[NAMM] Tom Oberheim et Dave Smith pour l’OB6

Dave Smith et Tom Oberheim ont en effet décidé de travailler ensemble à la concep­tion de l’OB-6, un synthé­ti­seur analo­gique poly­pho­nique 6 voix dont on salive d’avance.

Au programme de cet OB-6 :

• Section d’os­cil­la­teurs avec 2 VCO discrets par voix, forme d’onde variable en continu (dent de scie, largeur d’im­pul­sion variable, et triangle pour l’os­cil­la­teur 2), largeur d’im­pul­sion par oscil­la­teur, hard sync, géné­ra­teur d’oc­tave infé­rieure par voix (oscil­la­teur 1) avec onde carrée, mode basse fréquence pour l’os­cil­la­teur 2, suivi de clavier pour l’osc 2 et désac­cor­dage des oscil­la­teurs
• Sections de mixage avec quan­tité des oscil­la­teurs, quan­tité du sub-octave de l’osc 1 et quan­tité de bruit blanc
• Filtre multi­mode deux pôles réso­nant à état variable par voix avec passe-haut, passe-bande, passe-bas et noch, inspiré du SEM d’Obe­rheim ; quan­tité d’en­ve­loppe de filtre bipo­laire, modu­la­tion de la vélo­cité pour la quan­tité d’en­ve­loppe, suivi de clavier
• Géné­ra­teur d’en­ve­loppe de filtre ADSR avec modu­la­tion de la vélo­cité
• LFO avec formes d’onde en triangle, dent de scie, dent de scie inver­sée, carré et random (S&H), synchro à l’hor­loge interne ou une horloge MIDI externe, desti­na­tions : fréquence de l’osc 1, forme de l’osc 1, largeur d’im­pul­sion de l’osc 1, coupure du filtre et mode de filtre
• X-Mode avec sources : enve­loppe de filtre bipo­laire et oscil­la­teur 2 bipo­laire ; desti­na­tions : fréquence de l’osc 1, forme de l’osc 1, largeur d’im­pul­sion de l’osc 1, coupure du filtre et mode de filtre
• After­touch mono avec quan­tité bipo­laire, desti­na­tions : fréquence de l’osc 1 et de l’osc 2, quan­tité de LFO, quan­tité d’en­ve­loppe d’am­pli, quan­tité d’en­ve­loppe de filtre
• Horloge maître et synchro à une horloge MIDI, contrôle et affi­chage du BPM
• Arpé­gia­teur avec sélec­tion de la valeur de note, plage de 1, 2 ou 3 octaves, diffé­rents modes
• Séquen­ceur poly­pho­nique 64 pas
• Effets : distor­sion stéréo analo­gique, deux effets numé­riques 24 bits / 48 kHz (réverbes room, hall, plate et spring), délai (full bande numé­rique et émula­tions de délais à bande et Bucket Brigade), chorus, flan­ger, shif­ters de phase et modu­la­teur en anneau) ; synchro du délai, true bypass
• Clavier semi-lesté de 4 octaves avec vélo­cité et after­touch, touches de taille stan­dard
• Molettes de pitch bend et de modu­la­tion rétro-éclai­rées, celle du pitch bend à ressorts avec sélec­tion de plage par programme (1–12 demi-tons)
• Trans­po­si­tion sur 8 octaves
• Switch Hold pour le latch des notes
• Porta­mento poly­pho­nique
• Mode unis­son jusqu’à 6 voix avec mémoire d’ac­cords et modes
• Switch manuel (vous voyez sur le panneau ce que vous enten­dez)
• Mémoire de 500 programmes d’usine et 500 utili­sa­teur
• Accès direct aux programmes via un bouton
• 2 sorties gauche/mono et droite 6.35 mm
• Sortie casque 6.35 mm
• Trio MIDI
• MIDI sur USB
• Entrée pour pédale d’ex­pres­sion pour la coupure du filtre
• Entrée pour pédale d’ex­pres­sion pour le volume
• Entrée pour foots­witch pour le sustain
• Entrée pour foots­witch pour la commande du séquen­ceur
• Dimen­sions : 813 × 323 × 117 mm
• Poids : 9,5 kg
• Panneau et trim en noyer

Le nouvel OB-6 sera commer­cia­lisé en mars, son tarif US est annoncé à $2 999. Plus d’in­fos sur www.daves­mi­thins­tru­ments.com.