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Oliviercool « Universelle d'emploi, avec toute cette connectique »
Publié le 16/06/06 à 20:21
Rapport qualité/prix :
Correct
Cible :
Tout public
Il s'agit ici d'une petite table de mixage analogique 12/2/4 très pratique non rackable. Elle a:
- 12 entrées sur jacks dont 4 entrées micro XLR avec alim phantom, jacks d'inserts et filtre pass-bas
- 2 départs d'effets mono sur jacks
- 2 retours d'effets indépendants stéréos (donc, c'est comme si c'est 4 entrées line supplémentaires !)
- Bus de sortie 4 canaux sur jacks dont la sortie Master est egallement sur XLR équipé d'un atténuateur lui permettant d'être branché sur des entrées micro d'une caméra, par exemple !!! ^_______^
- Circuit de monitoring indépendant du bus Master et possédant son jeu de sorties sur jacks
- Vu-mètres sensibles de - 30 à + 28 dB ^^
Les possibilités de réglage par canal sont les suivants, par ordre de traîtement du signal: Gain (canaux 1 à 4 uniquement) => Passe-bas des entrées micros (canaux 1 à 4 uniquement) => Aux 1 pré ou post-fader au choix (pour expédier le son dans le processeur d'éffets branché sur le départ d'éffet No 1) => Aux 2 post-fader seulement (plutôt conseillé pour expédier le son vers les retours de scène) => Aigus 12 KHz => Médiums 2.5 KHz => Graves 80 Hz => Panoramique => Choix d'expédier le son soit sur le bus 1 et 2 ou vers le bus 3 et 4 (malheureusement pas de possibilité d'envoyer le son aux deux paires de bus à la fois, dommage) => Choix d'envoyer le son du canal en préécoute pour pouvoir l'écouter individuellement (équivalent à SOLO) => Volume (ce n'est pas un fader mais un pouton rotatif).
Tous les connecteurs jacks sont en TRS symétrique ou en TS assymétrique (détection automatique, je suppose) ^________^ Possède même un jeu d'entrées - sorties cinch pour envoyer le son vers un éventuel enregistreur 2 pistes et de pouvoir écouter séparément ce dernier dans le circuit de préécoute et ça, pour une petite table de mixage de cette catégorie, c'est mortel !
UTILISATION:
La connectique est tellement complète qu'il faut avoir quand-même quelques connaissances en techniques de mixage pour pouvoir tirer pleinement parti de la bête. Mais à part cela, utilisation des plus simple, pas besoin du mode d'emploi pour pouvoir apprendre à la faire fonctionner ! Et le fait de pouvoir brancher la plupart des câble en vertical à l'arrière est très pratique ^_______^
SONORITÉS:
Sonorités très correcte, un son légèrement "feutré", mais léger. Ma foi, maintenant que je suis habitué au numérique ^______^ Les équaliseurs, non paramétriques, sonnent vraiment "Mackie" ^^^^^
AVIS GLOBAL:
Je l'utilise depuis... des temps immémoriaux (non, je plaisante) et elle fonctionne tout aussi bien ^_____^ Elle a côtoyé plusieues générations d'appareils, comme par exemple le multipiste (tout d'abord le Tascam 464 à cassette, puis le Sony MDM-X4 sur minidisque, le Fostex VF-16 et enfin l'Akai DPS16, ces deux derniers sur disque dur), que je changeais plus souvent que cette petite Mackie ^________^ Elle est vraiment indétrônable ^______^ Au début, j'avais la célèbre Mackie MS1202 mais sitôt que la présente 1202 VLZ est sortie et que j'ai vu toute ses possibilités de connexion, je me suis jeté dessus et maintenant, pratiquement 10 ans après, je ne le regrète pas ^________^
Mackie a sorti la 1202 VLZ Pro qui est exactement la même: je ne vois aucune différence entre ces deux modèles. Il paraît qu'elle a des préamplis de meilleure qualité mais ça reste à prouver. Et je ne vais pas la changer pour la Pro rien que pour ça
Maintenant, c'est la Mackie Onyx 1220 qui les succède: une 12 entrées (hors retours d'effets) qui a en option une interface FireWire qui permet de numériser en 24 bits 96 KHz et d'envoyer chaque canal vers l'ordinateur. Helas, les canaux sont prélevés juste après les préamplis micros (je sais que c'est en tout cas le cas sur la Onyx 1620: je suppose que c'est la même chose sur la Onyx 1220...). Autrement dit, ils ne peuvent malheureusement pas profiter des réglages de mixage faits avant le PAN et le fader de volume (je pense surtout à l'égalisation). Ils ne peuvent même pas profiter des effets que l'on peut brancher sur les prises d'insert :-((( Et rien qu'à cause de cela, elle n'a pas beaucoup d'intérêt pour moi. D'autant plus qu'elle paraît plus encombrante...
Après l'avoir longtemps utilisée pour gérer le circuit de préécoute de mon petit home-studio (puisque mon Fostex VF-16 ne possède pas de circuit de préécoute intégré), je l'utilise maintenant pour gérer les appareils les plus "éloignés" (sur une autre table): comme elle a des sorties XLR symétriques, elle me sert aussi de DI Box sur laquelle je branche une paire de câbles XLR de 10 m qui va sur mon actuel multipiste Akai DPS16.
Bon, maintenant, après de longes (dizaines d') années de bons et loyaux services, elle est en train de finir sa vie dans l'installation de ma copine, son circuit de monitoring ayant lâché mais son bus master fonctionnant encore impeccable.
- 12 entrées sur jacks dont 4 entrées micro XLR avec alim phantom, jacks d'inserts et filtre pass-bas
- 2 départs d'effets mono sur jacks
- 2 retours d'effets indépendants stéréos (donc, c'est comme si c'est 4 entrées line supplémentaires !)
- Bus de sortie 4 canaux sur jacks dont la sortie Master est egallement sur XLR équipé d'un atténuateur lui permettant d'être branché sur des entrées micro d'une caméra, par exemple !!! ^_______^
- Circuit de monitoring indépendant du bus Master et possédant son jeu de sorties sur jacks
- Vu-mètres sensibles de - 30 à + 28 dB ^^
Les possibilités de réglage par canal sont les suivants, par ordre de traîtement du signal: Gain (canaux 1 à 4 uniquement) => Passe-bas des entrées micros (canaux 1 à 4 uniquement) => Aux 1 pré ou post-fader au choix (pour expédier le son dans le processeur d'éffets branché sur le départ d'éffet No 1) => Aux 2 post-fader seulement (plutôt conseillé pour expédier le son vers les retours de scène) => Aigus 12 KHz => Médiums 2.5 KHz => Graves 80 Hz => Panoramique => Choix d'expédier le son soit sur le bus 1 et 2 ou vers le bus 3 et 4 (malheureusement pas de possibilité d'envoyer le son aux deux paires de bus à la fois, dommage) => Choix d'envoyer le son du canal en préécoute pour pouvoir l'écouter individuellement (équivalent à SOLO) => Volume (ce n'est pas un fader mais un pouton rotatif).
Tous les connecteurs jacks sont en TRS symétrique ou en TS assymétrique (détection automatique, je suppose) ^________^ Possède même un jeu d'entrées - sorties cinch pour envoyer le son vers un éventuel enregistreur 2 pistes et de pouvoir écouter séparément ce dernier dans le circuit de préécoute et ça, pour une petite table de mixage de cette catégorie, c'est mortel !
UTILISATION:
La connectique est tellement complète qu'il faut avoir quand-même quelques connaissances en techniques de mixage pour pouvoir tirer pleinement parti de la bête. Mais à part cela, utilisation des plus simple, pas besoin du mode d'emploi pour pouvoir apprendre à la faire fonctionner ! Et le fait de pouvoir brancher la plupart des câble en vertical à l'arrière est très pratique ^_______^
SONORITÉS:
Sonorités très correcte, un son légèrement "feutré", mais léger. Ma foi, maintenant que je suis habitué au numérique ^______^ Les équaliseurs, non paramétriques, sonnent vraiment "Mackie" ^^^^^
AVIS GLOBAL:
Je l'utilise depuis... des temps immémoriaux (non, je plaisante) et elle fonctionne tout aussi bien ^_____^ Elle a côtoyé plusieues générations d'appareils, comme par exemple le multipiste (tout d'abord le Tascam 464 à cassette, puis le Sony MDM-X4 sur minidisque, le Fostex VF-16 et enfin l'Akai DPS16, ces deux derniers sur disque dur), que je changeais plus souvent que cette petite Mackie ^________^ Elle est vraiment indétrônable ^______^ Au début, j'avais la célèbre Mackie MS1202 mais sitôt que la présente 1202 VLZ est sortie et que j'ai vu toute ses possibilités de connexion, je me suis jeté dessus et maintenant, pratiquement 10 ans après, je ne le regrète pas ^________^
Mackie a sorti la 1202 VLZ Pro qui est exactement la même: je ne vois aucune différence entre ces deux modèles. Il paraît qu'elle a des préamplis de meilleure qualité mais ça reste à prouver. Et je ne vais pas la changer pour la Pro rien que pour ça
Maintenant, c'est la Mackie Onyx 1220 qui les succède: une 12 entrées (hors retours d'effets) qui a en option une interface FireWire qui permet de numériser en 24 bits 96 KHz et d'envoyer chaque canal vers l'ordinateur. Helas, les canaux sont prélevés juste après les préamplis micros (je sais que c'est en tout cas le cas sur la Onyx 1620: je suppose que c'est la même chose sur la Onyx 1220...). Autrement dit, ils ne peuvent malheureusement pas profiter des réglages de mixage faits avant le PAN et le fader de volume (je pense surtout à l'égalisation). Ils ne peuvent même pas profiter des effets que l'on peut brancher sur les prises d'insert :-((( Et rien qu'à cause de cela, elle n'a pas beaucoup d'intérêt pour moi. D'autant plus qu'elle paraît plus encombrante...
Après l'avoir longtemps utilisée pour gérer le circuit de préécoute de mon petit home-studio (puisque mon Fostex VF-16 ne possède pas de circuit de préécoute intégré), je l'utilise maintenant pour gérer les appareils les plus "éloignés" (sur une autre table): comme elle a des sorties XLR symétriques, elle me sert aussi de DI Box sur laquelle je branche une paire de câbles XLR de 10 m qui va sur mon actuel multipiste Akai DPS16.
Bon, maintenant, après de longes (dizaines d') années de bons et loyaux services, elle est en train de finir sa vie dans l'installation de ma copine, son circuit de monitoring ayant lâché mais son bus master fonctionnant encore impeccable.