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kosmix
56513
AF, je suis ton père
Membre depuis 21 ans
15 Octobre 2026 à 01:03
#51
OK c'est conceptuel, ça me dépasse mais oui ce sont des choix de politique de business, visiblement il a de nouvelles idées et va se tourner vers autre chose.
Putain Walter mais qu'est-ce que le Vietnam vient foutre là-dedans ?
SebAudio
487
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 22 ans
15 Octobre 2026 à 08:48 (modifié le 15 Octobre 2026 à 08:49)
#52
Si l’info de 46M$ annuels est vraie et se répète tous les ans, à 100 employés, si on enlève 75% de coûts de production, impôts et autres, çà fait 115k$ en moyenne par personne. Elles n’ont pas toutes le même salaire bien sûr. Donc le PDG (ou ceo) est pété de tunes, il s’emmerde, il cherche un sens à sa vie, et comme tous les autres, en toute modestie, il se répand dans la « presse » pour exprimer sa « vision ».
Moi j’avais une TI quand j’étais lycéen et je détestais les Casio. Ceci explique peut-être cela
Je ne vois vraiment pas le problème avec le constat que pour une écrasante majorité, voire la quasi-totalité, des acheteurs d’instruments de musique, le but n’est pas de faire de la production, mais de s’amuser, de passer du bon temps.
Je ne vois absolument pas en quoi ça serait un problème. La musique est d'abord un loisir avant d'être un métier.
Chaque semaine, des millions de gens chaussent des crampons ou s'emparent d'une raquette, non dans le but de jouer dans un stade international devant les caméras et de toucher un salaire mirifique ou d'être THE number one, mais juste de se défouler physiquement et de passer du bon temps avec des copains ou un milieu dans lequel iels se sentent bien. Si les fabricants de chaussures de sport ou de raquette devaient vivre avec seulement la clientèle pro, ça seraient des PME et pas des multinationales.
Chaque semaine, des gens prennent une canne à pêche, un fusil, un panier pour aller pêcher, chasser, cueillir de la bouffe. Ils ne le font pas pour vendre sur le marché ou alimenter les restaurants, mais pour le plaisir de l'acte et du contexte dans lequel il se pratique. Pourtant, il y a des pêcheurs, chasseurs et cueilleurs professionnels, mais ils sont ultra-minoritaires par rapport aux amateurs.
Des millions de gens achètent des consoles de jeu, non dans le but de devenir des professionnels de e-sports, mais juste pour s'éclater, seul·e·s ou avec des ami·e·s.
Pourquoi en serait-il autrement dans la musique ?
J'espère bien que tous les gens qui font de la musique en retirent du plaisir, se divertissent, passent du bon temps et que ça leur fait du bien. Si pour certains, cela implique d'aller jusqu'à la production musicale (c'est-à-dire réaliser un item commercialisable), c'est cool aussi. Mais faire de la musique sans avoir ce but (ou cette pression), c'est super.
Je connais même plein de gens qui font de la musique et n'ont absolument aucune prétention artistique. Un·e artiste, c'est quelqu'un qui a une vision originale qu'iel souhaite partager avec le monde. Certains ne font de la musique (ou de la photo, ou de la peinture) que pour le plaisir qu'ils en tirent, sans avoir la moindre prétention à l'originalité, à la création ni la moindre envie de faire entendre ce qu'ils font. Aucun jugement de valeur n'entre en jeu dans ce constat. C'est juste autre chose qu'une démarche artistique ou professionnelle, même si ça utilise le même vecteur et, en partie, le même matériel trouvé dans les mêmes magasins.
Totalement d’accord Will, mais étrangement il y a un biais « professionnalisant » très fort sur la musique, tous genre confondu. Tu joues en groupe ? On te pose immédiatement la question du prochain concert ou de quand arrive l’enregistrement « en studio ». Le Conservatoire ? Sa formation est pensée pour former des musiciens professionnels, bien que l’écrasante majorité soit des enfants qui pratiquent à finalité de loisir.
Et dans le matériel c’est pareil, tu as assez peu de matos mettant en avant l’aspect « ludique » de la musique : tout est pensé pour le professionnel, même quand 99% des acheteurs sont des hobbystes. Et quand une marque met en avant l’aspect loisir (comme TE avec l’OP), on critique son produit et ses limites pour la production pro, et le plus souvent ça ne se vend pas très bien (car c’est catégorisé avec mépris « éducatif / école de musique »).
Ça ne fonctionne pas du tout comme ça avec le dessin ou la photo. Peut-être à cause de l’aura qui découle de l’Histoire de la musique populaire, qui fait qu’on imagine que chaque musicien on « rêve » de percer en partant de rien et après des années de galères ?
Personnellement je suis amateur et j’ai exactement le même rapport avec la pratique musicale qu’on peut avoir en jouant à un jeu vidéo. Je recherche le plaisir instantané, la détente, l’aspect technique/technologie m’intéresse, etc. Je ne m’encombre pas de la noblesse particulière lié à « l’art » (que j’admire en tous points dans la musique mais qui n’est pas démarche)
Puisqu'ils sont doués en design il vont peut-être continuer à faire des coques de synthés magnifiques sans rien dedans , juste pour faire beau.
De toute façon c'est Capri qu'est fini, pas Teenage engineering.
Nous cronstuisons le son mais ce n'est qu'un début:
Salut !
Je n’ai pas encore vraiment ouvert le manuel (et tant mieux vu le format de la version papier) je le ferai sans doute bientôt car je progresse moins rapidement dans la découverte de ses dernières fonctions non assimilées.
Ça permet de découvrir dans le détail des fonctions comme :
Lien de tracks
Gestion des presets
Sampling / Multi samples / Drum samples
Tous les tracks auxiliaires, dont le fonctionnement du Brain, détail des Punch-In FX
Les Steps components, explication de chacun.
Explication de chaque type de LFO
Explication de Arpeggio et Maestro
Le mode Arrangement : 14 Songs, 99 Scenes, 16 Patterns pour chacun des 16 tracks
Les Steps components, Brain, Arpeggio, Maestro et le mode arrangement sont ce qui rendent ce séquenceur Midi puissant et unique, ce serait dommage de passer à coté.
3 réactions
C'est moi !
amnesy
Hiyasta1
Og31
11
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 14 ans
16 Octobre 2026 à 06:45
#62
On peut donc lui dire merci pour nous avoir ouvert les yeux (en gagnant des millions) et on lui souhaite bon vent
Coyote14
17314
Modérateur·trice thématique
Membre depuis 22 ans
16 Octobre 2026 à 06:59
#63
Sur l’exercice 2025, baisse du chiffres d’affaires de 20% et resultat d’exploitation negatif, pour la première fois depuis plusieurs années.
Un paramètre également à intégrer: l’explosion de certains composants qui a forcément joué sur le niveau de marge.
Je pense que cette annonce trouve bêtement son origine dans un contexte economique dégradé.
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tof_dz
C'est moi !
synoptik
kosmix
Hiyasta1
Ho'Dog
christian64
89
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 15 ans
16 Octobre 2026 à 16:27
#64
Un peu mais sans plus…J’habite au pied des montagnes basques 😵💫😵💫😵💫
Perso je trouve qu’on perd quand même un sacré designer de l’industrie des instruments pro. Oui c’est cher, mais c’est fabriqué/assemblé en Europe, c’est des matériaux locaux, c’est des années de R&D. Forcément c’est plus cher qu’en Asie.
On parle quand même du designer de la monomachine, de la machinedrum, ce même gars qui a bossé sur l’octatrack première du nom.
Pour moi c’est une mauvaise nouvelle car son travail à souvent été copié mais jamais égalé. Perso ce mec m’a inspiré pendant des années en terme de vision.
Allez, petite liste des pro qui utilisent du TE et qui s’en cachent pas : Radiohead, Depeche Mode, Nine Inch Nails, Gorillaz, Deadmau5, Skrillex, Flume, Diplo, Childish Gambino, Beck, Muse..
J'avoue ne pas comprendre le niveau de haine envers TE.
Oui, ils ont sorti des produits ridiculement chers. Mais on sait qu'il y a des gens qui consomment du luxe et qui achètent des produits ridiculement chers. Cela s'appelle l'industrie du luxe, et ça ne concerne pas que les bijoux et la haute couture.
Et TE a fait plein de produits bien placés en rapport qualité / prix.
Un paramètre également à intégrer: l’explosion de certains composants qui a forcément joué sur le niveau de marge.
Je pense que cette annonce trouve bêtement son origine dans un contexte economique dégradé.
Il ne faut pas oublier que seulement 2 ans auparavant, l'argent ne coutait rien, les entreprises (et les états) pouvaient s’endetter à taux zéro. Aujourd'hui c'est fini. Les lignes de crédit coutent très chère.
TE a lancé beaucoup de produits sur les 3 dernières années. Il leur faut payer tous les moules d'injection plastiques en avance, un approvisionnement de composants incertain, des coûts d'exportation qui explosent.
Regardez l'ampli de guitare que personne n'attend, une quantité énorme de pièces plastique, autant de moules d'injection plastiques que TE a payé, avant même que le produit ne soit sur le marché. Investir pour lancer un produit hier coutait peu, aujourd'hui ce sont des dettes qui croissent.
TE arrête les instruments de musiques, mais ils sont obligés de poursuivre la production pour amortir à minima leurs investissements (ou vendre leur division musique).
Je pense que le cas TE n'est pas isolé, mais au moins ils réagissent avant qu'il ne soit trop tard.
Ne pas investir, c'est mourir, lentement, Trop investir et ne pas être suivi par le marché c'est mourir rapidement. L'entre deux est délicat.
Oui, ils ont sorti des produits ridiculement chers. Mais on sait qu'il y a des gens qui consomment du luxe et qui achètent des produits ridiculement chers. Cela s'appelle l'industrie du luxe, et ça ne concerne pas que les bijoux et la haute couture.
Je ne partage pas ton avis.
À titre d'exemple, L'OP1 Field utilise "new OP–1 field feels lighter, thinner and more precise. with 2k molding we also managed to fit a dual 2.4 GHz antenna system inside the aluminum body", une technologie qui demande un investissement très élevé, donc un coût de revient par pièce très élevé pour une petite production, comme le marché de niche que sont les instruments de musique électronique. Tout cela pour gagner quelques millimètres d'épaisseur. Il n'y a pas une pièce qui vient du commerce. Ils conçoivent tout, donc doivent tout faire fabriquer sur mesure.
La batterie (d'une autonomie de 24h00) est faite sur mesure !
Les produits ridiculement chers ont pour origine des choix de conception.
En supposant que la marge de TE soit supérieure à celles des autres acteurs du marché, elle sans rapport avec celle du secteur du luxe. Hors sujet - Cliquer ici pour lire la suite
Dans le secteur du luxe un produit au cout de revient réel de 50€ (hors parfum, haute couture) est revendu au particulier entre 200 et 500 €, ce n'est pas le cas dans le secteur des instruments de musique.
Si quelqu'un peut me contredire, je lirai les posts hors sujet.
Les produits de la gamme EP sont à contrario beaucoup moins chers. l'EP-133 K.O. a été conçu sur la base de composants existants sur le marché (coût connu à l'avance), puis les fonctionnalités ont été décidées en fonction de ce que pouvait fournir le hardware. Une approche différente, un produit différent.
Ce qui me surprend concernant la haine envers TE, c'est qu'elle provient de personnes qui n'ont jamais possédé un seul de leur produit, ne connaissent même pas les fonctionnalités des produits qu'il haïssent (hormis une personne qui fait toujours le même copier collé sur les forums TE, en lien avec des problèmes de fiabilité, nous ne l'avons pas vu, j'espère qu'il va bien).
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Hiyasta1
C'est moi !
synoptik
amnesy
Will Zégal
80665
Will Zégal
Membre depuis 24 ans
17 Octobre 2026 à 09:49
#70
Je ne pensais pas à l’OP1, mais à certains de leurs produits comme leur fameux bureau ou encore leur mini modulaire en kit.
Le prix “normal” d’un instrument de musique est très difficile à évaluer.
Entrent en jeu des éléments comme les questions de méthodes et surtout de lieu de fabrication et d’assemblage, de la qualité de fabrication (du choix des matériaux à la précision des assemblages).
Ceci est vrai pour touts types de produits.
Mais il y a un autre paramètre essentiel auquel on pense rarement : le marché des instruments de musique est un petit marché. Les coûts de développement, mais aussi les coûts industriels incompressibles (typons, moules…) sont amortis sur bien moins de pièces.
Non seulement c’est un petit marché, mais il est fortement concurrentiel et comporte une offre énorme.
En plus, il est très fractionné: dans ce marché, la part des instruments électroniques (et de leur clientèle) n’est qu’une fraction de la clientèle des instruments d’orchestre ou des guitares et seule une petite partie des musiciens sont intéressés par différents secteurs.
Et sur ce marché, les constructeurs ont des tailles très différentes qui ne garantissent pas aux petits de trouver débouché ou succès. TE reste un acteur relativement confidentiel.
En comparaison, le marché des consoles de jeu par exemple n’a qu’une poignée d’acteurs pour un marché considérablement plus étendu.
Si les marchés étaient équivalents, un OP1 coûterait probablement le prix d’une Switch et un Pocket Operator sortirait à 15 €.
1 réaction
Hiyasta1
jambesexy
7820
Je poste, donc je suis
Membre depuis 24 ans
17 Octobre 2026 à 12:06
#71
Personnellement je n'ai rien contre cette marque qui apporte clairement une vraie valeur sur le marché. Je pense d'ailleurs que les haters et les lovers ont certainement les mêmes arguments pour aimer ou pour détester le produit: très "niche", quelque peu fermé, à usage unique, orignal, vrais instruments novateurs avec des limites propres qui pousse à la créativité....Ils répondent à une demande précise.
Ensuite, même si TE a une large gamme, ça reste souvent cher. Les pockets operators, bien qu'abordables, sont des petits jouets limités. Ce côté luxe est forcément rédhibitoire parce qu'on sent qu'on paye pour une bonne part un budget communication.
J'ai beau entendre les arguments ci-dessus, je reste d'ailleurs stupéfait par leur chiffre d'affaire de 46M. Si on compare à Elektron par exemple: eux tourneraient apparemment autour de 15M! C'est assez incroyable...je croise beaucoup des produits Elektron dans la vraie vie, des TE non. Mais je répète dire ça sans adversité aucune, ils ont vraiment leur place. J'aimerai parfois autant d'audace chez les concurrents (mais souvent j'ai l'impression que les tentatives ont fait un flop!)
Je ne pensais pas à l’OP1, mais à certains de leurs produits comme leur fameux bureau ou encore leur mini modulaire en kit.
En comparaison, le marché des consoles de jeu par exemple n’a qu’une poignée d’acteurs pour un marché considérablement plus étendu.
Si les marchés étaient équivalents, un OP1 coûterait probablement le prix d’une Switch et un Pocket Operator sortirait à 15 €.
L’histoire derrière la fameuse table de Teenage est plutôt interessante et souvent mal comprise.
Pour aménager leurs bureaux, aucune solution n’était compatible avec leurs besoins, du coup ils ont décidé de créer leur propre bureaux modulaires et usinés avec précision en utilisant un aluminium scandinave eco responsable. L’usinage a ce niveau de détail, ça coûte très cher (surtout sur des petites quantités), idem pour utiliser des matériaux plus rare et forcément moins bon marché.
Les mecs se sont juste dit, que si eux, en avaient besoin, ca pourrait peut être intéresser d’autres professionnels. Et je pense que c’était aussi une façon d’essayer de rentabiliser le travail de R&D sur ce produit.
C’est pas vraiment du matériel ciblé pour des particuliers. Par exemple un fauteuil de bureau chez steelcase ça peut vite monter à plus de 1000 euros, et ça ne fait pas scandale.
Faut pas oublier qu’à la base Jesper est un designer, de type designer industriel. C’est en faisant l’Op-1 OG qu’ils se sont fait connaître dans le monde de la musique. Ça reste une petite équipe, qui commet aussi des erreurs comme tout le monde et qui apprend de ses erreurs. (Je pense que l’aluminium unibody de l’Op1-field a été pensé pour corriger les soucis de fiabilité du boîtier de l’OP-z, à mon avis ils se sont dit « plus jamais on fait de boîtier de ce format en plastique 😅 »)
Ton parallèle avec les jeux vidéo est intéressant, la « Playdate » qui est désigné par Teenage Engineering, c’est une console de niche, donc forcément vendu plus cher que la concurrence (300€ en import). Pour certains ça peut sembler être une blague pour d’autre ça apporte une alternative au acteurs qui monopolisent le marché du divertissement.
Ensuite, même si TE a une large gamme, ça reste souvent cher. Les pockets operators, bien qu'abordables, sont des petits jouets limités. Ce côté luxe est forcément rédhibitoire parce qu'on sent qu'on paye pour une bonne part un budget communication.
C’est un bon exemple la série des Pocket Operator.
Pour avoir suivi le développement à l’époque où il avait été présenté au MOOG FEST, le pari est assez intéressant. Teenage s’était associé avec Cheap Monday pour créer le synthétiseur le moins cher du marché et le mettre en vente dans des magasins de vêtements grand public. Je n’ai plus les chiffres en tête mais le premier Pocket Operator c’est plusieurs années de développement, c’est une R&D hyper ambitieuse et ingénieuse, c’est une opportunité de TE d’avoir récupérer à bon marché des micro contrôleurs d’énergie qui gère la gestion des machine à laver et d’en faire un synthétiseur/boîte à rythme qui sonne vraiment bien.
A l’époque ils ont fait des compromis sur tout sauf sur le son (c’était le slogan marketing du premier PO), épuré le concept au maximum pour tenir le budget minimum en créant du bénéfice.
49€ la boîte à rythme avec des FX intégré et séquenceur intégré, mémoires, patterns, mode song. Je ne trouve pas ça cher payé. Quand on sait sur quelle plateforme ça tourne impressionnant. C’est une révolution du design à tout les niveaux, matériel et conceptuel.
Branche un PO-14 (le premier) sur un gros système son, tu seras surpris de la qualité des algo, la dynamique du son, développé sur un gestionnaire d’énergie de machine à laver 😁
Pour le chiffre d’affaire qui a l’air étonnant, il doit probablement inclure le business B2B de design pour les autres constructeurs (Nothing, Playdate, et sûrement d’autres qu’on ne connaît pas forcément)…
mais oui ce sont des choix de politique de business, visiblement il a de nouvelles idées et va se tourner vers autre chose.
