ewidance
Note : 10 sur 10
« Le Super Marshall qu'on aime et qui sait tout faire »
Publié le 16/08/26 à 11:01
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Tout public
J'en ai 2... Un de 1992 (tolex violet) monté en 5881, et un de 1993 (6101L) monté en 6L6.
En substance, j'adore cet ampli. Il est très polyvalent avec ses 3 canaux avec pour chacun d'entre eux 2 boutons poussoirs permettant de choisir des variantes de son, et il y un canal clair magnifique ce qui est rare chez Marshall. Il est servi par un fabuleux haut parleur Celestion Gold (200W!), malheureusment plus fabriqué et qui avait été conçu à l'origine comme une réponse à l'EV12L d'Electrovoice.
Je commence par le défaut: l'absence de reverb. C''est pas si grave car il y a une splendide boucle d'effet que l'on pourra choisir série ou parallèle. Il vaut mieux mettre du série sur un effet numérique pour éviter le décalage que l'on entend entre le signal clean qui passe directement et celui qui passe par l'effet. Il y a un réglage de niveau également qui permet de faire travailler votre effet externe dans les meilleures conditions de rapport signal / bruit.
Ok, il est lourd (34Kg), mais quand on choisit un ampli à lampes c'est pour avoir du son, pas pour économiser ses petits bras. Sinon,on prend un classe D ou un modeleur
.. Et honnètement avec des roulettes dessous c'est pas si grave.
Avec pas moins de 2 tubes de préampli par canal, plus l'inverseur de phase et les 4 tubes de puissance c'est pas moins de 11 tubes dans la bête.
Chaque canal dispose d'une équialisation 3 bandes, d'un drive (sauf sur le clair), d'un volume et de 2 boutons permettant de choisir l'un des schémas / sons mythiques de Marshall.
Sur le canal 1, l'un des switch est dédié au "bright" ou brillance, le second à un décalage de la bande medium.
Sur le canal 2, ces switch permettent de choisir parmis 3 modes: JTM45, 1959 super lead, et enfin JCM900.
Sur le canal 3, l'un de ces switch est pour un bosst de gain (gros gain!!) et l'autre pour le contour (agit sur la bande medium).
Chose rare pour les amplis de cette époque, le changement de canal est non seulement contrôlable au pied avec le footswitch de la marque, mais aussi en midi, ce qui permettra aux guitaristes modernes avec multieffet, d'associer l'ampli dans leur setup midi.
Sur les commandes annexes, signalons la présence :
- D'un master volume (trop bien!! pas besoin de rerégler le volume de chaque canal quand le sonorisateur geule parce qu'on est trop fort ).
- D'un controle de présence (qui agit sur la contre réaction de l'ampli de puissance, comme sur beaucoup d'amplis à lampe)
- D'un switch de compensation à bas volume, qui n'est ni plus ni moins qu'un loudness qui se débraye progresivement lorsque l'on monte le son. C'est pour compenser notre incapacité à bien entendre les basses et les aigus à bas volume (pour ceux que cela intéresse, chercher "equal loudness curves" sur votre moteur de recherche favori..)
Une sortie XLR incluant une émulation de haut parleur vous permettra de vous reprendre dans la sono. Et elle est pas mal du tout...
Mais une sortie line out non émulée est également disponible si vous voulez attaquer un autre ampli de puissance en sortie de préampli. Un switch permet de muter ou non l'ampli de puissance interne, permettant de ne sortir que le son du préampli ou d'entrendre l'ampli.
Une entrée ligne (qui déconnecte le préampli) permet de raccorder l'ampli de puissance directement sur un modeleur par exemple. Bien sur elle déconnecte le préampli.
La partie puissance dispose aussi de son lot de configuraitons; En pentode, on est en 100W, en triode, on passe à 50W. Et il y a encore un autre switch permettant de passer sur 2 tubes au lieu de 4, ce qui permet de diviser la puissance par 2. Ceci permet les configuraitons suivantes :
100W : pentode sur 4 tubes
50W: Triode sur 4 tubes
50W: Pentode sur 2 tubes
25W: Triode sur 3 tubes.
Il faut essayer et passer un peut de temps sur les réglages, car on peut tellement faire de choses différentes avec.. Mais ca paye. J'ai retrouvé le même genre de polyvalence (en plus complexe) avec le MarkV de Mesa. On peut tout faire, mais il faut passer un peut de temps pour sculpter son son.
Du coup, entre cela et le master volume + le switch de compensation à bas volume, on peut tout à fait jouer avec le son à très bas volume en appart contrairement à ce qui a été écrit précédemment.
Un autre point intéressant est son facteur de forme. En effet, c'est un "petit marshall", d'un encombrement similaire à un Jubilee. Oui il est lourd, mais sa petite taille le rend facilement transportable.
Et si on veut faire de grosses scènes, on peut toujours le connecter à un 4X12 externe.. Et là c'est monstrueux!!!!
Bon alors je le redit: je l'aime. C'est pour moi la quintessence de ce qu'a pu produire Marshall durant le règne de Jim. Beaucoup plus polyvalent que bien des Marshall's, un clean d'enfer, un rapport encombrement puissance fabuleux. Il est pour moi sous coté, car entre son schéma, la taille des transfos (balaises, et largement surdimentionnés), son haut parleur dingue et unique et sa finition, c'est plutot une cote à 1000/1200 euros qu'on devrait avoir. Je pense que l'avenir lui rendra justice. Car franchement quand on regarde le schéma et la qualité de fabrication d'un Twin reverb reissue (et encore plus d'un blues deluxe ou d'un Hotrod), ca joue pas du tout dans la meme cour..
En substance, j'adore cet ampli. Il est très polyvalent avec ses 3 canaux avec pour chacun d'entre eux 2 boutons poussoirs permettant de choisir des variantes de son, et il y un canal clair magnifique ce qui est rare chez Marshall. Il est servi par un fabuleux haut parleur Celestion Gold (200W!), malheureusment plus fabriqué et qui avait été conçu à l'origine comme une réponse à l'EV12L d'Electrovoice.
Je commence par le défaut: l'absence de reverb. C''est pas si grave car il y a une splendide boucle d'effet que l'on pourra choisir série ou parallèle. Il vaut mieux mettre du série sur un effet numérique pour éviter le décalage que l'on entend entre le signal clean qui passe directement et celui qui passe par l'effet. Il y a un réglage de niveau également qui permet de faire travailler votre effet externe dans les meilleures conditions de rapport signal / bruit.
Ok, il est lourd (34Kg), mais quand on choisit un ampli à lampes c'est pour avoir du son, pas pour économiser ses petits bras. Sinon,on prend un classe D ou un modeleur
.. Et honnètement avec des roulettes dessous c'est pas si grave.Avec pas moins de 2 tubes de préampli par canal, plus l'inverseur de phase et les 4 tubes de puissance c'est pas moins de 11 tubes dans la bête.
Chaque canal dispose d'une équialisation 3 bandes, d'un drive (sauf sur le clair), d'un volume et de 2 boutons permettant de choisir l'un des schémas / sons mythiques de Marshall.
Sur le canal 1, l'un des switch est dédié au "bright" ou brillance, le second à un décalage de la bande medium.
Sur le canal 2, ces switch permettent de choisir parmis 3 modes: JTM45, 1959 super lead, et enfin JCM900.
Sur le canal 3, l'un de ces switch est pour un bosst de gain (gros gain!!) et l'autre pour le contour (agit sur la bande medium).
Chose rare pour les amplis de cette époque, le changement de canal est non seulement contrôlable au pied avec le footswitch de la marque, mais aussi en midi, ce qui permettra aux guitaristes modernes avec multieffet, d'associer l'ampli dans leur setup midi.
Sur les commandes annexes, signalons la présence :
- D'un master volume (trop bien!! pas besoin de rerégler le volume de chaque canal quand le sonorisateur geule parce qu'on est trop fort
).- D'un controle de présence (qui agit sur la contre réaction de l'ampli de puissance, comme sur beaucoup d'amplis à lampe)
- D'un switch de compensation à bas volume, qui n'est ni plus ni moins qu'un loudness qui se débraye progresivement lorsque l'on monte le son. C'est pour compenser notre incapacité à bien entendre les basses et les aigus à bas volume (pour ceux que cela intéresse, chercher "equal loudness curves" sur votre moteur de recherche favori..)
Une sortie XLR incluant une émulation de haut parleur vous permettra de vous reprendre dans la sono. Et elle est pas mal du tout...
Mais une sortie line out non émulée est également disponible si vous voulez attaquer un autre ampli de puissance en sortie de préampli. Un switch permet de muter ou non l'ampli de puissance interne, permettant de ne sortir que le son du préampli ou d'entrendre l'ampli.
Une entrée ligne (qui déconnecte le préampli) permet de raccorder l'ampli de puissance directement sur un modeleur par exemple. Bien sur elle déconnecte le préampli.
La partie puissance dispose aussi de son lot de configuraitons; En pentode, on est en 100W, en triode, on passe à 50W. Et il y a encore un autre switch permettant de passer sur 2 tubes au lieu de 4, ce qui permet de diviser la puissance par 2. Ceci permet les configuraitons suivantes :
100W : pentode sur 4 tubes
50W: Triode sur 4 tubes
50W: Pentode sur 2 tubes
25W: Triode sur 3 tubes.
Il faut essayer et passer un peut de temps sur les réglages, car on peut tellement faire de choses différentes avec.. Mais ca paye. J'ai retrouvé le même genre de polyvalence (en plus complexe) avec le MarkV de Mesa. On peut tout faire, mais il faut passer un peut de temps pour sculpter son son.
Du coup, entre cela et le master volume + le switch de compensation à bas volume, on peut tout à fait jouer avec le son à très bas volume en appart contrairement à ce qui a été écrit précédemment.
Un autre point intéressant est son facteur de forme. En effet, c'est un "petit marshall", d'un encombrement similaire à un Jubilee. Oui il est lourd, mais sa petite taille le rend facilement transportable.
Et si on veut faire de grosses scènes, on peut toujours le connecter à un 4X12 externe.. Et là c'est monstrueux!!!!
Bon alors je le redit: je l'aime. C'est pour moi la quintessence de ce qu'a pu produire Marshall durant le règne de Jim. Beaucoup plus polyvalent que bien des Marshall's, un clean d'enfer, un rapport encombrement puissance fabuleux. Il est pour moi sous coté, car entre son schéma, la taille des transfos (balaises, et largement surdimentionnés), son haut parleur dingue et unique et sa finition, c'est plutot une cote à 1000/1200 euros qu'on devrait avoir. Je pense que l'avenir lui rendra justice. Car franchement quand on regarde le schéma et la qualité de fabrication d'un Twin reverb reissue (et encore plus d'un blues deluxe ou d'un Hotrod), ca joue pas du tout dans la meme cour..