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coyote14
Publié le 24/08/10 à 00:51
Il partage un certain nombre de ses caractériques avec ses 2 cousins (frères?), j'ai nommé les SH09 et SH2 dont il reprend une bonne partie de la conception.
Tout comme le SH09, dont il est très proche, il n'a qu'un oscillateur et un suboscillateur. Mais il a quelques petits plus appréciables par rapport à ce même SH09. Ayant eu les 2, j'ai des éléments de comparaison, les voici:
- un potard de tuning global.
- un bouton de sélection pour piloter le module sonore: CV ou clavier
- un bouton de transposition sur 3 octaves.
- un autobend: c'est une fonction qui s'approche d'un portamento, dont on peut moduler la vitesse et la profondeur, sauf que dans ce cas précis, l'effet joue à chaque note et uniquement en partant du bas.
- le bruit blanc est en PLUS de l'oscillateur, pas à la place comme sur le SH09. Il est réglable en volume, indépendamment. Et on le choix entre bruit blanc et bruit rose.
- le filtre peut-être modulé, comme sur le SH09, par l'enveloppe (inversable, chouette), le LFO et un suiveur d'enveloppe déclenché par l'entrée audio, sauf que le SH1 permet de cumuler et doser individuellement ces différentes sources de modulation. La fréquence du filtre peut aussi dépendre de la note sur le clavier (keyfollow), dont le réglage est dosable. Sur le SH09, le suivi est figé à 100%.
- Un filtre passe haut HPF réglable, mais qui n'est contrôlable par aucune autre source de modulation.
- Une enveloppe supplémentaire, mais uniquement AR (Attack/Release). L'enveloppe 1, qui est complète (ADSR), peut moduler le filtre et l'ampli (VCA). En revanche, l'enveloppe 2 ne peut pas moduler le filtre, mais le VCA uniquement.
- Enfin, une fonction HOLD permet de faire passer le son sans déclencher le clavier, avec un volume réglable.
Pour le reste, on reste identique dans le formes d'ondes du LFO, de l'oscillateurs, du sub-oscillateur, etc.
On apprécie toujours comme sur le SH09, la possibilité pour la molette de bend de moduler aussi bien le filtre que le pitch de l'oscillo. Chacune des enveloppes est aussi déclenchable par le LFO: à chaque pulsation du LFO, l'enveloppe se déclenche, sans qu'il soit nécessaire d'appuyer sur le clavier.
La connectique est assez complète, et bien mieux placée sur le SH1 (sur le dessus) que sur le SH09 (à l'arrière): on a le droit à une entrée audio réglable sur 3 gains, une sortie audio elle aussi sur 3 positions, idem pour la sortie casque. Des entrées et des sorties CV gate rendent l'appareil à même de piloter un autre synthé compatible, ou d'être piloté. Le compagnon idéal sera le séquenceur CSQ100 ou le CSQ600 (ce dernier préservant la mémoire à l'extinction). Un entrée TRIG permet de déclencher le son du SH1 grâce à la sortie TRIG des boites à rythmes Roland. C'est un peu l'ancêtre de la synchro MIDI, évidemment inexistante sur ce clavier.
Bref: il est impressionnant, sur un synthé aussi petit et dépouillé, d'avoir finalement autant de possibilités. Le SH1 est tout de même un SH09 revu à la hausse au niveau des caractéristiques!
UTILISATION
L'intitulé des fonctions est un peu déroutant, mais le synthé est quand même très simple d'utilisation.
Il partage, avec le SH09, le même clavier de mauvaise qualité. Il est robuste et répond bien, mais est bruyant et a un aspect plastoc du plus mauvais genre.
La sérigraphie est super claire, mais le SH1 a un gros désavantage par rapport au SH09 construit dans un coque métallique et solide comme un tank: il a une coque plastique. Malheur à vous si vous lui donnez un choc.
Sinon, tout le reste (potards, sliders) est de bonne qualité et l'ergonomie, qui aurait pu être mise à mal sur un petit clavier comme cela, reste excellente avec des commandes qui ne sont pas trop petites.
SONORITÉS
Etant très proche du SH09, je vous invite à aller lire mon avis sur le frangin, car les 2 sont proches.
La légende (peut-être vraie) veut que certains composants sur SH1 soient issus du System 700 de Roland, ce qui n'est pas le cas du SH09. Le SH1 sonnerait donc "mieux", ou plus "vintage". Pour ce qui est des composants, je n'en sais rien, mais une chose est sûre: on ne peut pas affirmer que le SH1 sonne mieux que le SH09 dans l'absolu. Il sonne bien, aussi bien que le SH09, mais apporte surtout un gros plus par ses possibilités plus étendues. Le son, intrinsèquement, n'est pas meilleur.
Le filtre, excellent, auto-oscille moins que sur le SH09. Les gros sub sont moins faciles à atteindre. Mais méfions nous avec ces analos, un même modèle peut sonner différemment d'un appareil à l'autre, et c'est peut être une affaire de calibration.
On peut regretter le manque d'efficacité et de caractère du filtre HPF, qui est un peu anecdotique.
La modulation à largeur d'impulsion sonne très bien. L'oscillateur également, même s'il ne sonne pas "gros" comme un Moog (parce que pour le reste, il n'est pas ridicule à côté!)
Le son d'ensemble est quand même bien vintage, et rappelle les sons New Wave du début des années 80. Après tout, n'est pas le SH1 que l'on aperçoit dans le clip de Depeche Mode sur "Just Can't Get Enough"? Il est aussi très à l'aise sur les petits blips, bruitages, voire percus grâce à ses enveloppes rapides. Une bonne idée est de le sampler!
AVIS GLOBAL
Profitons encore un peu du manque de notoriété de ces petits analos, de bien meilleure fabrication que la génération suivante (SH101, MC202, etc), et qui ne valent pas encore trop cher (enfin, tout est relatif).
C'est un excellent compromis entre une simplicité et une ergonomie excellente d'une part, et une petite machine qui sonne bien plus vintage et directement que beaucoup, d'autre part.
Il faut aussi souligner la très bonne fiabilité des synthés japonais de cette époque. Sa conception à partir de composants électroniques discrets le rend facile à maintenir en cas de problème, les plans sont faciles à trouver sur le net: c'est un plus par rapport à d'autres marques (ARP, Oberheim, Sequential...) infestées de circuits propriétaires introuvables.
Autour de 500€, c'est une excellente affaire, bien meilleure que la plupart des analos contemporains de cette gamme de prix (MFB, DSI, etc.), pour peu qu'on soit prêt à se passer du MIDI ou à se payer une interface MIDI/CV-gate.
Tout comme le SH09, dont il est très proche, il n'a qu'un oscillateur et un suboscillateur. Mais il a quelques petits plus appréciables par rapport à ce même SH09. Ayant eu les 2, j'ai des éléments de comparaison, les voici:
- un potard de tuning global.
- un bouton de sélection pour piloter le module sonore: CV ou clavier
- un bouton de transposition sur 3 octaves.
- un autobend: c'est une fonction qui s'approche d'un portamento, dont on peut moduler la vitesse et la profondeur, sauf que dans ce cas précis, l'effet joue à chaque note et uniquement en partant du bas.
- le bruit blanc est en PLUS de l'oscillateur, pas à la place comme sur le SH09. Il est réglable en volume, indépendamment. Et on le choix entre bruit blanc et bruit rose.
- le filtre peut-être modulé, comme sur le SH09, par l'enveloppe (inversable, chouette), le LFO et un suiveur d'enveloppe déclenché par l'entrée audio, sauf que le SH1 permet de cumuler et doser individuellement ces différentes sources de modulation. La fréquence du filtre peut aussi dépendre de la note sur le clavier (keyfollow), dont le réglage est dosable. Sur le SH09, le suivi est figé à 100%.
- Un filtre passe haut HPF réglable, mais qui n'est contrôlable par aucune autre source de modulation.
- Une enveloppe supplémentaire, mais uniquement AR (Attack/Release). L'enveloppe 1, qui est complète (ADSR), peut moduler le filtre et l'ampli (VCA). En revanche, l'enveloppe 2 ne peut pas moduler le filtre, mais le VCA uniquement.
- Enfin, une fonction HOLD permet de faire passer le son sans déclencher le clavier, avec un volume réglable.
Pour le reste, on reste identique dans le formes d'ondes du LFO, de l'oscillateurs, du sub-oscillateur, etc.
On apprécie toujours comme sur le SH09, la possibilité pour la molette de bend de moduler aussi bien le filtre que le pitch de l'oscillo. Chacune des enveloppes est aussi déclenchable par le LFO: à chaque pulsation du LFO, l'enveloppe se déclenche, sans qu'il soit nécessaire d'appuyer sur le clavier.
La connectique est assez complète, et bien mieux placée sur le SH1 (sur le dessus) que sur le SH09 (à l'arrière): on a le droit à une entrée audio réglable sur 3 gains, une sortie audio elle aussi sur 3 positions, idem pour la sortie casque. Des entrées et des sorties CV gate rendent l'appareil à même de piloter un autre synthé compatible, ou d'être piloté. Le compagnon idéal sera le séquenceur CSQ100 ou le CSQ600 (ce dernier préservant la mémoire à l'extinction). Un entrée TRIG permet de déclencher le son du SH1 grâce à la sortie TRIG des boites à rythmes Roland. C'est un peu l'ancêtre de la synchro MIDI, évidemment inexistante sur ce clavier.
Bref: il est impressionnant, sur un synthé aussi petit et dépouillé, d'avoir finalement autant de possibilités. Le SH1 est tout de même un SH09 revu à la hausse au niveau des caractéristiques!
UTILISATION
L'intitulé des fonctions est un peu déroutant, mais le synthé est quand même très simple d'utilisation.
Il partage, avec le SH09, le même clavier de mauvaise qualité. Il est robuste et répond bien, mais est bruyant et a un aspect plastoc du plus mauvais genre.
La sérigraphie est super claire, mais le SH1 a un gros désavantage par rapport au SH09 construit dans un coque métallique et solide comme un tank: il a une coque plastique. Malheur à vous si vous lui donnez un choc.
Sinon, tout le reste (potards, sliders) est de bonne qualité et l'ergonomie, qui aurait pu être mise à mal sur un petit clavier comme cela, reste excellente avec des commandes qui ne sont pas trop petites.
SONORITÉS
Etant très proche du SH09, je vous invite à aller lire mon avis sur le frangin, car les 2 sont proches.
La légende (peut-être vraie) veut que certains composants sur SH1 soient issus du System 700 de Roland, ce qui n'est pas le cas du SH09. Le SH1 sonnerait donc "mieux", ou plus "vintage". Pour ce qui est des composants, je n'en sais rien, mais une chose est sûre: on ne peut pas affirmer que le SH1 sonne mieux que le SH09 dans l'absolu. Il sonne bien, aussi bien que le SH09, mais apporte surtout un gros plus par ses possibilités plus étendues. Le son, intrinsèquement, n'est pas meilleur.
Le filtre, excellent, auto-oscille moins que sur le SH09. Les gros sub sont moins faciles à atteindre. Mais méfions nous avec ces analos, un même modèle peut sonner différemment d'un appareil à l'autre, et c'est peut être une affaire de calibration.
On peut regretter le manque d'efficacité et de caractère du filtre HPF, qui est un peu anecdotique.
La modulation à largeur d'impulsion sonne très bien. L'oscillateur également, même s'il ne sonne pas "gros" comme un Moog (parce que pour le reste, il n'est pas ridicule à côté!)
Le son d'ensemble est quand même bien vintage, et rappelle les sons New Wave du début des années 80. Après tout, n'est pas le SH1 que l'on aperçoit dans le clip de Depeche Mode sur "Just Can't Get Enough"? Il est aussi très à l'aise sur les petits blips, bruitages, voire percus grâce à ses enveloppes rapides. Une bonne idée est de le sampler!
AVIS GLOBAL
Profitons encore un peu du manque de notoriété de ces petits analos, de bien meilleure fabrication que la génération suivante (SH101, MC202, etc), et qui ne valent pas encore trop cher (enfin, tout est relatif).
C'est un excellent compromis entre une simplicité et une ergonomie excellente d'une part, et une petite machine qui sonne bien plus vintage et directement que beaucoup, d'autre part.
Il faut aussi souligner la très bonne fiabilité des synthés japonais de cette époque. Sa conception à partir de composants électroniques discrets le rend facile à maintenir en cas de problème, les plans sont faciles à trouver sur le net: c'est un plus par rapport à d'autres marques (ARP, Oberheim, Sequential...) infestées de circuits propriétaires introuvables.
Autour de 500€, c'est une excellente affaire, bien meilleure que la plupart des analos contemporains de cette gamme de prix (MFB, DSI, etc.), pour peu qu'on soit prêt à se passer du MIDI ou à se payer une interface MIDI/CV-gate.