Analogue Solutions

Le Nyborg24 est un des nombreux synthés monophoniques de la marque anglaise Analogue Solutions, il fait partie d'une gamme "petit budget" de la marque mais coûte quand même 750 €. Le Nyborg 24 est la version "filtre Moog" du Nyborg 12 qui lui possède un filtre Oberheim SEM multimode. Le reste à part la couleur est identique. Tout d'abord, la qualité de construction est bonne. seul petit reproche, les potards ne sont pas aussi agréables que par exemple sur un Moog, ils sont plus proche de ceux d'un DSI et bougent donc (très) légerement lors de leur manipulation. Mais je pinaille un peu, ils restent vraiment bons et très agréables à manipuler L'ensemble est classe, tout en aluminium, assemblé à la main et entièrement analogique (excepté le MIDI). Alors, le son ??? (vu que le NB24 est sensé être une alternative au son Moog moderne, je vais me permettre une comparaison sonore avec cette marque). Ce synthé sonne !!! Le son est très proche d'un Moog Vintage avec cependant deux petites différences : - Le filtre sonne très Moog mais ne possède pas cette saturation si caractéristique que l'on retrouve par exemple sur le Minimoog , ici, c'est plus propre, mais attention, il sonne extrêmement bien ! - Les oscillos pris séparément n'ont pas un son aussi fat et rugueux qu'un Moog (moderne ou pas) mais cependant en mélangeant deux oscillos, un PWM plus un sub, Le Nyborg 24, on arrive à des sonorités vraiment très épaisses ! D'ailleurs l'avantage du N24 sur un Moog est qu'il peut faire des sonorités épaisses ou fines selon le besoin, contrairement à ce dernier, toujours épais. Ces oscillos driftent juste comme il faut pour donner cette impression de son vintage, ni trop peu comme sur le Moog Sub 37 ou ni trop comme sur le Dreadbox Erebus (mais ça participe aussi au charme pour ce dernier). Les enveloppes sont rapides et il existe des astuces pour les faire claquer encore plus grâce à certaines modulations. Notez que la plage de réglage du LFO est efficace mais pas extrême, la marge de manoeuvre reste assez limité mais un astuce permet de transformer une des enveloppes en LFO et là ça devient très souple et... efficace ! Il existe très peu de demos sur le net mais les rares exemples qui existent sont très représentatifs (le son du N24, c'est vraiment ça): Voici deux exemples sonores très early 80's (Depeche mode, Yazoo, etc...) faits entièrement avec le Nyborg 24 et avec quasiment pas de traitement (un légere reverbe et un peu de delay et c'est tout), https://www.youtube.com/watch?v=-RI8ICS-5ko https://www.youtube.com/watch?v=euuEFccu8PE Et enfin un autre nettement plus 70's : https://www.youtube.com/watch?v=JDBEFkzUAvU&t=4s Ce N24 sonne indéniablement analogique (que l'on aime ou pas ce type de son). Contrairement à son apparence, ce synthé cache bien son jeux et beaucoup de modulations sont possibles, du coup le champs sonore est très vaste (dans la limite d'un analo monophonique bien sûr) : il est à l'aise dans pas mal de domaines mais excelle particulièrement dans les sons de brass, les sons arpégés, les fX, les drums et surtout les basses, parmis les meilleures que j’ai pu entendre sur un synthé ! Le N24 ne possède pas de mémoires et le MIDI est limité aux notes et à la vélocité sur le filtre donc pas d'automations possibles, ici on travaille à l'ancienne ! le N24 est le genre de machine noyée dans l'énorme production actuelle de synthé et qui aurait tendance à passer inaperçue. J'avoue avoir longtemps hésité avant de commander le N24 mais au final, je ne suis absolument pas déçu, bien au contraire, je ne m'attendais pas à ce qu'il sonne aussi bien ! Parmis les autres analo que je possède actuellement (Prophet6, Dominion 1, Erebus et Mono lancet), je trouve même que c'est celui qui sonne le mieux pour les basses et pour les sons "précis". Quant au prix, il peut sembler sembler élevé de nos jours pour un simple monophonique sans clavier... mais franchement la superbe qualité sonore le justifie largement. Il est en tout cas selon moi bien haut dessus de la plupart synthé actuels de gamme moyenne qui finalement ne sonnent pas si bien que ça et qui jouent trop le coté marketing du mot "analogique" (je met à part les synthés Dreadbox qui d'ailleurs complètent le N24 à merveille). Le N24 sonne lui vraiment musical. Pour résumer : + sonne à la fois précis et vraiment très analogique ! + filtre "propre" mais superbe. + enveloppes rapides. + très grande variété des sons grace aux nombreuse modulations possibles. Le N24 a aussi certains défauts qui pourront être plus ou moins gênants : - Midi très limité (notes on/off, pitch bend et vélocité sur le filtre, c'est tout !) - pas de mémoires - plage d'action du LFO d'origine limitée (mais défaut contournable) - pas de portamento (glide) - enveloppes simplifiées (3 paramètres) - pas de bouton ON/OFF. Le N24 est selon moi le synthé idéal pour ceux qui cherchent un son typé "Moog" (en moins rugueux) et qui ne sont pas satisfaits par le son trop droit des Moog modernes (série Sub, Minitaur, Mother..) ou qui ne veulent pas non plus vider leur compte en banque (cf Minimoog 2016).

Petit module monophonique à 2 oscillateurs et un filtre multimode. MIDI d'origine, il est fabriqué à l'aide de composants discrets par un anglais sympathique, et ses commandes sont réellement analogiques (pas d'effet d'escalier ou ce genre de choses)...Il est pourvu de 2 entrées analogiques, l'une comme source audio, l'autre comme source de modulation. Reprenant l'architecture du module SEM d'Oberheim, inséré dans une robuste coque métallique à la sérigraphie classieuse, l'affaire se présente bien. UTILISATION Commençons pas le sujet qui fâche: pas de bouton On/off. Pourquoi? Parce que. Le manuel, in english of course, est concis mais clair. Bien sûr, s'agissant d'un analo pur sucre, pas de mémoire ou ce genre de choses. Mais pas non plus d'émission de message MIDI via les potentiomètres. Pas de synchro des LFO à l'horloge MIDI non plus. Bref, le MIDI ne sert vraiment qu'à envoyer des messages de note ON/OFF, mais le module reconnaît toutefois la vélocité, qui peut servir de source de modulation. Bref: un petit peu de l'analo sans concession, mais ce n'est pas encore cela le plus gênant. SONORITÉS En soi, le Semblance est réellement un bon analo, qui sonne plutôt pas mal. Les oscillateurs sont bons, à défaut d'être massifs, les filtres sont plutôt excellents (c'est le principal intérêt de la machine, ils ont l'avantage d'être résonants dans tous les modes), et les enveloppes agiles et correctement rapides. Donc, si on se limite à une utilisation classique de synthèse soustractive, tout va bien, d'autant que l'appareil n'est pas trop cher. Non, le problème vient quand on veut faire sortir l'engin de ses retranchements, ça devient louche, je m'explique, à travers quelques exemples. Exemple 1: on veut moduler le filtre par le LFO via la forme d'onde S&H: ça fonctionne (encore heureux), mais le son n'est pas tranché/ciselé, la réponse est molle, on a l'impression qu'on manque d'amplitude dans le réglage, même en mettant la modulation à fond. Rien de comparable avec ce qu'on peut obtenir d'un MKS80 ou d'un petit Roland SH09, par exemple (je cite ceux là parce que je les ai). Exemple 2: la synchro d'oscillateurs. La encore, la réponse est fine, subtile, mais si on veut un son qui montre un peu les dents, cela ne donne rien. Idem pour la modulation à largeur d'impulsion, difficile à régler et pour tout dire un peu imprévisible. En balayant le son d'un extrême à l'autre, on a davantage l'impression que le son baisse de volume, alors que le son devrait plutôt s'affiner via des rectangles de plus en plus fins, jusqu'à disparaître. Exemple 3: on décide de moduler la fréquence du filtre via l'entrée audio externe. La réponse est molle. Bien sûr, on n'a pas de suiveur d'enveloppe à proprement parler, mais on n'arrive pas à faire chanter le filtre de façon énergique. Bref, il sonne bien en tant que Bass, Lead, arpèges, blips, etc...Mais a du mal à réagir aux modulations et se montre mou du genou sur ce point. Donc, selon l'utilisation que vous en ferez, il vous suffira ou vous rebutera. A noter que, sur le mien, un petit bleed du VCA est perceptible quand on monte le volume à fond: c'est un défaut mineur reconnu par le fabriquant qui l'estime normal à ce niveau. Dernier reproche: on ne peut pas dire qu'il sonne vraiment vintage. Le son ne pleure pas et n'est pas aussi crémeux que le module SEM dont il s'inspire. Ce n'est pas gênant pour les arpèges, les basses, les FX, mais un peu plus pour les lead. AVIS GLOBAL Ce n'est pas un mauvais analo, il sonne et il est sympathique, tout en restant abordable. Son principal intérêt, c'est sa section filtrage, qui n'est pas sauvage (c'est du filtre 2 pôles à 12 dB par octave), donc vous ne le ferez pas hurler avec une self-oscillation à la Moog ou Roland, mais son filtre sait justement rester musical et plutôt classieux, avec un joli filtre notch. Mais je n'ai pas aimé sa réponse aux modulations, à la fois imprévisible (ça peut avoir son charme), mais surtout mollassonne. Cet analo, comme malheureusement beaucoup d'analos récents et milieu de gamme, reste sagement dans son pré carré et ne part que trop rarement en vrille. Il manque de coffre. Un sympathique hommage au vénérable module SEM qui, pourtant, ne lui fera pas trop d'ombre: il y a encore un intérêt à posséder du vintage!

Synthétiseur modulaire, monophonique, 3 VCO+sub, 2 LFO, 2 ENV, 1 Filtre type MS20, 1 Ring Mod, 1 Noise, 1 S+H, 1 VCA, 1 Seq 8 pas, 1 interface MIDI-CV, 1 Joystick, un mixer, 2 multis et 1 matrice de patch. tension d'alim switchable, le tout est monté dans une malette métallique noire du plus bel effet : on croirait une machine designée par le KGB. Aucun effet, rien n'est pré-cablé, tout est éditable (Normal pour un modulaire me direz-vous.) UTILISATION L'utilisation pour qui sais se servir d'un modulaire est on ne peut plus classique. Il est possible de patcher via les jacks en façade ou via la matrice. L'avantage de la matrice est qu'elle agit comme autant de multiples et permet donc d'empiler beaucoup de signaux et de faire des patchs bien complexes sans surcharger la façade en cables. Tous les signaux présents sur le patch sont en façade mais l'inverse n'est pas vrai, certains ne sont qu'en façade, comme les différentes formes d'ondes des VCO, les Subosc et le ringmod. Le séquenceur 8 pas est basique mais assez ludique. Chaque pas peut-être bypassé indépendamment, un switch mais de choisir l'amplitude des CV envoyés, reset via un gate. Un pushpull sur les enveloppes permet de les faire boucler, seul l'attaque et le release agissent alors. Petit bémol tout de même, elle ne bouclera que pendant qu'une tension est appliquée en entrée, j'aurais préféré l'ajout d'un switch qui permet de verrouiller ce mode (je pense rajouter ça moi-même du coup). L'interface midi est un peu trop limitée à mon goût bien que très utile. J'aurais bien voulu récupérer la clock midi et un ou deux CC en plus de la modulation. De plus il lui arrive d'être un peu capricieuse et de zapper des notes on ou off lors de séquence un peu rapides (rien de bien dramatique néanmoins). Un ou deux VCA supplémentaire n'aurait pas été du luxe non plus. SONORITÉS Le Vostok est clairement un synthé de caractère. Il a un son assez brute et peut être rugueux à souhait (merci le filtre et les VCO bien puissants!!) mais il est également possible d'obtenir des sons assez doux en jouant sur les niveaux d'entrée et sortie. Niveau son je rejoins assez l'avis précédent, parfait pour retrouver des sonorités à la chemical brothers, aphex twin et consorts. Pour les FX c'est également un régal, il permet d'aller bien loin (merci les modulaire) Après comme tous les synthé analo, il faut prendre du temps pour faire sonner ses patches car il peut aussi très vite sonner plat. Ne pas hésiter à coller de bon effets derrière. AVIS GLOBAL Après avoir acheté et revendu mon Vostok, je viens juste de m'en racheter un et je ne regrette pas du tout mon rachat. Je dois dire qu'il m'a bien manqué et que je retrouve ce petit monstre avec plaisir. J'ai déjà possédé et essayé quelques synthés analo avant (roland sh-1, x0xb0x, monopoly, wasp, cs50, prophet8) et celui-ci est clairement un de mes préféré. Moi qui adore les sonorités bien péchues et agressives (je viens du punk et du métal) avec lui je suis plus que servi. Le côté modulaire est un régal pour ceux qui aiment expérimenter. Les + : - modulaire - qualité des VCO et du filtre - la matrice qui permet d'empiler les patch - système compact, assez complet, de qualité et ouvert. Les - : - mode loop de l'enveloppe perfectible (un switch pour le laisser enclenché serait un plus). - un seul VCA. - module MIDI-CV assez basique. - quelques faux contacts sur les patch points en façade. Je ne regrette pas du tout mon achat et je compte bien compléter mon vostok avec un autre modulaire et même faire des modifs de ce dernier : sorties séparée des formes d'onde des LFO, EG loop switchable, rajout d'un bruit rose et niveau de sortie des subosc et pourquoi pas un speed range sur les ENV et LFO (à voir si c'est utile

Acheté neuf chez Thomann, je le déballe fébrilement de son carton, dans l'attente du gros son, des grosses modulations, me voyant déjà en train de jouer du filtre dans tout les sens... et là oups... pas de son à l'allumage, un buzz énorme en sortie casque! Au bout de deux heures de "chauffe" il se réveille un peu le son commence a arriver, un petit son nasillard, qui craque, les oscillateurs ne sont pas calibrés! ils se déssacordent sans arrêt, changent de volume d'une octave à l'autre, voir d'une notes à l'autres. Je me dis "bon il faut encore que ça chauffe un peu, c'est de l'analo après tout", 3 heures plus tard, toujours pareil le sons est très sale, saturé, avec des sortes de petits crachotements, je me dis "bon j'ai dû mal le paramétrer", je refait donc cinquante fois les réglages, je vais voir sur le mode d'emploi (qui bien sur n'est pas fourni! pour 1300 euros la bête merci bien!), toujours rien, les oscillos ne se stabilisent pas ils vrillent, ils bougent, se désaccordent, le reste n'est pas plus engageant, le filtre n'est pas du tout musical, la résonance n'a aucune patate, le bas du spectre est tout petit, seules les enveloppes sauvent le tout, elles semblent assez nerveuse... alors je me dit "bon je doit être de mauvais poil, j'allume mon MS20 pour comparer, et là ouahh mon dieu pourquoi j'ai acheté cette daube de Telemark"! le MS20 lui met un énorme baffe!", je l'éteint le remet dans son paquet et le renvoi gentillement à Thomann! Bref j'espère pour Analogue Solutions que tous les telemark ne sont pas défectueux ou mal calibrés ou je ne sais quoi, en tout cas c'est inacceptable de la part d'une marque qui se vante de fabriquer du made in Royaume Unis avec soin et attention, fournisse du matériel non testé, fonctionnant à moitié, avec de gros défaut de conception et de fabrication! Je vous met un très bel enregistrement de "mon" telemark.

pour les caractéristiques le mieux c'est d'aller voir le site d'analogue solutions. en gros c'est un synthé monophonique semi modulaire, 2 VCO + 1 noise , Filtres Low, High, bandpass et notch, enveloppes et lfo, 1 entree 1 sortie, midi in midi thru, pas de presets, pas de memoires sons...... tres bonne qualité de fabrication les potards sont super agréable et gros :) UTILISATION Config simple, Manuel en anglais clair et suffisant, (facile de paramètrer le canal midi). pour editer tous les potards en façade c'est le top SONORITÉS les sons sont top, enfin c'est votre taf ou le mien de les réaliser, en fait la bête sonne c'est plus juste de dire ça non ??... c'est doux, phat, agressif comme on le souhaite : ANALO !!!! les réglages sont très précis, les possibilités sonores grâce à son coté semi modulaire sont énormes - loops à la Plastikman, kick profond, FX dingo, noise cristallin, leads percutants et basses rondes ou electro, etc etc ... manque juste un 3 eme VCO mais à ce prix est ce possible ?. les basses sont toutefois moins efficaces surtout dans le sub par rapport au Moog mais c'est pas le même prix :). Le Telemark a sa place dans tout config analo ou pour celui qui cherche un analo mono et des possibilités semi modulaire, son grain particulier fait qu'il ne ressemble à aucun autre, je possede un prophet 8, une jomox et j'utilise le moog de mon pote de temps en temps pour les basses; tout au mix trouve sa place. Si vous aimez la music électronique vous aimerez le Telemark... AVIS GLOBAL je l'utilise depuis 6 mois environ et j'en suis très satisfait, je referais ce choix sans hésiter....je cherchais un analo qui ne sonne pas comme tout ces trucs que l'on trouve partout et bien je suis comblé, d'ailleurs mon pote (celui du moog voyager) veux s'acheter un becane de chez analogue solutions :-)

Je l'utilise en home studio avec des séquenceurs software et Hardware pour faire de l'électro… Sa fabrication est correcte, l'ergonomie très bonne : tous les réglages sont accessibles et bien rangés. Le son est énorme, avec une plage chromatique et timbral immense : des ultras aigus aux mégas basses avec des possibilités de modification du signal multiples : deux enveloppes assignables sur les VCO, les VCA, les filtres… un séquenceur analogique qui agit sur les filtres et les deux VCO On à l'impression de faire du modulaire. Il a 2 gros défauts à ce synthé : - aucune mémoire, pour d'enregistrer les réglages, c'est comme au temps jadis : papier + crayons… - aucun adressage midi (seulement gate, note, vélo et leng…) les modulations, se fonts donc uniquement à la main ! C'est comme dans le modulaire… d'ailleurs ce synthé, pour moi c'est le chainon manquant entre les synthés analogiques et les synthés modulaires… Bref, c'est rustique, mais c’est jouissif ! C'est comme dans le modulaire… d'ailleur ce synthé, pour moi c'est le chainon manquant entre les synthé analogique et les synthé modulaire… Bref, c'est rustique mais juissif !

La version 2 a été modifiée. La face avant est noire et très réussie. Il a de la gueule ce synthé. Le pulse width a été remplacé par une fonction sync. Les entrée audio sont au nombres de trois pour pouvoir syncroniser les deux oscillos ensemble. Il est complet (2 oscillos avec trois formes d'ondes disponibles et cumulables, un ring mod, un S+H, un LFO, 2 enveloppes,un S+H, un sub osc, un noise, Un LPF, trois multiples et une gestion midi au poil). Bref ce qu'il faut pour démarrer. Il manque peut-être un mixer CV et un filtre BP, HP ainsi que quelques possibilités de modulations en entrée. UTILISATION C'est le synthé le plus simple à utiliser que j'ai eu entre les mains. Un jeu d'enfant et un plaisir immense. Ce synthé est le plus didactique et le plus ergonomique du marché (avec son compère le telemark). Bien vu Analogue solutions. SONORITÉS Alors là, je suis sur le cul, on fait des trucs géniaux. Des bass et des leads mais également des sons bien gras. Il est idéal pour de l'electro tek voir IDM (peut-être pas assez métallique). Vous aimez la Trance ? passez votre chemin, ici c'est du brut. Un vrai champion. Je n'en attendais pas tant. C'est mon premier synthé hardware. C'est surtout le plaisir de faire des patchs et la rapidité à laquelle on les fait qui le rend si essentiel. C'est un semi modulaire et il me donne envie de passer à du full modulaire plus tard tellemant la panoplie de sons est différente des synthés "figés" traditionnels. https://www.youtube.com/watch?v=CD8wD8kCF-c Edit (après 5 mois d'utilisation) J'en suis toujours très satisfait mais pour être parfait : - Il manque un clock out pour l'intégrer dans un full modulaire (mais cela est vrai pour TOUS les synthés qui disposent d'interface midi/Cv). Par ailleurs l'interface Midi/cv n'est pas très précise avec un jeu rapide (des notes sautent)...a voir en fonction des modèles. - Le niveau des entrées audio est trop faible pour des apareils en niveau ligne. Il faut donc lui envoyer des signaux au niveau modulaire (comme les sorties du VCO 2). - Le second oscillo n'est pas syncro au pitch et il n'y a qu'une seule entrée de modulation (on ne peut pas assigner un keyboard follow ET une enveloppe ou un LFO en même temps sur le pitch). Il manque donc un mixer au synthé. - Pas de pulse width - Pas de reset/sync sur le LFO (là je chipote ;-) ) Et surtout: le VCA est reliée à la demi enveloppe. Une enveloppe complète aurait été idéale. Il reste qu'il sonne vraiment bien et que ses lacunes seront comblées avec l'ajout d'un vrai modulaire (Dotcom, Mos Lab,...) AVIS GLOBAL 1 mois (Edit : 5 mois) Rapport qualité / prix excellent (820 euros neuf). (Edit: toujours pas mieux à ce prix sur le marché ou alors il faut passer tout de suite à un Mos-Lab) Le fait qu'il soit produit en petite quantité est assez sympa. Il a son grain et vous avez "votre" son. Ces compères ont l'air très bien également. J'ai hésité avec le telemark, le nem SEM Oberheim et le future retro XS et le doepfer minisystem. Le future retro est un peu plus cher et je voulais des jack 6.3. Plus ergonomique que les mini jack du telemarck et des eurorack. EDIT : Bien que revendu, j'en garde un bon souvenir. Ces domamge qu'il n'ait pas été mieux finis (interface midi/cv,..;). On le trouve en occasion en 2013 autour des 500 euros et franchement c'est une affaire.

Bonjour à toutes et à tous. Tout d'abord je tiens à préciser que j'ai acheté cette machine dans un contexte où le modulaire jusqu'à présent restait un investissement important pour les passionnés d'électronique. Il faut en effet un synthétiseur analogique plus un sequenceur analogique afin d'en tirer le meilleur prévu à cet effet. Je précise que hors contexte musique électronique il vaut mieux s'abstenir d'un tel investissement. Vous ne pourrez pas faire du piano ou du violon avec un modulaire. Parlons esthétique et solidité. Le boîtier est disponible en 2 formes. "Stand" ou "vertical". La présentation stand n'est pas disponible chez tous les revendeurs. Pourquoi ? Bref.... Les boîtier est en aluminium blanc crème costaud. Les entrées de câbles de patch sont en façade et c'est appréciable pour modifier la configuration. Les potards sont en plastiques solides et très précis. Attention ils sont sensibles à la moindre variation. Pensez à bien accorder votre tonalité avant de démarrer une compo ou un live avec d'autres instruments. L'utilisation est aisée mais gardez à l'esprit qu'un sequenceur qui tient le pavé est nécessaire pour tirer pleinement parti d'un synthè modulaire. En ce qui me concerne je l'ai patche avec le Doepfer Maq 16. Je l'ai teste avec le Korg sq10 (à la portée de toutes les bourses) et ça fonctionne. Pour ceux qui optent pour le sequenceur Korg, n'oubliez pas qu'il fonctionne par piles ou en connectant son port usb à un ordinateur... Le grain. Très joli grain. On peut opter pour un son très chaud mais en faisant quelques réglages on pourra créer aussi des sons froids voire métalliques. J'ai trouvé ça intéressant. Qui plus est vous avez une option "boost" sur le filtre raisonnance. Ca c'est la cerise sur le gâteau. En effet vous n'allez pas faire crisser des larsens dans tous les sens lors de l'ouverture maximale du filtre mais vous aurez une raisonnance précise et correctement insérée dans votre son' si je peux m'exprimer ainsi. Tous les synthétiseurs ne sont pas aussi précis, j'insiste sur ce point. Pour les sons de basses je vous conseille de télécharger une feuille de patch et de l'imprimer pour noter vos réglages au stylo. Ben oui, comme tous les modulaires vous ne pouvez sauvegarder vos sons. Bref, la machines et d'enfer. Je l'utilise sur un morceau en ligne "l'étoile rouge par Muech Dub Machines" pour ceux qui veulent écouter. Conseil. Pour les compositions restez sobres avec les modulaires en terme de nombre de notes. Vous ferez la différence. Si on regarde la balance qualité sonore et prix alors il n'y a rien à dire de négatif.c'est tout simplement une superbe machine. Le seul point qui me déçoit concerne tous les synthétiseurs actuels, c'est que j'ai des gros doigts et je trouve que les potards sont trop rapprochés mais c'est aussi un avantage car le nyborg 12 prend peu de place. Point faible pour les débutants du modulaire, il n'y a pas de doc en français. À quand des constructeurs qui penseront à ces petits français ? Bien à vous tous chers musiciens Muech

Synthé analogique contrôlable en midi. 1 bouton 1 fonction, tout est en façade, pas de menu ni de mémoire, seule la position où on a laissé les boutons compte. 2 VCO, 2ADSR, syncro, une LFO, FM, bruit blanc, sub oscillateur, glide, PWM... Forme d'onde progressive réglable par un unique potentiomètre pour chaque oscillateur. De dent de scie à triangle et de triangle jusqu'au silence (la forme d'onde s'adoucit jusqu'à la position centrale du potard où l'oscillateur est alors silencieux), puis passé le centre l'oscillateur passe en mode square (le pulse width est modulable via un autre bouton), et la forme d'onde s'intensifie à mesure qu'on s'approche de l’extrême, de la même façon que pour l'autre côté en dent de scie. Ce modèle est un rack donc sans clavier, il faut donc le contrôler via un clavier externe, ou n'importe quel contrôleur/séquenceur midi... C'est un synthé monophonique et monotimbral. Un seul son, mais quel son :) ! UTILISATION Utilisation on ne peut plus simple puisque tout est en façade. On peut se passer du manuel à partir du moment ou on connaît déjà les paramètres de synthèse qu'on utilise, mais je pense tout de même que bien lire le manuel s'avère indispensable pour comprendre ce qu'il se passe quand on touche un bouton, même quand on connaît, chaque synthé à ses particularités et quelques explications ne sont pas forcément superflues. SONORITÉS Gros son ! Personnellement je m'en sert surtout pour faire des sons percussifs, type kick ou snare, il y excelle dans les deux cas, mais on peut bien sur faire énormément d'autres choses ! Le filtre et les enveloppes sont très efficaces, on peut obtenir des sons très contrastés, très éclatants. La texture générale des sons a un côté assez brute, voir même rugissant ! La synchro permet d'obtenir des harmoniques très subtiles entre les oscillateurs quand on les règle sur des fréquences différentes l'un de l'autre tout en les synchronisant (on peut aussi synchroniser avec la LFO ou avec un signal externe), on peut également utiliser la modulation du VCO2 sur le VCO1, et ça s'avère redoutable ! Beaucoup d'autres types de modulation sont possibles dans la matrice de modulation. On peut faire 3 assignations de sources, une sur le VCO1 une sur le 2 et une sur le filtre avec pour chacun un choix de source de modulations très intéressantes. Ce qui laisse tout de même énormément de possibilités. Un petit bémol tout de même, mais il s'agit peut être d'un défaut de réglage propre à mon modèle : La résonance du filtre n'a aucun effet sur 80% de la course du bouton, donc quand je veux l'entendre je suis obligé de m'approcher très près du maximum et jouer dessus sur 1cm, donc c'est pas très pratique. Mais même comme ça, la résonance du filtre reste très belle et très efficace, j'arrive tout de même à la doser assez précisément, j'en parle au cas ou je ne serais pas le seul dans cas. (EDIT : je me suis renseigné sur ce point, tout les Leipzig ont ce problème, il se règle facilement en changeant le potentiomètre en le remplaçant par un d'un autre type (antilogarithmique à la place de linéaire je crois). AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis environ 2 ans, juste avant de l'avoir j'étais parti sur un doepfer dark energy, je cherchais un synthé pour faire des grosses basses percussives, des kicks etc, j'avais au final été assez déçu avec le dark energy, qui sonnait beaucoup trop "maigrelet" pour ce que je voulais faire, et finalement je suis tombé sur le LEIPZIG et j'ai compris rien qu'à la texture du son qu'il me le fallait ! Je l'ai eu comme neuf pour 600 euros donc niveau rapport qualité prix je n'ai vraiment pas à me plaindre.

Présentation : Fabriqué en Angleterre au début des années 2000, ce filtre au format rack 19" 1U est un clone étendu du filtre du Korg MS-20. Construction : Tout en tôle d'acier bien rigide aux angles arrondis. Jack vissés. Potards pas trop mous et suffisamment espacés, quel soulagement après avoir souffert de la petitesse de modules horrorack (TM) En interne : Composants traversants et donc pérennes (maintenance aisée). Il travaille en "haute tension", par exemple il peut utiliser les pédales d'expression jusqu'à 12V et donc une amplitude bien au delà du matériel actuel, on ne se limite pas à 5 octaves ! Le seul point faible concernant la construction est l'alimentation externe (15 VAC 500 ma) via un mini-jack non vissé au châssis, Mieux vaut vérifier que le contact soit franc (vécu) si vous trouvez ce modèle d'occase car un contact intermittent peu stresser les composants. Assez cool : - un joli son et une résonance musicale - un HPF en plus du LPF - 13 entrées / sorties à l'arrière (audio + CV) - Suiveur d'enveloppe (mais limité) - 2 LFO - électronique "haute tension". - silencieux... Moins cool : - niveau de sortie faible... ou gain d'entrée faible ;) - ordre farfelu des commandes + l'ergonomie en général - pas de MIDI synchro BPM - pas d’interrupteur général (mais un bypass) Pour conclure : Je n'aime pas trop cette marque habituellement, j'ai eu des modules eurorack mal foutu, non protégés en entrée et souvent en panne mais celui-ci est bien plus intéressant, mieux construit et qui sonne bien, en tout cas il a un caractère plus marqué que mes Electrix Filter Factory ou Akai MFC-42 sonnant presque numérique en comparaison. Le suiveur d'enveloppe est un plus pour traiter des percus par exemple. D'occase, pour 250 à 300 euros selon l'état, on a un rack digne de ce nom, le prix d'une pédale boutique mais en beaucoup plus complet!

Expandeur midi. pas de sequenceur. Et ça c'est vraiment la tache de cette bassline. Pour 700€? un SEQUENCEUR aurait été le bienvenue, surtout que c'est hyper important pour refaire le son tb-303 !!! punaise ça fait raler !! Car on est pas obliger de c'en servir avec un pc et cubase !! je prefer le hardware. (avec un sequenceur j'aurait bien mis 9.5 Seulement pilotable en midi in. controleurs c'est le pied ! tout les potards de la tb303 + pleins de supplementaires. A noter le lfo, qui peut donné une bonne originalité au son, et qui sort de la bassline acid, ça varie un peu, et c'est tjs ça en plus. UTILISATION 1 potards = 1 fonctions simple et efficace ! Le midi est assez simple, il y'a un potard noir derriere la machine, et il suffit d'appuyer changer le canal midi. Le plus simple est de regler le canal de la machine qui la pilote et ensuite d'appuyer sur le potard noir en max 16 coup on y arrive. SONORITÉS La palette sonore est exellente. On obtient tout les sons acid de la tb-303 et +. C'est un clone donc parfois ça ne donne pas le meme son que la tb-303 pour l'acid granuleux que la tb-303 c'est faire. Avec un bon sequenceur c'est vraiment une tres bonne bassline. L'acid obtenue est bien meilleur que l'acidlab bassline et que la fuure retro revolution. Bien meilleure ! Avec toute les modifs qu'a la tb-x, on peut aussi avoir un evantail d'acid assez large. AVIS GLOBAL Je l'ai eu mais vendue pr raisons financieres. A l'achat j'en ai eu pr 700€ avec les taxes et le port. Comme ils disent chez analogues solutions, ceux qui veulent une tb303, acheter une tb-303 ! Si tu veux le meme son en moderne, dans un expandeur qui a Sa personnalité, achete la tb-x !

Si de l’Angleterre chacun cultive sa carte postale folklorique (la gelée rouge fluo, les Fish&chips, la Livre Sterling, la pluie, la famille royale télé-réalité ou Benny Hill) on peut aussi leur reconnaitre une certaine originalité dans leurs entreprises ‘sonore’. Déjà responsables du son emblématique d Abey Road’ aux ‘Stawberry studio’, le tout pimpé aux consoles Neve/Trident, aux effets AMS, Studiomaster, Gramophone Company, le marché des synthétiseurs made in UK est resté lui aussi assez unique pour s’inscrire dans l’histoire. Que ce soit EMS avec le VCS3/synthi, EDP avec le Wasp, OSC avec l’Oscar, NEDCO avec le Synclavier ou DUBREQ avec le stylophone, il est difficile de ne pas leur reconnaitre un goût certain pour l’originalité et l’innovation. De ces entreprises, peu ont survécues à la concurrence nippone du numérique 80’s (DX7&Co) et seul Dubreq surnage encore dans les eaux mondialisées de ce marché à coups de Stylophone hybrides et re-clonés. C’est dans cette ambiance culturelle et passionnée que Tom Carpenter s’est positionné au début des années 2010 avec sa société Analogue Solutions. D’abord spécialisé dans la réparation et la vente de ‘vintage’ (qu’il continu toujours mais à des prix très…. Prohibitifs), il se dirigera naturellement vers la fabrication ‘artisanale’ (car oui les appareils sont tous ‘Made in England’) de synthétiseurs, expandeurs et séquenceurs . Les débuts ne furent pas évidents et le positionnement compliqué face aux DSI, MOOG, KORG, ROLAND, WALDORF rendait la tâche difficile voir laborieuse. Avec de la patience et de la curiosité on pouvait alors se réjouir des créatures inspirées comme le Vostok (MS20 sous stéroïde), Red Square (MS20 en rack inspiré aussi) , Polymath ( Oberheim Four Voice modulaire), Leipzig (Moog Rogue), Telemark (Oberheim Sem) et bien d’autres. Car la particularité de Analogue Solutions c’est de construire en permanence de nouveaux synthétiseurs éphémères. En fait ce que vous achetez aura probablement disparu du catalogue à court ou moyen terme. J’ai commencé à m’intéresser à AS avec le Leipzig V3, plutôt bien pensé et au son brut, puissant et accessible et j’ai toujours suivi du coins de l’oeil ce que le doux dingue avait en tête. Alors le Fuzebox est sûrement le fruit d’une maturité de constructeur et aussi une porte d’entrée dans le monde et la philosophie « électrique » de Tom Carpenter. Bien construit et fortement inspiré du Telemark (donc Oberheim SEM) il s’impose dans sa robe orangé métallique (il existe une option noire moins originale) avec ses flancs en bois et sa position incliné qui le rend proche d’un Arp 2600m un peu moins large. L’aiim est déportée et l’allumage se fait à l’arrière. Pas d’indication sur le Midi in/out/thru (pour info si vous regardez au dessus la le midi in est à droite, le midi out au milieu et le thru à gauche) et pas de précision dans le manuel (je vais revenir dessus). Les potards sont bien vissés et le poids est cohérent (6kg) il tient bien en place quand on le manipule. Les points de patch ne sont pas vissés mais n’ont pas trop de résistance ça passe très bien, le seul hic vient des interrupteurs rouges. Je le trouves un peu cheap et pas très précis, si l’on appui dessus il semble s’enfoncer. Pareil pour les boutons noirs éclairés, ils ne tiennent pas leur détourage, ça se balade un peu. C’est les 2 points le plus sensibles et il faudra être vigilant même si pour le moment c’est assez fiable et que, après pas mal de manipulations tout se tient très bien. La prise en main est déroutante non pas dans son architecture mais dans le routage de chaque interrupteur (horloge Clock, clavier, séquenceur, arpégiateur, paternator, enveloppes). Donc déjà faut être sûr que tout est au bon endroit sinon rien ne se déclenche. Et forcément quand on le reçoit en sorti de carton…. y’a que dale pour aider. Le manuel est succinct, beaucoup trop, alors qu’une prise en main de base aurait été judicieuse. De même Tom Carpenter n’explique pas suffisamment en détail la synchronisation de certains blocs (comme sur la Paternator par exemple dont la syncro dépend du LFO, du Midi ou du CV, encore faut il bien positionner ses potards et ses interrupteurs). De même le séquenceur (très sommaire) n’est pas ludique et propose 16 pas mais pas évident de l’activer. Les vidéos sur le net dépannent pas mal et grâce à ça en moins d’une heure je voyais le potentiel très intéressant de l’engin mais bon… Comme Dave Smith Instruments à leurs débuts les manuels c’est vraiment pas leur fort. Autre point léger, les bugs via le ‘MIDI’. Le Fusebox n’aime pas que l’on change le Midi Clock en cours et ça demande de l’éteindre et le rallumer pas méchant mais bon… Pour le son Analogue Solutions ne semble ne pas avoir d’estime pour le « numérique » et propose des outils résolument ‘analogiques’. Le Fuzebox est présenté comme tel! Ici pas de chichi, pas de digital, il le souligne, le chainon est « 100% analogique » excepté le séquenceur, l’arpégiateur et la connexion Midi. De là vous partez pour des terres brutes mais en perpétuels mouvement. Sur le papier on pourrait dire que l’on est en face d’un synthé classique avec 3 Osc+mixer+filtre+2 enveloppes+2 séquenceurs (dont le fameux Paternator)+ un intervale generator + des tas de points de patch pour animer tout ça. Les 2 OSC ont tous 2 formes d’ondes et le 3ème en a…3 . Ont peut régler le detune et la positon de l’octave . Les OSC 2 et 3 peuvent se comporter comme des LFO complémentaires. A partir de là, tout comme un ARP 2600 vous pouvez commencez à jouer et tester les interconnexions patchant de ci de là car l’appareil propose 21 points de sorties et 16 points d’entrées (Je n’ai pas compté les sorties MIDI/CV). Très ludique le Fusebox vous emmène inévitablement sur 1 outil distinctif pour faire bouger vos idées: le « Paternator ». Vulgairement un modulateur de 4 pas qui va, forcément, moduler vos séquences soit au niveau de la hauteur des notes soit sur l’ouverture du filtre. On peut modifier la fréquence d’ouverture assez judicieusement afin de le rendre ça encore plus vivant. l y a 6 points de mémoire pour le ‘transpose’ que l’on retrouve sous le nom de ‘Intervalle Generator’ que l’on règle avec les petits potards fluides. Bref de quoi faire et… Ça groove, ça bouge, ça module et mine de rien c’est très réussi. Le son me direz vous? Et bien il a sa patte, très lourd, dense, velouté et acidulé mais surtout très expressif. Les basses accrochent fort, les leads déchirent l’espace, les séquences modulées claquent Pour comparer il me fait penser à certains sons d’un vieux Roland System 100m (notamment dans les modulations du filtre) et inévitablement du SEM/Oberheim dont le Fuzebox semble hériter en grande partie. Sinon l’excellente démo (sur une version X quasi identique) ci dessous vous en dira nettement plus: https://www.youtube.com/watch?v=OAxW422iGGE Epitaphe: Le Fusebox ne laisse pas indifférent et la version MKII renforce l’idée d’un appareil en constante évolution surfant sur les acquis d’un monde musical dont l’héritage ne cesse de nous rappeler ses bienfaits. Car ce qui ressort d’un tel engin c’est avant tout le son diablement organique, sa facilité d’utilisation (une fois qu’on a compris les bases hein!), la singularité de son design (couleur orange, potards, interrupteurs, multiséquençage) et son accessibilité (cher mais pas hors de prix). En bref: ENJOY!!!! ps: Pour info Analogue Solutions est, à ma connaissance, le seul fabricant à proposer une copie revisitée dans son case de l'impressionnant ARP 2500 (le TC5000) mais sa gamme tarifaire n’en fait pas un outil pour toutes les bourses très loin de là. Son Colossus est un peu dans le même esprit ‘pharaonique’. Jetez un oeil ça vaut le détour: https://www.analoguesolutions.com/tc5000