardant ou en avançant une des deux prises. (Dans le cas d'une sonorisation live, il est bien évident qu'on ne pourra que retarder le micro le plus proche)

Étape 3

Une fois les deux prises bien synchrones, soit on a du bol, soit on en a pas. Pour l'exemple, j'ai choisi de ne pas en avoir! Mes deux pistes se trouvent alors en opposition de phase, c'est-à-dire qu'à un même instant, mon premier signal est positif et le second sur l'autre piste est négatif. Voici un petit mix histoire d'entendre une opposition de phase. Il commence avec le mk319 en solo, puis je monte progressivement le couple stéréo dans le mix, écoutez comme ça se passe mal!
Bien évidemment, il peut arriver des situations où les signaux se retrouvent directement en phase.

Étape 4

Très simplement, il faut inverser la phase d'une des deux pistes, moi j'ai choisi d'inverser celle du micro de proximité, mais ça n'a aucune importance. On récupère alors tous les bas médiums et les graves que l'opposition de phase nous supprimait, et la guitare semble aussi beaucoup plus définie dans l'espace stéréo. Mix en phase, il commence aussi avec le mk319 seul, et le couple se rajoute.

Étape 5

Voici maintenant un petit mix final, avec Eq sur chaque piste et un coupe-bas et un compresseur sur un groupe. Faites attention en mettant des coupe-bas, ils entrainent souvent des rotations de phase... Ce serait assez bête après tout ça, mettez-en plutôt un sur le groupe que sur chaque piste. J'y ai glissé deux mutes alternatifs pour entendre le son de chaque piste séparée et la richesse qu'apporte leur mélange. Vous entendrez le mk319 seul entre 0:09 et 0:12 et le couple seul entre 0:15 et 0:19 Mix Final

Conclusion

J'ai pris un cas relativement complexe à savoir qu'il y avait à la fois un décalage temporel dû à l'éloignement des micros et une inversion de polarité. Mais on peut tout à fait rencontrer un problème sans l'autre: pas de décalage, car les micros sont à la même distance et/ou pas d'inversion de phase.

Vous imaginez maintenant les joies que proposent les 8 ou 10 micros d'une batterie!