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Piedrot « Respire la qualité et la fiabilité »
Publié le 04/02/14 à 23:05
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Les utilisateurs avertis
Ampli lampes.
30 watts, commutable en 15 via un switch placé à l'arrière. Très pratique, très efficace.
Deux entrées "Hi" et "low". Je me sers plutôt de l'entrée "Hi", mais l'autre mérite d'être essayée.
Un switch d'inversion de phase placé à l'arrière.
Deux sorties HP en parallèle.
Un potard à l'arrière pour adapter l'impédance selon la configuration (4, 8, 16 ohms).
Personnellement je m'en sers avec un baffle 2X12 fermé monté en Electrovoice (pour le grave-coup-de-pied-au-cul) et un baffle 2X12 ouvert avec des celestion gold ou des JBL, pour le mordant agressif (Celestion) ou les hauts-mediums bien définis (JBL), selon l'utilisation voulue.
Deux canaux :
Le mien est le modèle avec reverb.
Canal un (sons clairs, genre Hiwatt): gain, grave, aigu. (sons clairs)
Canal deux (sons clairs à crunch, plus typé Vox AC30, qui est le modèle qui a servi de base pour la conception de cet ampli): gain, potard de tonalité 6 positions cranté et pré-réglé (un peu le même principe que sur les Orange de la série OR). Ce potard remplace le "cut" des versions sans la reverb. Et... c'est tout !
Une section master avec un potard pour doser la reverb et un potard de master volume by-passable grâce à un push-pull.
Une boucle d'effets, mais avec une seule entrée/sortie (à utiliser donc avec un câble stéréo à un bout, "Y" mono à l'autre)
30 watts amplement suffisants pour toutes les utilisations, répé, studio, scène. Je n'ai jamais eu besoin de le pousser à fond (un peu comme un AC 30, ça décoiffe).
UTILISATION
Configuration simple
On obtient immédiatement un bon son en tripatouillant entre les deux canaux.
Indéniablement, ça respire la qualité.
Finition parfaite.
SONORITÉS
Je l'utilise uniquement pour les sons clairs ou un peu crunchy.
Le premier canal est dédié aux sons clairs.
Le second est dédié aux sons plus méchants, mais si l'on pousse trop, c'est pas très beau.
Si on y va mollo, c'est très bien aussi.
La possibilité de by-passer le master volume est très intéressante. On a moins de contrôle sur le niveau général (ça décoiffe direct) mais le son est encore plus charnu et organique.
Supporte très bien toutes sortes de pédales.
La reverb "spring", tout en étant vraiment vintage est très utilisable, même dosée presque à fond. Elle reste bien présente, mais le son direct n'est pas noyé dans la reverb. C'est assez rare pour être signalé. C'est à ce jour le seul ampli que je connais capable de faire ça. La reverb est donc excellemment exploitable, si ce n'est qu'il n'y a pas de possibilité de l'enclencher via un footswitch.
Dommage.
Par contre, on peut changer de canal avec un footswitch. Très utile au besoin.
Sonorité franchement anglaise, avec pour le canal clair, une orientation que certains prétendent dans la lignée Fender, je dirais plutôt Hiwatt : clair, mais charnu et moins claquant que Fender et avec une headroom correcte (c'est à dire qu'on peut le pousser vraiment fort sans qu'il ne sature trop vilainement).
Deux potards de tonalité (grave/aigu) sur le canal un, très interactifs. Le site officiel Matchless fournit des exemples de réglages pour les deux canaux qui constituent une excellente base de départ pour trouver un bon son selon la guitare utilisée.
A noter que c'est le seul ampli avec lequel j'ai réussi à avoir un excellent son clair avec une Les Paul, ou toute autre Gibson. Si vous voyez ce que je veux dire, les amateurs de BB King vont se régaler. C'est très personnel et certains (mais pas moi) savent faire bien sonner en son clair une Les Paul autrement.
AVIS GLOBAL
Je l'utilise depuis six mois. Je ne m'en lasse pas.
Sans vouloir me la péter, dans ma recherche du son parfait pour moi, j'ai essayé beaucoup de trucs depuis des années. Je veux dire en situation scène/répé/studio, pas dix minutes en magasin : Toutes sortes de modèles de Marshall, Orange, Fender, Hiwatt en particulier, vintage ou récents, avec toutes sortes de baffles et de grattes, dans différents styles musicaux.
J'aime sa fiabilité et le sentiment qu'on a tout de suite quelque chose qui sonne vraiment bien en face de soi.
Je m'en sers actuellement surtout pour faire de la surf music. Pour les sons clairs, beaux mais charnus, sans être froids et cristallins, c'est parfait pour tous les styles. Sans compter que ça supporte très bien toute sorte de pédales, donc aussi les overdrives et les distos.
Très cher (plus de 3000 euros neuf) et rare en occase. Mais on peut trouver, j'ai eu le mien état neuf avec flight case pour 2100 euros.
Celui-là vient de rejoindre mon JCM800 dans le panthéon des classiques indétrônables. Ces deux-là se complètent parfaitement, le Matchless étant dédié aux sons clairs.
Alors, oui, je referai ce choix.
30 watts, commutable en 15 via un switch placé à l'arrière. Très pratique, très efficace.
Deux entrées "Hi" et "low". Je me sers plutôt de l'entrée "Hi", mais l'autre mérite d'être essayée.
Un switch d'inversion de phase placé à l'arrière.
Deux sorties HP en parallèle.
Un potard à l'arrière pour adapter l'impédance selon la configuration (4, 8, 16 ohms).
Personnellement je m'en sers avec un baffle 2X12 fermé monté en Electrovoice (pour le grave-coup-de-pied-au-cul) et un baffle 2X12 ouvert avec des celestion gold ou des JBL, pour le mordant agressif (Celestion) ou les hauts-mediums bien définis (JBL), selon l'utilisation voulue.
Deux canaux :
Le mien est le modèle avec reverb.
Canal un (sons clairs, genre Hiwatt): gain, grave, aigu. (sons clairs)
Canal deux (sons clairs à crunch, plus typé Vox AC30, qui est le modèle qui a servi de base pour la conception de cet ampli): gain, potard de tonalité 6 positions cranté et pré-réglé (un peu le même principe que sur les Orange de la série OR). Ce potard remplace le "cut" des versions sans la reverb. Et... c'est tout !
Une section master avec un potard pour doser la reverb et un potard de master volume by-passable grâce à un push-pull.
Une boucle d'effets, mais avec une seule entrée/sortie (à utiliser donc avec un câble stéréo à un bout, "Y" mono à l'autre)
30 watts amplement suffisants pour toutes les utilisations, répé, studio, scène. Je n'ai jamais eu besoin de le pousser à fond (un peu comme un AC 30, ça décoiffe).
UTILISATION
Configuration simple
On obtient immédiatement un bon son en tripatouillant entre les deux canaux.
Indéniablement, ça respire la qualité.
Finition parfaite.
SONORITÉS
Je l'utilise uniquement pour les sons clairs ou un peu crunchy.
Le premier canal est dédié aux sons clairs.
Le second est dédié aux sons plus méchants, mais si l'on pousse trop, c'est pas très beau.
Si on y va mollo, c'est très bien aussi.
La possibilité de by-passer le master volume est très intéressante. On a moins de contrôle sur le niveau général (ça décoiffe direct) mais le son est encore plus charnu et organique.
Supporte très bien toutes sortes de pédales.
La reverb "spring", tout en étant vraiment vintage est très utilisable, même dosée presque à fond. Elle reste bien présente, mais le son direct n'est pas noyé dans la reverb. C'est assez rare pour être signalé. C'est à ce jour le seul ampli que je connais capable de faire ça. La reverb est donc excellemment exploitable, si ce n'est qu'il n'y a pas de possibilité de l'enclencher via un footswitch.
Dommage.
Par contre, on peut changer de canal avec un footswitch. Très utile au besoin.
Sonorité franchement anglaise, avec pour le canal clair, une orientation que certains prétendent dans la lignée Fender, je dirais plutôt Hiwatt : clair, mais charnu et moins claquant que Fender et avec une headroom correcte (c'est à dire qu'on peut le pousser vraiment fort sans qu'il ne sature trop vilainement).
Deux potards de tonalité (grave/aigu) sur le canal un, très interactifs. Le site officiel Matchless fournit des exemples de réglages pour les deux canaux qui constituent une excellente base de départ pour trouver un bon son selon la guitare utilisée.
A noter que c'est le seul ampli avec lequel j'ai réussi à avoir un excellent son clair avec une Les Paul, ou toute autre Gibson. Si vous voyez ce que je veux dire, les amateurs de BB King vont se régaler. C'est très personnel et certains (mais pas moi) savent faire bien sonner en son clair une Les Paul autrement.
AVIS GLOBAL
Je l'utilise depuis six mois. Je ne m'en lasse pas.
Sans vouloir me la péter, dans ma recherche du son parfait pour moi, j'ai essayé beaucoup de trucs depuis des années. Je veux dire en situation scène/répé/studio, pas dix minutes en magasin : Toutes sortes de modèles de Marshall, Orange, Fender, Hiwatt en particulier, vintage ou récents, avec toutes sortes de baffles et de grattes, dans différents styles musicaux.
J'aime sa fiabilité et le sentiment qu'on a tout de suite quelque chose qui sonne vraiment bien en face de soi.
Je m'en sers actuellement surtout pour faire de la surf music. Pour les sons clairs, beaux mais charnus, sans être froids et cristallins, c'est parfait pour tous les styles. Sans compter que ça supporte très bien toute sorte de pédales, donc aussi les overdrives et les distos.
Très cher (plus de 3000 euros neuf) et rare en occase. Mais on peut trouver, j'ai eu le mien état neuf avec flight case pour 2100 euros.
Celui-là vient de rejoindre mon JCM800 dans le panthéon des classiques indétrônables. Ces deux-là se complètent parfaitement, le Matchless étant dédié aux sons clairs.
Alors, oui, je referai ce choix.