Pose ta compo (tu fais quoi de neuf dernièrement ?)

Doc a demandé logiquement d'éviter le cross-post, c'est à dire de commenter ici des trucs qui sont déjà sur Audiofanzine. Genre on va pas mettre un commentaire ici à une compo alors qu'il y a des avis compos, ou encore si la personne a déjà posté dans "vos compos" et qu'il y a donc déjà un thread dédié.

Il n'a pas interdit de commenter, sinon (les trucs youtube, soundcloud). Ou alors ça m'a échappé et je ne vois même pas au nom de quoi il l'interdirait.

En fait, quand on apprend le son, on se bouffe un max de tutos qui nous apprennent à faire un mix "balanced", équilibré, où chaque élément est audible et à sa place.
De ce point de vue, ton mix est très réussi.

Sauf qu'un bon mix, c'est pas ça. C'est vivant. Il doit y avoir des trucs qui grattent un peu. Finalement, un mix trop propre, c'est un peu comme une personne trop parfaite : c'est chiant. On aime les gens pour leurs qualités, mais aussi pour leurs défauts.

ça ne veut pas dire qu'il faille volontairement mal faire un mix, mais il me semble préférable que dans le mix, il y a un élément légèrement hors sol, un truc qui ressorte et qui lui donne du caractère. C'est pas forcément toujours le même selon les passages du morceau.
Par exemple, dans le début de ton morceau, le charley continu aurait pu avoir un son un peu plus agressif, à la limite de l'agaçant. Ou la voix aurait pu avoir une réverbe plus "caractérisée", genre salle de bains. Ou encore la basse un son un peu plus sale. Ou la guitare avec un son plus acide.
Là c'est propre, mais un peu sage.
En fait, je me suis rendu compte que beaucoup (la plupart, même) des morceaux que j'aime, qui défoncent, comportent un son qui serait parfaitement laid tout seul, mais enrichit énormément l'orchestration et donne son caractère au morceau.

Un exemple qui me semble parlant pour ça est le morceau "Stray" de Calexico. Le son de batterie, avec sa réverbe de salle de bain et l'acoustique hors contexte avec le reste pourrait sembler une solution complètement débile et pourtant, il participe grandement au caractère de ce morceau. Idem pour la guitare (ou mandoline) qui double la voix et qui est forte. Trop ? Ben ça joue aussi dans le truc. Tout comme la petite percussion métallique (une mini cowbell ?) aussi sur-mix à priori. Mais tout ça, ça marche.

Et quand arrive le changement de partie à 1:23, ça manque de variation. On a bien un synthé qui rentre, mais il est aussi sage que le reste. Il ne joue pas de rôle de rupture d'ambiance. J'ai l'impression que tu as utilisé le trick classique de donner un peu plus de profondeur avec la reverbe, mais c'est trop léger à mon goût. Et quand on arrive à la partie scandée qui suit, on a à nouveau pas de rupture alors que ça mériterait un bonne suspension. Moralité, on n'a pas la sensation d'explosion à 2:24 alors qu'on devrait sentir là que ça commence à envoyer toute la sauce. Peut-être manque t-il un peu cut aussi avant. (la musique, c'est ce qu'il y a entre les sons disait je crois Debussy)

Et puisque tu parles de compression, j'ai pas mesuré au LUFS, mais effectivement, en revenant au début, j'ai l'impression que le volume ou la présence sonore est assez similaire vers 2:30 à ce qu'elle est au début du morceau avec une orchestration beaucoup plus légère. Donc, forcément tu n'as pas ce contraste qui donne de l'énergie. La partie finale qui devrait être une explosion dingue s'en trouve assez atténuée. Peut-être est-ce aussi une question d'interprétation, mais pas que à mon avis.

Voilà. Avis à relativiser, hyper facile à dire quand on juge un résultat sur lequel on n'a pas travaillé. C'est déjà du beau boulot.