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GML 8900
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GML 8900
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anapurna anapurna
Publié le 29/10/06 à 17:30
Bon, c'est parti pour un report sur le 8900
Considéré comme le high end des high end gear, on arrive ici au sommet de l'univers de la compression. Unique en son genre, le GML est donc une compresseur stereo/dual mono developé par la star du mix George Massenburg. En full discrete class A, cette machine créée en 1999 est une révélation internationale. Couteau suisse en mastering, gear obligatoire dans le rack de tout ingé qui se respecte, le GML est l'homme invisible : le compresseur qui compresse à mort de manière transparente, c'est à dire en préservant la patate de vos crétes, en préservant vos fréquences (et ne bouffant pas le grave et le bas medium comme 90% des becanes). Génial petite arme, canon scié du mix, powerful gear, possibilité de développer toute forme de compression, de l'invisible au pompage total. Très utilisé en mastering, il n'en reste pas moins (et meme avant tout) un compresseur de dingue pour le mix.

UTILISATION

La configuration n'est pas très compliqué mais il faut s'y faire. Cette machine n'est pas destiné aux novices et même si ce n'est pas trop complexe, un temps de mise en jambe est nécessaire car le GML est un compresseur unique avec une philosophie unique avec des fonctions uniques. Son système de détection est entièrement paramétrable, on peut le régler sur le mode normal de tous les compresseurs PEAK, mais surtout on peut surtout le faire réagir au système de détection unique de Massenburgh, une moyenne du signal : * FastRMS (valeur efficace rapide) et SlowRMS (valeur efficace). L’approche psycho acoustique du 8900 fait appel à de multiples circuits de détection à véritable valeur efficace, à des convertisseurs logarithmiques remarquablement précis, et à des circuits de détection de crêtes ultra rapides conçus pour répondre intelligemment à la véritable énergie sonore du signal, et pas seulement à son niveau. Cette conception inhabituelle fait appel à des réglages uniques, comme le “Crest Factor”, la variable de durée “Timing”, et le réglage de rétablissement “Release Hysteresis” pour accéder aux paramètres que vous avez réellement besoin de modifier. Les fonctions plus usuelles telles que le couplage stéréo, la sélection Soft/Hard Knee, le taux, le niveau de sortie, ainsi que l’afficheur de niveau et de réduction de gain tricolore à 40 segments ont été optimisées avec un très grand soin pour un contrôle créatif et très versatile sur une plage dynamique très vaste, sans aucun apport de bruits de fond. L’entrée du circuit de commande du VCA (Side Chain) est très utile et permet de modifier la courbe de réponse du signal de commande pour obtenir un déclenchement sélectif en fréquence. La totalité du trajet du signal est de type discret, y compris le VCA, pour une transparence sonore inégalée et une résolution extrême à bas niveau.

Ainsi les fonctions de CREST FACTOR, TIMING, HYSTERISIS RELEASE n'existe nulle part ailleurs. Il s'agit de comprendre ce qu'il se passe dans la machine avant d'appliquer sauvagement des réglages. C'est pas un LA 4!!!! Apprendre donc ... Sur le site de GML, George a fait une vidéo de démos assez sympa et on trouve un petit explicatif de chaque fonction, du fonctionnement, des exemples de réglages.

QUALITÉ SONORE

Les effets sont plus qu'efficaces. Ils sont monstrueux, limpides. C'est la machine qui m' réconcilié avec l'univers de la compression, dont on peut utiliser ici à outrance et dans tous les sens sans risquer de défigurer la timbralité et la musicalité.
On peut donc délirer sur la dynamique, la sculpter, la faire pomper, la transformer dans tous les sens sans jamais corrompre l'intention original (avant compression). Donc flippant !!!On peut en fait tout faire avec le GML. On peut l'utiliser partout, en mix,à la prise, en mastering.On peut le régler en mode hard knee en trouver des réglages type compresseur 1076 ou Neve, ou en soft knee on s'approchera de l'univers des La2a et de la douce compression des lampes.

Je me balade un peu partout pour tester le potentiel de la machine et je n'y touve pas de limite. Véritable drogue, je ne peux plus concevoir de bosser sans. Jamais je n'aurai pourrer obtenir la meme chose sans. En fait, le 8900 accroit votre signal d'une muscalité exemplaire. En trackant le signal avec une précision hors du commun, il le transforme avec pureté et invisibilité aussi bien qu'une couleur "lampe" à vous de choisir, à vous de régler ce qui va au mieux, à vous de pondérer.

Parfois on dit qu'il est invisible et "trop transparent" et que cet avantage serait par ailleurs son seul défaut : c'est totalement faux en fait. Disons que le 8900 est naturel, transparent et qu'avec un parfait réglage, il fait de la magie: vous réduisez l'écart entre vos crétes et vos transitoires sans pour autant squeezé l'attack et la percussivité de vos peaks. En gros, c'est la machine qui permet le mieux au monde d'avoir un niveau de cheval sur un disque sans vous baiser votre bas et vos attaques... Incroyable !

Par ailleurs il permet de restaurer et de dynamiser plein de choses. La fonction CREST FACTOR est hyper intéressante. A l'inverse des autres compresseurs (qui limitent et ecretent votre signal) le GML fait l'inverse en mode crest factor : il conserve la patate de vos peaks et remontent les transitoires... fabuleux effet !

Quand on dit que c'est transparent, ca veut dire qu'on sent pas "la machine" qui opère mais évidemment quand on bypass, on hallucine complet. Ce qui est très agréable, c'est cette impression de "mix pur" que ca donne à vos masters, "l'air" et l'energie du mix étant totalement preservé.

Ceci dit pour attaquer des drums, il peut devenir coloré. Dans ce type de réglages hard knee, le massenburgh fait office de compresseur dur, agressif et qui durcit vos graves de façon ultra percissuves, d'où sa forte utilisation en mastering notemment sur l'electro, le hip hop, et la house aussi.

AVIS GLOBAL

J'avoue avoir très longtemps recherché cela et c'est une très grande satisfaction d'avoir trouvé et de pouvoir travailler avec ce genre d'outils.

Peu de temps à vrai dire ! Bientôt un mois... mais je sens que c'est parti pôur un très long mariage. Je l'avais déjà loué plusieurs fois pour me rendre compte et pour faire des petits masterings à la maison. Je trouve toute l'ergonomie fantastique, une richesse incroyable de possibilités, une finesse exemplaire. Sur les forums de producteurs américains type "Gearslutz", des milliers de topics vantent le mérite de la machine et je les rejoins. Il aura fallu 20 ans de recherche à Massenburg pour développer cet outil magique, un compresseur qui réagit comme l'oreille humaine, dont les effets de pompe non désirés sont très réduits, qui conservent une naturalité totale.

Bon mais c'est vrai qu'à 7000 euros la bécane, on a le droit d'etre exigent et c'est normal qu'à ce prix la bécane en est dans les trippes ...

Je l' ai acheté à 4500 euros à un studio de mastering allemand qui viens de mettre la clef sous la porte, c'est cher, mais ca change la vie, ca change vos mixs. Pour moi c'est une affaire correcte car pour le prix de vieux 1176 fatigués, je me retrouve avec un stereo (dual mono) compresseur le plus côté de tous les temps, soit deux compresseurs mono de dingue qui me permet de faire enormement de choses différentes. Disons que c'est une pure valeur ajoutée. Beaucoup d'ingés sons free lance ont une flight case avec le 8900 + 8200 et se pointent en cabine avec pour fignoler leur master avec...

Pour ceux qui élargissent leur parc de compresseur, il se complète bien avec des choses à lampes très différentes comme du Vari Mu ou du LA2a.
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