Pascal (Alzy Trio) « 6 kg pour 100 W de basses ! »
Publié le 01/06/12 à 15:35Probablement l’un des meilleurs rapports puissance/poids du marché, dans un volume ne dépassant pas celui d’une... boîte à chaussures. Les (vieux 
bassistes au dos cassé qui habitent un troisième étage sans ascenseur apprécieront.
Principales caractéristiques :
• Ampli combo à transistors
• Puissance : 100 W
• Dimensions : 30 x 27 x 20 cm
• Poids : 6 kg
• Deux entrées distinctes (dont une double : jack + XLR) avec commutateurs passif-actif-micro
• Volume et égaliseur à trois bandes (± 18 dB) pour chaque entrée
• Une entrée auxiliaire (iPhone ou autre) avec volume séparé
• Limiteur commun
• Master volume
• Sorties casque, tuner, ligne et DI.
Uniquement de l'utile, sans le moindre gadget.
Pour plus de détails, voir le site du fabricant (américain) :
http://www.philjonespuresound.com/products/?id=120
UTILISATION
Dans tous les cas de figures (scène, studio, répétition), pas le moindre problème pour obtenir un son très propre, distinct, neutre, linéaire et respectant bien le grain originel de l'instrument branché : le plus souvent une basse électro-acoustique fretless Fender BG-29 (short scale 30’’, cordes métal en filé rond).
Les contrôles d’égalisation sont bien calibrés et largement suffisants pour traiter les quelques situations de résonances dues à l’acoustique de certains lieux, au besoin en jouant aussi sur la position de l’ampli (au sol ou surélevé) ou l’égalisation du pré-ampli Fishman de la Fender. Mais la plupart du temps, le Phil Jones Bass Cub BG-100 s'en sort parfaitement avec une égalisation en linéaire (tous contrôles à zéro).
Utilisation occasionnelle avec basse frettée active Leduc custom. Résultats tout aussi bons.
SONORITÉS
Un excellent petit ampli de basse, testé lors de plusieurs concerts en configuration trio de guitares (une basse électro-acoustique sans aucun effet et deux Godin électro-acoustiques nylon, sur amplis AER) dans un répertoire jazz, bossa nova et chanson, et sans autre système de sonorisation. Le tout dans des lieux de petite jauge (jusqu’à 100 personnes) mais aussi dans des salles plus importantes avec plusieurs autres musiciens invités : batterie (pas bûcheronne bugle, chant, piano à queue Steinway, percussions, sax, etc.
La sortie DI est de bonne qualité, le limiteur est efficace et la seconde entrée, bien pratique, permet de brancher un Shure SM-58 pour des annonces micro ou une deuxième basse si besoin (avec réglages totalement indépendants de la première entrée).
AVIS GLOBAL
Utilisé depuis un an (concerts en clubs et petites salles, enregistrements radio et télé, enregistrements en studio via DI et/ou micro, scènes de grande taille avec sonorisation, répétitions, etc.) en remplacement d'un combo Hartke KickBack 12, un tantinet trop lourd et trop encombrant, qui remplaçait lui-même un Roland Cube Bass du début des années 1980.
Quelques exemples de son ici :
https://www.alzy.info
Écouter les extraits mp3 du French songbook (notamment tous les thèmes chantés) ou la petite vidéo d'Autumn leaves, avec ampli Phil Jones Bass Cub BG-100 en direct sans sono dans une jauge de 150 et avec jusqu'à neuf musiciens sur le plateau :
https://www.alzy.info/index.php/les-feuilles-mortes.html
Quelques rares points de détail à améliorer :
• Le niveau (gain) de l’entrée micro pourrait être un poil plus important.
• La qualité de fabrication du sac livré avec l'ampli est un peu légère (protections au sol notamment).
• Et le petit support repliable ne sert pas à grand chose, d’autant qu’il ne se verrouille pas en position ouverte. Mieux vaudrait un filetage métallique sous l’ampli lui-même qui permettrait de l’installer à bonne hauteur sur un pied de micro (mais dans ce cas, avec des extrêmes basses moins amplifiées que s'il était posé au sol).
Dans cette gamme d'ampli (puissance d'au moins 100 W, petites dimensions et poids inférieur à 15 kg), il existe également quelques autres modèles (pas testés en conditions réelles) avec des caractéristiques très différentes les unes des autres (pour convenir à d'autres usages) et des prix variant entre 250 et 1 600 €. Parmi ceux-ci :
• Acoustic Image Coda RSIII (modèle très haut-de-gamme généralement apprécié des contrebassistes)
• Galien Kruger MB150E
• Genz Benz Shuttle 3.0-8T
• Ibanez P5110 Promothean
• Line 6 LowDown Studio 110
• Mark Acoustic AC 101 et AC 601 (les MarkBass MicroMark ne délivrent que 50 W)
• Schertler David Classic et Unico.
Pour conclure, choix identique s'il fallait en changer aujourd’hui. En somme, un excellent rendement pour un si petit ampli.
bassistes au dos cassé qui habitent un troisième étage sans ascenseur apprécieront.Principales caractéristiques :
• Ampli combo à transistors
• Puissance : 100 W
• Dimensions : 30 x 27 x 20 cm
• Poids : 6 kg
• Deux entrées distinctes (dont une double : jack + XLR) avec commutateurs passif-actif-micro
• Volume et égaliseur à trois bandes (± 18 dB) pour chaque entrée
• Une entrée auxiliaire (iPhone ou autre) avec volume séparé
• Limiteur commun
• Master volume
• Sorties casque, tuner, ligne et DI.
Uniquement de l'utile, sans le moindre gadget.
Pour plus de détails, voir le site du fabricant (américain) :
http://www.philjonespuresound.com/products/?id=120
UTILISATION
Dans tous les cas de figures (scène, studio, répétition), pas le moindre problème pour obtenir un son très propre, distinct, neutre, linéaire et respectant bien le grain originel de l'instrument branché : le plus souvent une basse électro-acoustique fretless Fender BG-29 (short scale 30’’, cordes métal en filé rond).
Les contrôles d’égalisation sont bien calibrés et largement suffisants pour traiter les quelques situations de résonances dues à l’acoustique de certains lieux, au besoin en jouant aussi sur la position de l’ampli (au sol ou surélevé) ou l’égalisation du pré-ampli Fishman de la Fender. Mais la plupart du temps, le Phil Jones Bass Cub BG-100 s'en sort parfaitement avec une égalisation en linéaire (tous contrôles à zéro).
Utilisation occasionnelle avec basse frettée active Leduc custom. Résultats tout aussi bons.
SONORITÉS
Un excellent petit ampli de basse, testé lors de plusieurs concerts en configuration trio de guitares (une basse électro-acoustique sans aucun effet et deux Godin électro-acoustiques nylon, sur amplis AER) dans un répertoire jazz, bossa nova et chanson, et sans autre système de sonorisation. Le tout dans des lieux de petite jauge (jusqu’à 100 personnes) mais aussi dans des salles plus importantes avec plusieurs autres musiciens invités : batterie (pas bûcheronne
bugle, chant, piano à queue Steinway, percussions, sax, etc.La sortie DI est de bonne qualité, le limiteur est efficace et la seconde entrée, bien pratique, permet de brancher un Shure SM-58 pour des annonces micro ou une deuxième basse si besoin (avec réglages totalement indépendants de la première entrée).
AVIS GLOBAL
Utilisé depuis un an (concerts en clubs et petites salles, enregistrements radio et télé, enregistrements en studio via DI et/ou micro, scènes de grande taille avec sonorisation, répétitions, etc.) en remplacement d'un combo Hartke KickBack 12, un tantinet trop lourd et trop encombrant, qui remplaçait lui-même un Roland Cube Bass du début des années 1980.
Quelques exemples de son ici :
https://www.alzy.info
Écouter les extraits mp3 du French songbook (notamment tous les thèmes chantés) ou la petite vidéo d'Autumn leaves, avec ampli Phil Jones Bass Cub BG-100 en direct sans sono dans une jauge de 150 et avec jusqu'à neuf musiciens sur le plateau :
https://www.alzy.info/index.php/les-feuilles-mortes.html
Quelques rares points de détail à améliorer :
• Le niveau (gain) de l’entrée micro pourrait être un poil plus important.
• La qualité de fabrication du sac livré avec l'ampli est un peu légère (protections au sol notamment).
• Et le petit support repliable ne sert pas à grand chose, d’autant qu’il ne se verrouille pas en position ouverte. Mieux vaudrait un filetage métallique sous l’ampli lui-même qui permettrait de l’installer à bonne hauteur sur un pied de micro (mais dans ce cas, avec des extrêmes basses moins amplifiées que s'il était posé au sol).
Dans cette gamme d'ampli (puissance d'au moins 100 W, petites dimensions et poids inférieur à 15 kg), il existe également quelques autres modèles (pas testés en conditions réelles) avec des caractéristiques très différentes les unes des autres (pour convenir à d'autres usages) et des prix variant entre 250 et 1 600 €. Parmi ceux-ci :
• Acoustic Image Coda RSIII (modèle très haut-de-gamme généralement apprécié des contrebassistes)
• Galien Kruger MB150E
• Genz Benz Shuttle 3.0-8T
• Ibanez P5110 Promothean
• Line 6 LowDown Studio 110
• Mark Acoustic AC 101 et AC 601 (les MarkBass MicroMark ne délivrent que 50 W)
• Schertler David Classic et Unico.
Pour conclure, choix identique s'il fallait en changer aujourd’hui. En somme, un excellent rendement pour un si petit ampli.
