Introduction
La drum and bass est, comme son nom le laisse présupposer, un style musical où la batterie et la basse jouent un rôle primordial. Dans ce tutoriel, nous allons voir comment générer des sons de fat bass typiques de ce style (aussi appelés Reece bass) avec Absynth. La technique peut cependant être réalisée sur les autres synthetiseurs modulaires (Reaktor, MaxMSP, Pure Data, etc.).Étape 1
Le son de reece bass a été decouvert par Kevin Saunderson, un des precurseurs de la techno de Detroit, sous son pseudo Reese à la fin des années 80(Just Another Chance).
Le son de Reece Bass présente énormement d'évolution dans le temps et dans le spectre. En terme de synthèse, les oscillos utilisés sont simples (dent de scie), mais en ajoutant entre eux des oscillateurs de même forme d'onde légèrement decallés en fréquence (detune), les ocillateurs entrent en interférence constructive ou destructrive. En jouant sur ces interferences, le son devient complexe et evolutif.
Étape 2
Lancez Absynth et créez un nouveau preset en cliquant sur File > New ou en pressant Ctrl+N).
Nommez le preset : Reece Bass et stockez-le dans le premier numéro de banque en appuyant sur Store ).
Étape 3
Allez dans la fenêtre Patch.
Un seul oscillateur est actif (oscillateur 1). Changez la forme d'onde en Saw Smooth (paramètre Wave).
L'oscillateur fonctionne par defaut en mode simple. Passez-le en mode double (paramètre Mode ). En mode double, deux oscillateurs sont sommés (synthese additive).
Dans l'etape suivant, les paramètres du deuxieme oscillateur sont modifiés.
Étape 4
Au dessus de l'oscillateur 1, 3 sous-fenêtres sont accessibles : Main, Mod et Uni. Pour calibrer l'oscillateur en mode double, appuyez sur Mod.
Le mode double presente plusieurs parametres. Les plus interessants pour les reece bass sont la balance (ratio en amplitude entre les deux oscillateurs sommés), le paramètre Wave (Forme d'onde du deuxieme oscillateur) et le paramètre Trans (transposition du deuxième oscillateur).
Modifiez la forme d'onde de l'ocillateur en Saw (Wave Saw).
Étape 5
Actuellement, les deux oscillateurs génèrent la même forme d'onde à la même fréquence. La modification du paramètre trans des oscillateurs permet de générer des interférences.
Dans la sous-fenêtre Main de l'oscillateur 1, réglez le paramètre trans à -0.1.
Dans la sous fenetre Mod de l'oscillateur 1, réglez le paramètre trans à 0.253.
Les parametres fixés ici sont arbitraires et vous pouvez fixer d'autres valeurs. L'important est de fixer des valeurs assez faibles et dont la somme ne soit pas trop eloignée de 0.
Étape 6
Pour que le son soit plus complexe, activez les oscillateurs 2 et 3, que vous réglerez en mode double (Mod Double).
Changez aussi leur forme d'onde de sinusoide à dent de scie (Wave Saw Swooth).
Pour les paramètres des modes double, calibrez comme dans le premier oscillateur, la forme d'onde des oscillateurs en mode double en dent de scie (sous fenetre Mod, Wave Saw Smooth.
Étape 7
Pour les oscillateurs 2 et 3, reglez le paramètre Trans comme specifié ci-dessous :
- Osillateur 2: Trans=-0.15
- Osillateur 2 mode double: Trans=0.8
- Osillateur 3: Trans=-0.08
- Osillateur 3 mode double: Trans=0.15
Étape 8
En modifiant pour les oscilateurs 1,2 et 3 le paramètre 'balance des oscillateurs' par un LFO, le ratio entre l'amplitude de l'oscillateur principal et de l'oscillateur modulant est modifié.
- Allez dans la fenetre LFO (Low Frequency Oscillator)
- Activez le LFO 1 et 2 (le LFO 1 est activé par defaut)
- Pour le LFO 1 (tout a gauche), réglez le paramètre Index FM/Balance à 30. Désactivez le LFO pour l'oscillateur 3
- Pour le LFO 1, réglez le paramètre sec à 0.2. Ce paramètre specifie la fréquence de l'oscillateur (F=1/T)
Étape 9
Pour le LFO 2, la procedure à suivre est similaire à la precedente :
- Activez le LFO 2
- Réglez le paramètre FM Index/Balance à 20
- Réglez le paramètre sec à 0.53
- Désactivez le LFO2 pour l'oscillateur 1
Étape 10
Pour generer des distortions, l'utilisation du Waveshaper (synthèse par distortion non linéaire) d'Absynth est tres utile.
Allez dans la fenetre Patch et activez le waveshaper (tout en bas a gauche). Par defaut, ce dernier utilise une fonction non linéaire de type sinusoïdale. Dans ce cas, son comportement est proche d'un compresseur.
A titre d'exemple, réglez la valeur In dB à 1 et la valeur Out dB à 4.
Étape 11
L'utilisation d'un filtre passe-bas (synthèse soustractive) permet de sculpter le son generé.
Activez le filtre sur le master (tout en bas au centre) et fixez sa fréquence de coupure (paramètre Hz) à 7000Hz.
Le facteur de résonance est très important : il permet d'accentuer la perception sonore de la variation de la fréquence de coupure. Réglez le paramètre res à 0.3
Étape 12
La variation de la fréquence de coupure du filtre en fonction du temps est trés important en musique electronique. Par exemple, le mouvement Acid techno (Phuture: Acid track) est en grande partie basé sur les variations de la fréquence de coupure du filtre de la TB303 (simple générateur dent de scie ou carré).
Allez dans la fenêtre MIDI. Pour le paramètre 'Filter', réglez la profondeur a 90% (Filter > Depth > 90).
Par defaut, la fréquence de coupure sera controlée par le Control Change CC1.
Étape 13
Il est très courant de contrôler le filtre par un LFO. Dans cette étape, nous allons utiliser un LFO synchronisé au tempo du sequenceur hôte.
Pour ce faire, allez dans la fenêtre LFO et activez le LFO3 :
- Réglez le parametre Filter Freq à 40
- Switchez du mode sec au mode beat (en haut a gauche du LFO3)
- A droite de l'inscription Beat, fixez la valeur à 0.75
- Pour controler en MIDI la profondeur du LFO, en bas a droite, contrôlez le paramètre
- master depth par le contrôleur CC2.
- Fixez la profondeur du CC2 à 99%.
Conclusion
Ce tutoriel nous a permis de générer un son de Reece Bass assez typique. Il est assez courant de rajouter un effet de chorus et de flanger derrière le son de basse pour ajouter plus d'evolution.Absynth : à consommer sans moderation...
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