Consoles analogiques

Heureux possesseur depuis novembre d'une Six, je tiens à saluer avant tout les performances audio de cette console. Je l'utilise en complément de mes preamplis existants ( Audient ID44, Fearn VT1, Aurora Audio GTP8) mais aussi en premix de mes synthés en LIVE, à destination généralement d'une Midas Pro ou d’une X32. En Live, Ayant utilisé pendant des années de la Promix, de la Mackie, de la X32, de la Roland, je dois dire que je retrouve enfin un très bon son et une très bonne dynamique en sortie de mes synthés. M'étant habitué comme beaucoup au son des Promix, puis de la X32, j'ai retrouvé avec enchantement une clarté et une dynamique qui m'avait manqué ( et un plaisir de jouer certain). Quel punch, quelle clarté et quelle présence sonore. J'utilise les compresseurs de manière très modérée, juste pour leur couleur sonore. Les eq sont très efficace et les fréquences bien choisies. A la maison, je n'utilise que les preamps, je m'en sert en gros comme d'un channel strip additionnel à mes autres preamps. Il m'arrive aussi d'y faire passer des bus drums ou guitares et c'est toujours délicieux. Mes convertos : UA2192 et Lynx Aurora. Ayant un budget confortable, j'ai failli me laisser tenter encore une fois par une X32 rack en me disant que pour le même prix j'aurais tout ce qu'il faut et même plus, mais finalement j'aurai fait l'impasse sur cette qualité sonore. +1 pour l'EQ et le comp, hyper musicaux, mettant en valeur l'instrument joué ici, en l'occurrence Piano numérique, Workstation, Hammond et quelquefois Rhodes et NordLead. Je dois dire que je retrouve le même type de son que au studio sur la AWS948. SSL est une marque mythique et on sait pourquoi.

Console analogique de marque Soundcraft, non rackable, la dernière "grosse full analogique" de studio qu'ils aient construite. Pas d'effets internes. Pas de synchro, analogique... Il n'y a pas (encore) d'automation sur la mienne... J'ai juste les faders motorisés, pas le rack qui gère l'automation... Différentes configurations existent ( 24 pistes et 32 bus, 32 pistes et 32 bus, etc jusqu'à 64 pistes et 64 bus me semble-t-il... ). La mienne est une 32 pistes-32 bus ("trafiquée par Soundcraft, les explications suivent...) avec en plus 24 voies "retours" ( tranches in-Line elles-mêmes ). Elle mesure 3,5 mètres et pèse plus de 500 Kilos. Sa consommation est d'environ 3500 Watts : 5 Racks d'alim de 2U chacun sont nécessaires pour la faire tourner. C'est une table "split" améliorée, chaque module d'entrée se transformant en module de sortie grâce à un bouton de la partie centrale, on se retrouve donc avec 32 modules d'entrées et 24 de sortie ( qui sont dual ) au mixage, plus certaines astuces expliquées plus bas... --- Il y a un patch intégré (908 trous Bantam TT), il y a un point entre chaque section de chaque tranche, module d'entrée comme de sortie, et même chaque point de la partie centrale. Ce patch permet également de gérer 160 envois/retours pour les racks externes ( 160 trous à cabler comme on le souhaite ). La connectique sous la table est au format EDAC/ELCO 56 ( 56 connection maxi par EDAC ) et cette table a 33 embouts EDAC sous son chassis, ce qui fait en gros 528 connections à la table... -------- LA TABLE EN DETAILS : ---------------------------------------------------------- A) Chaque Module d'entrée comprend : -- LE ROUTAGE DANS LES DIFFERENTS BUS : 32 boutons pour envoi dans ces Bus -- LA SECTION D'ENTREE : Un bouton pour actionner l'alimentation Phantom 48V. Un bouton pour l'inversion de phase. Un bouton pour passer de l'entrée ligne A à l'entrée ligne B. Un bouton pour switcher l'entrée de Ligne à préamp micro. Un double potard avec niveau de gain du Préampli, niveau du gain de l'entrée ligne -- LA SECTION FILTRE/GATE : Un bouton pour actionner cette section Filtre seulement. Un bouton pour indiquer au Gate que la section filtre sort du cheminement du signal audio de la tranche pour ne rentrer que dans la section "Gate". Un bouton pour indiquer que c'est le signal arrivant sur l'entrée Ligne B qui devient le "Key" de cette section Gate àç la place du signal de la tranche ( entrée micro ou ligne A ). Un bouton pour actionner cette section Gate. Trois double potards permettant de gérer les niveaux des seuils de Threshold, Depth, Attack, Decay ( je vous met le tout en vrac, je sais... ). -- LA SECTION EQUALISATION : Inspirée des SSL Un bouton pour activer l'insert de cette tranche. Un bouton pour déplacer l'insert de la trance avant cette section. Un bouton pour activer cette section équalisation. Un bouton pour passer section grave du mode d'équalisation "Shelving" ( doux ) au mode "Peaking" ( plus tranchant ). Un double potard pour la partie Aigue ( 15 db de boost, plage de fréquences de 1.2 à 20 kHz ). Un double potard plus un potard simple pour la partie des Hauts-Médiums ( 15 db de boost, plage de fréquences de 700 Hz à 11 kHz, Q variable de 0.7 à 5 ). Un double potard plus un potard simple pour la partie des Bas-Médiums ( 15 db de boost, plage de fréquences de 70 Hz à 1100 Hz, Q variable de 0.7 à 5 ). Un double potard pour la partie Grave ( 15 db de boost, plage de fréquences de 20 Hz à 320 Hz ). -- LA SECTION AUXILIAIRE Un bouton pour activer chacun des 2 auxiliaires stéréos et 6 monos. Un bouton pour inverser le mode de fonctionnement/placement des aux ( déterminé dans la section centrale de la table ), soit pré ou post Fader. Un bouton pour activer le mode RTG ( Return to Group, systématiquement PostFader ), sorte d'extension des auxiliaires géré par les bus 25 à 32 ( ma table n'ayant que 24 bus intallés de base dans ce "petit" chassis ). Six doubles potards pour gérer le niveau d'envoi dans chaque Bus Auxiliaire ( monos ou gauche et droite pour les sétréos ). -- LA SECTION SORTIE/NIVEAUX : Un bouton pour actionner le potard de panorisation. Un bouton envoyer le signal de cette tranche dans le Mix. Quatre boutons pour gérer les groupe de mute ( A, B, C et D ). Un bouton pour activer le mode "Safe" sur cette tranche . Un bouton pour Muter la tranche. Un bouton pour mettre cette tranche en "SOLO". Un potard permettant de gérer la panoramique du signal dans le Bus "Master". Un Fader Penny and Giles de 100 mm pour gérer de Niveau de Sortie de la Tranche dans le Bis "Master". Un Peak-Mètre indiquant, de base, le niveau crête du signal de sortie de cette tranche. ----------------------------------------- B) Les modules de sortie ( à droite sur la table ) : Chaque Module de sortie comprend, mis à part l'envoi dans les Bus, les même sections que les modules d'entrées, plus : un bouton permettant d'y injecter les Bus de groupe, un bouton permettant d'y injecter plutôt les retour "Tape", un fader supplémentaire sur chaque tranche de 100 mm aussi permettant de doser le niveau de sortie de cette mini section "Group/Tape"... ------------------------------------------ C) Section "Centrale" La partie centrale comprend : - Un module permettant de gérer le routage d'entrée du module d'écoute. On a beaucoup de signaux d'entrée disponibles ( CD, K7, AUX1, AUX2, AUX3, ... ), en plus des signaux internes à la table ( Master, AUX, bus et groupes ). - Un module gérant la section d'écoute ( 3 paires d'enceintes, chacune avec un niveau de sortie différent, Mute ou passage en Mono ou en DIM, ... ), un TalkBack pouvant envoyer un signal dans 4 pièces différentes ( ou tous à la fois ) et différents envois-casque. Il permet aussi d'écouter à partir d'entrées micros dédiées les signaux provenant de chacune de ces 4 pièces composant le studio... On y trouve également de quoi gérer des écoutes dans chacune des 4 pièces du studio. - Un module gérant les niveaux d'envois aux Auxiliaires et les niveaux de retours de ces aux vers le Bus Master ( on peut aussi, à partir du Patch les router plutôt sur des modules de Sortie ). Ce module d'envoi/retour des aux comprend une petite équalisation propre, un bouton d'activation, un bouton permettant de switcher de PFL à AFL, ... - Un module permettant de gérer les volumes casques, ainsi qu'une partie "Oscillator" ( permet de générer bruit rose ou blanc et de tester différentes sections de la table ). -Un module permettant de gérer le niveau des bus 25 à 32 lorsque le mode RTG est actif. -Un module "oscillo" pour pouvoir tester les tranches et les calibrer sans outils externe que la table elle-même... -------------------------------- Enfin : Le Bandeau comprend : - Un Vu-mètre pour chaque niveau d'entrée des 32 Bus. - Un Double Vu-mètre pour le niveau du Buss Stéréo Master. - Un Vu-mètre pour chaque niveau d'auxiliaire. - Un Corellateur de Phase, toujours actif, prend le passage au mode solo en compte C'est donc une table SUPER complète !! Le seul petit détail qui n'y est pas : un indicateur pour les niveau d'entrée dans les préamps ( bon, avec les DAW on visualise ça sans souci à l'écran... ). UTILISATION Cette table a plusieurs modes de fonctionnement ( au niveau des mutes, il y a aussi un mode "Safe" empêchant de modifier certaines choses au moment de mixer, ... ), et ce qu'on soit en phase de mix ou d'enregistrement... Donc assez complexe à prendre en main si on veut tout maitriser ( j'ai mis 4 mois avec le très complet mode d'emploi en main... ). Pour une utilisation "basique", 15 minutes suffisent... Après s'il faut patcher et connecter quelques périph et autres préamps, c'est de suite plus long. Au quotidien, on s'amuse à essayer différents modes de fonctionnement, différents chainages de section, différent groupage, c'est un réel plaisir :) Les entrées et sorties Ligne de cette table sont câblées sur mon système SS 32 de SSL/Soundscape via 3 convertisseurs Apogee/Soundscape IO896 en entrée comme en sortie. Avec les entrées et sorties du SS32 lui même, cela fait 32 entrées ET 32 sorties simultanément. Heuu, ça va :) Le fait que le Patch inclue TOUT ( mais vraiment tout ) et qu'il y ait autant de "trous" disponibles pour les racks externes est également un rêve... Lorsqu'un pote arrive avec un rack à lui, on plugue, et zou !! Les entrées micros sont câblées sur différents patch/Boitiers muraux chez moi, aucun problème de ce coté non plus... Je n'ai jamais eu de "plus grosse" table de studio entre les mains, j'ai un peu de mal à comparer l'utilisation de celle-ci avec mes anciennes tables, tant cette SOundcraft les écrase toutes... et à tous les niveaux... SONORITÉS Les tranches : - Niveau sonorité, c'est du velours en ce qui concerne les préamplis, ils encaissent VRAIMENT beaucoup et j'avais un peu peur qu'ils soient très "droits", un peu comme la SSL 4000G dont cette table s'inspire, mais pas du tout !! C'est vraiment très bien pour ce qui est batteries, percus et guitares, tout ce qui a besoin de transitoires rapides et tendus. Pour le reste j'ai des préamplis externes hauts de gamme qui s'en sortent avec un peu plus de "profondeur"... - Niveau filtres : c'est très bien fait, double filtre ( un passe haut ET un passe bas ), on apprend à mieux "ahérer" ses mixs en "taillant" une place pour chaque instrument. - Niveau équalisation, c'est très très bien,; ni trop rond, ni trop trop "harsh". On arrive à transformer le son des guitares ou de la grosse caisse ou tout ce qu'on veut en 3 secondes, très déconcertant lorsqu'on ne sait pas comment le client veut que ses guitares sonnent. On a une palettes de couleurs devant nous !!! - La sommation analogique/Le master : C'était à l'origine pour ça que j'achetais cette table. Je ré-apprends à mixer depuis qu'elle est à la maison... Les mixs sont bien plus puissant, juteux, aérés mais pleins à la fois, c'est fou la différence avec une mix "In the Box". J'avais eu un peu le même sentiment lorsque j'étais passé des plugs UAD à de vrais périph' UA, ou a d'autres périph' haut de gamme... Je demande systématiquement à mes potes qui viennent enregistrer à la maison ( mes seuls "clients" ) d'être là au moment du mix tellement tout est vraiment possible... - Pas le moindre pêt de souffle... à moins de mettre tous les faders à fond, master compris... - Sonorité générale à tomber par terre, je n'en ai pas encore fait le tour, loin de là, et pourtant j'aime pousser le matériel analogique dans ses derniers retranchements !!! AVIS GLOBAL J'adore cette table. Tous ceux qui l'ont essayé plus d'une heure l'ont adoré... Je l'utilise depuis 4 mois maintenant, trouvée sur ce site, achetée à un professionnel qui ne s'en servait plus ( car trop large ). J'avais avant une Amek/TAC, une Roland, j'ai mixé sur des Amek, d'autres TAC, des EEA, Trident 80 "vintage" aussi. Tout ça est très bon, mais cette Soundcraft est largement au dessus ( et le prix aussi ). Elle ne faitpas du tout vintage, look assez moderne finalement... Payée assez cher, mais un tout petit prix par rapport à la cote ou au prix de vente neuf ( 300.000 francs il y a 10 ans ). Donc EXCELLENT rapport qualité prix, j'en reviens toujours pas.. Ce que j'aime le plus : le fait de pouvoir tout enregistrer avec, les préamplis n'étant pas typés, ils ont juste un son très "large" et profond ( mes tranches GTQ2/Nevesques le sont un peu plus quand même !! ), les équalos sont excellents car très versatiles, la sommation est excellente. Ce que j'aime le moins : hormis le fait qu'il manque peut-être un compresseur interne pour jouer du coté des SSL, absolument rien, même pas son poids ( on était 10 hommes, et on en a ch... ). Je referai ce choix les yeux fermés, surtout maintenant que je sais ce qu'elle a dans le ventre. Avec une batterie de périph' sympas à coté, il y a de quoi s'amuser un bon moment. Du niveau très très pro à mon avis ( je suis juste amateur ). Paul Quelques photos sont dispo sur mon profil... ** Ajout du 18/01/2013 ** Bon, je réalise des albums entiers juste avec les préamps de la table ( EXCELLENTS sur les batteries !!! )... J'ai racheté plein de tranches d'entrées ET de sorties, du coup elle est maintenant pleine niveau bac d'accueil des modules. Je continue à rajouter régulièrement des connections via les EDACS présents sous la table ( 33 EDACS de 56 connections chacun... ). Bref, toujours autant un plaisir d'enregistrer et de mixer avec cette table. Je ne suis toujours pas décidé à changer de table tant celle-ci est bien. Dans quelque temps, j'aurais probablement l'opportunité d'acheter une SSL d'occasion , mais je ne suis pas sûr de réellement le vouloir tant cette Soundcraft est excellente... Rajouter un préamp Neve, quelques comps externes en rack et vous avez un studio pro !! ** Ajout du 12/09/2016 ** Bon toujours rien à dire de mauvais à propos de cette table, j'ai refait faire les 5 alims, les quelques tranches qui donnaient quelques début de signes de fatigue, et c'est reparti pour quelques années !! Je fais toujours autant d'enregistrements et de mixs au quotidien, tout roule, très fiable comme table ( et apparemment ces 3200 le sont toutes ), on m'a plusieurs fois proposé de me l'acheter, ça attendra que je prenne une SSL 4000 :) Je fais de plus en plus d'enregistrements sans mes racks externes ( API et Neve ), en utilisant les préamps de la table, c'est moins tranchant que API et moins "gros" que Neve, mais reste super équilibré et super profond comme préamps... Bref, toujours aussi enchanté de la table 7 ans après l'avoir achetée :) Merci Soundcraft !! ---------------------------------- MAJ au 29/06/2019 J'ai revendu cette table après avoir acquis une SSL 4000G+, j'en garde un excellent souvenir, la SSL est bien sûr supérieure en pas mal de points, mais pour le tarif de cette Soundcraft, c'est une vraie affaire !!! Paul

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J'en ai vu une rackée bien curieusement chez primal gear..faut voir... le vrai nom de cette console est "melbourn" sa référence étant -5302- elle peut etre equipée de divers modules; 3114/33114-3115/33115-33122(mod bbc) 1 départ effet,1 départ casque (donc 2 départs effet en ""mix"") 2 retours lignes en plus ds12 tranches,avec volumes,pan,le tout mélangeable au master,-cool,2 tranches supplémentaires,lignes sans eq) les modules installés sur mon modele sont des 3114 première mouture à electronique discrete. +80 db de gain micro,+20 db ligne >+30 db avant clipping..... mes convertisseurs apogee sortent du bruit blanc avant que la melbourne ne commence à torde... UTILISATION Tres simple, j'ai transformé 6 de mes inserts en direct outs j'ai installé du 48 volts sur 10 des 12 tranches, cette console datant de1973, elle etait prévue pour fonctionner avec soit des micros à lampes,à ruban donc, ou des dynamiques,ou sur des entrées lignes +4db symétriques, j'ai installé une alim 48v chandler pour y brancher des condensateurs à FET modernes j'ai fait modifiée la partie monitoring pour bénéficier de trois types d'écoutes les modules 3114 sont des modules de classe AB avec eq semi paramétrique 3 bandes, lo:33/56/100/180/300 hrtz med : 270/390/560/820/12OO/1800/2700/3900/5600/8200 hertz hi : 3.3/4.7/5.6/8/10/15 k.hertz (...de mémoire..) plus deux filtres passe haut (33,47,80,150,270 hrtz) et passe bas ( 18,12,8,2,,5,6,,3,9 k hertz) à 18 db/oct la bande médium est tres large...les eq sont +/- 20 db pour lo et hi et 18db pour la bande médium, les corrections sont donc tres puissantes et sont extremement efficaces pour produire et typer le son,avec une musicalité hors norme,mais cibler une fréquence particuliere pour la corriger "froidement" nécessitera un outil plus adapté ...le bonheur en prod de pouvoir coller +/-20 db a un son sans que cela fasse le moins du monde mal a la tete...de pouvoir transformer,modifier le timbre sans jamais le dégrader...un reve ,reve,reve SONORITÉS La neve melbourn (comme toutes les neve pré rachat par siemens) n'est vraiment pas ce que l'on appelle une console transparente electronique 100% discrete,transfos en entrée/sortie marinair, st Ives.... le préamp est similaire à celui du 1081... le filtre passe bas est une tuerie ,le filtrage est dense et tres chaud le son est tres typé,crémeux avec grosse signature du neve de cette époque,mais est plus dynamique que des modules de série 1073(66,84 et..) ces modules sont particulierement recherchés pour les musiques electroniques... mes boites et synthés asymétriques rentrent en entrée micros via des boitiers DI ,et là c' est juste super.....!!!! la phase est hyper respectée,l'image stéréo surprenante de détail cette console agit comme un gros pansement pour les sons cheaps et "plastiques" style workstation et autre plugs en manque de transfos... je trouve qu'elle arrive a "guérir" ce coté haut médium plastoc pourri ... maintenant coté "défauts"(hum..) j'ai parfois envie de sortir le son via une bonne compresse ssl un peu raide pour certaines applications,le son de la neve étant FAT,on peut à certaines occasions avoir envie de le dégraisser un peu...enfin,..probleme de riche tout ça...le rendre plus fin et pet-sec,mais ça on peut le faire via plug je trouve plus facilement que l'inverse. globalement le son de cette console est tres riche et gras. F.A.T. AVIS GLOBAL Je possede cette console depuis 4 ans,ce qui est a la fois peu et beaucoup les aléas de mon métier on fait que je suis passé d'une 1604 mackie a la melbourn....la difference est comme le jour et la nuit; tu passe tes pistes dedant et puis ....tu comprends...tu démystifie pas mal de trucs,cela m'a beaucoup aidé à faire la part entre la production,et le son lui meme... cette console est de ces outils qui aident a progresser,dans le sens noble du terme, au dela de la marque ou de la rumeur ...

C'est une console polyvalente : Live, Studio, Retours Des connectiques à profusion. Il est très rare de trouver une console ayant des "retours magneto" à moins de 25000€. 24 voix (mic, line) + 24 voix in-line + 24 direct out !!!, 8 sous-groupe, 6 aux, etc. Les sorties direct des sous-groupes sont appairées; ce qui est bien lorsque vous voulez enregistrer le signal en parallèle. Vous pouvez mixer les 48 voix sur la sortie master. Seul regret : pas d'automation. A ce prix là, il ne faut pas rêver. UTILISATION L'utilisation est très intuitive. Les preneurs de son en herbe pourront apprécier la souplesse et la modularité de la SX4882. On reproche souvent aux manuels de ne pas être clairs... Chez Behringer ce n'est jamais le cas. Désolé, mais un manuel n'est pas un tutoriel pour apprendre à mixer. Même si cette console à un prix de type "grand public", elle reste une console professionnelle. Donc revoir son dictionnaire technique avant d'ouvrir un manuel. En studio, on ne peut qu'admirer son ergonomie et sa modularité: Monitors A / B, talkback, solo sur tous les périphériques et bus... La douceur de ses curseurs et bouton rappelle les consoles Allen & Heath. SONORITÉS Effet d'annonce ou pas, la SX4882 surprend par la clarté de ses préamplis. "zéro bruit". A l'oscilloscope on peu toujours pinailler. LE signal est correct. Il y a pire et beaucoup plu cher. Rien n'est parfait. Mais, elle met en évident votre mauvaise connectique et votre mauvais matériel. La non-linératité de ses curseurs 100mm fait qu'elle respecte la dynamique de votre signal. Évitez d'écouter le son avec des enceintes d'ancienne génération; comme les NS-10. Essayez plutôt avec des Adam (A3X ou A7X) AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis plus d'un an. En live et en studio. Le son n'est comparable à aucune console connue. Tant et si bien que des projets ayant été mixés sur des SSL ou des Yamaha 02R; remixé avec une SX4882, surprend et vous empli de doute. On fait vite la comparaison entre chanteuse et miauleuse... A condition d'avoir de bons monitors. Cette console vous oblige à revoir votre matériel vieillot. Mais fait ressortir encore plus la chaleur de l'analogique. La quantité de matériels périphériques à lui adjoindre est moindre que n'importe quelle console numérique Yamaha, pour faire un bon mix dynamique. Pour les fous-furieux accrocs à la distorsion et à la compression de malade : passez votre chemin. Ce n'est pas une Mackie. Il n'y a aucune console sur le marché offrant un tel rapport qualité-prix. Étant ingénieur du son spécialisé dans le numérique depuis 1998, j'ai déjà utilisé des centaines de configurations. Mes collaborateurs on eu un choc quand j'ai acheté cette console, mais en ont eu plein la tête quand j'ai commencé à mixer en analogique pure. Ce n'est pas parfait, car à notre époque, les projets demandent plus d'automation et on ne fait plus de musique comme auparavant. On fait du montage. Donc elle n'est pas adaptée à ceux qui veulent mixer et éditer à la fois. Je l'utilise avec des magnéto comme l'Alesis HD24 ou le Tascam MX-2424 Ma prochaine expérience sera de lui adjoindre des convertisseurs SSL Alpha channel... A ce prix, on se tait et on achète une deuxième.

Est-elle rackable : non Combien de voies , de bus, d'auxiliaires, de départs, de retours...) : 24 + 2 stéréo mais avec 4 entrées sorties ( je m'en sert pour mes returns ) + 2 à lampe +6 aux + 4 bus Quelle est le type de connectique ? jack / xlr / rca ( phono ) / et en ce qui me concerne avec la carte analogique en option c'est du subd37 points L'équaliseur est-il paramétrique ? oui Une section d'effets est-elle intégrée ? non L'automation est-il supporté ? oui UTILISATION La configuration générale est-elle simple ? on ne peut plus simple, c'est très intuitif Les fonctions usuelles sont-elles facilement accessibles ? l'ergonomie est incroyablement bien pensée, on a accès à tout, tout de suite en ce qui concerne le routage c'est le point fort de la console, je pense qu'on peut tout faire ou presque puis il y a un systeme de routing piste par piste pour envoyer directement dans le daw pré, post eq, fader, aux ...donc on peut faire une equal en écoute du chanteur en cabine, lui coller une reverb, et enregistrer le son tel qu'il entre à l'origine sec . Le manuel est-il clair et suffisant ? alors oui mais faut il connaitre l'anglais, mais de toute façon, le service après vente de l'importateur est excellent, j'ai appelé pour la mise en route et comprendre 2 / 3 points que j'avais du mal à cerner, ils ont été d'une politesse et d'une serviabilité .... SONORITÉS La console est-elle transparente ? Totalement, avec juste ce qu'il faut d'air, ce qui est très agréable. Introduit-elle du souffle ? AUCUN L'équaliseur est-il efficace ? super musical, très efficace et précis. pour les préamps : bien ... j'ai du 1073 et du manley, donc bon ... on va juste dire que c'est transparent, et sans souffle, en ce qui concerne les préamps avec les valves, ça rajoute quelque chose indéniablement ça réchauffe vraiment le son :) le headroom : ca encaisse, c'est clair !!! et alors cette console a un truc auquel je ne m'attendais pas du tout, c'est la largeur de l'espace stéréo ... et ça c'est bon :) AVIS GLOBAL Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins ? + equalos, routing, transparence, flying faders, intégration des DAW, puis c'est Anglais, ça se voit et ça se sent - préamps un peu gentils, mais attention c'est vraiment utilisable ... c'est parceque je compare aux autres de mon rack et pas des moindres ... et que 4 bus ... Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ? quelques unes dans mon parcours oui Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? excellent vu la qualité le nombres de possibiltées Avec l'expérience, referiez vous ce choix ? Et comment !!!

Modèle utilisé. 30 voies plus patch intégré. La configuration de l'Odyssey est modulaire, la partie gauche accueille le « producer's desk » et le patch 280 points sur 6 rangées. Les voies d'entrée/sortie, de type In-Line, sont réparties de part et d'autres des modules master, ces derniers étant bien au centre de la console. Ce qui fait que si l'on prend le temps de réfléchir deux minutes avant de faire sa répartition microphonique, c'est à dire en travaillant du centre vers les bords (comme il se doit), on est toujours au milieu du point d'écoute. UTILISATION Dès que le contact avec la console est établi, on voit s'afficher toutes les tensions d'alimentation de la console. Chaque voie d'entrée comporte: -switch d'alimentation phantom 48 volts --switch « line » -touche oscillateur (ça c'est le coté installateur qui ressort, des années de galères, ça vous marque un homme!) -switch de contrôle de gain, le système étant sans transfo, permettant de gagner 60 dB en deux bonds (attention!) -switch inverseur de phase (micro/ligne) sans commentaire.. La partie égalisation comporte: -filtre passe-haut, 40 Hz, 12 dB par octave (largement suffisant pour utilisation studio). -correcteur paramétrique 3 bandes, un vrai, tenant compte de la pente, de l'efficacité et de la fréquence, avec la possibilité de « Bel Shelf ». Un véritable petit bijou cet égaliseur, dommage qu'il n'y ait que 3 bandes et non 4. Ce qui est dommage également, c'est que Saje n'est pas fait un panaché de correcteurs dont les médiums aurait été soit haut, soit bas (comme sur les petites Neve). On aurait pu alors choisir sa voie en fonction de l'égalisation proposée, ou tout simplement dévier sa correction par le patch.. Les auxiliaires: -6 départs dénommés Echo/aux/Casques, une sérigraphie les attribue, 1 et 2 = casques, 3 et 4 et 5 et 6 = échos et auxiliaires, des couleurs différencient bien entendu ces départs. Bien sûr, rien n'empêche d'utiliser les départs 1 et 2 différemment, par exemple d'affecter le second départ casque à un effet. De plus une touche « insert » permet, comme sont nom l'indique, d'insérer au moment voulu, un effet que l'on a au préalable affecté à la voie via patch. -2 touches solo/mute dans une dénomée « PGM » (programme), agissant donc sur l'enregistrement. Le solo commute un relais à l'écoute et, simultanément, le Vu-mètre de voie en PFL. Ainsi au lieu d'être la réplique du Vu de l'enregistreur, ce qui entre nous, ne sert pas à grand chose, il devient le Vu-mètre ou Crête-mètre de voie. Il faut noter également que sur cette version utilisée pour l'enregistrement live, une touche de commutation des Vu-mètres vient au secours de l'utilisateur surpris par ce qui arrive brutalement sur ses voies.. Ayant ses Vu-mètre commutés en PFL, on peut régler rapidement ses « Trim » et faire ses niveaux. Cette opération étant effectuée, on re-commute sur l'enregistreur et on règle la balance du bas. Cette fonction, croyez moi, est vraiment utile en prise de son live ou en production directe avec formations orchestrales. Sur la console, on trouve également des contrôles de niveaux des départs auxiliaires, on trouve plusieurs inverseurs très utiles comme : -mise en solo à l'écoute du programme -coupure du programme (télécommandable par Mute Bus) avec visualisation par Led -aiguillage des départs 5 et 6 dans le monitoring (post et pre) etc.. Bon, je ne vais pas énumérer toutes les fonctions disponibles sur cette console, et je passe volontiers la section Master assez logique et bien pensée, mais sachez que malgré sont gabarit relativement modeste, elle reste très complète et intuitive en utilisation. Cette console, je trouve, s'est révélée une parfaite co-équipière pour la réalisation d'une production musicale de petit ampleur. D'autant plus qu'un utilisateur novice se trouvera assisté par un excellent mode d'emploi, et rédigé en bon Gaulois, comportant tous les exemples possibles d'utilisation, de la prise de son avec un seul microphone sur une voie à un mixage compliqué de type « .. je m'adapte.. » en passant par des étapes intermédiaires telles que tracking, insertion d'effets, utilisation des sous-groupes UCA etc.. Pour être tout à fait honnête, c'est la première fois que je vois un mode d'emploi pour une console, ancienne certes, de cette importance, généralement, les beaux guides d'utilisation sont paradoxalement l'apanage des petits équipements de type Home studio. Plus c'est gros, plus on est censé savoir s'en servir, ce qui en réalité n'est pas toujours le cas. M. SSL et consorts devraient sérieusement s'inspirer de se que faisait M. SAJE.. SONORITÉS Très très bonne sonorité d'ensemble, avec notamment une section égalisation de tout premier ordre, amenant un « grain » indéniable et particulièrement agréable, que certains appellent « .. la chaleur analogique.. » encore faudrait-il que l'on s'entendent sur le terme même de « chaleur ».. AVIS GLOBAL Peu de reproche concernant cette console, on peut cependant reprocher à l'Odyssey d'être une console à utilisation lente, je veux dire dans laquelle les commandes sont plutôt manuelles, exemple, pour passer en position mixage, on doit commuter toutes les touches « In Line », puis toutes les touches « Mix » et enfin mettre en service la voie « Master ». D'accord. Mais simplification des commande dit aussi complexité des circuits, généralement au détriment de la qualité du son, à moins d'avoir à faire à une console d'un tout autre niveau. Ceci posé, le coté manuel permet aussi plus de bidouillages, de trafics, dont certains utilisateurs ont le talent, et ôter ces possibilités serait une brimade. Il faut tout de même savoir qu'une automation relativement complète existait chez Optimix..

Bon...ça fait un moment que je l'ai acheté.... Et je suis trés supris par sa qualité... Je l utilise dans mon homme studio j'aime pas le mixage ITB même si je doit admetre que pour le recall c'est meilleur... La table est trés solide aprés des mois dans un hangar je alume et voilá ça marche... Elle est transparent... Au niveaux des eqs sont trés simpliste mais trés efficaces...om tourne et ça marche...comme je suis pas engenieur ni grand musicien...je fait chez moi tranquile...j'ai 3 fils alors pas beaucoup de temp pour tester des millions de plugins avec plusiers potards..non c'est pa mon domaine...alors la je fait dans l"ordi j'envoi les pistes vers la console je envoi une sortie master sur la carte audio et voilá c'est prêt..sans perdre du temps sur beaucoup de questions techniques que je maitrise pas encore... Niveaux préamp je peux vou dire c'est du trés trés bon...je changer tout les condos de la tranche et j'ai achete le.kit préamp "langley" chez AML ...et la c'est trés bon.... La mienne c'est une 24vois 4buss 2 master et 4aux avec des inserts sur chaque tranche et des direct out arriere avec les sub d37...avec un compresseur limiteur sur les sortie master... Lá je fait de la musique sans perdre du temps...de tout façon j'aime la musique a la mode ancienne...Merci Amek... Desolé pour mon français.. Je suis portugais pas facile a ecrire...

C'est une version 1 sans les renforts mécaniques, les leds "Solo" et certaines liaisons supplémentaires en symétrique (voir le site Toft). UTILISATION Je l'ai acheté d'occasion il y a plus d'un an pour une application home studio. Je fais mes prises de son sur site avec du matériel portable (préamp, interface, ordinateur). Cette console ne me sert qu'au mixage. Je n'ai pas testé les préamplis. Ma seule expérience de mixage analogique était sur une Mackie Onyx. L'ATB l'emporte haut la main. Malgré des caractéristiques mesurées un peu moins bonnes que la Mackie, l'ATB donne vie à la musique et procure beaucoup plus de plaisir dans le travail des mix. SONORITÉS Les deux points forts de cette console sont pour moi le rapport qualité / prix et les equals. C'est une console réellement "musicale" au sens où la coloration qu'elle amène sert directement et parfaitement la musique. D'un point de vue un peu plus objectif, elle n'est pas d'une conception exceptionnelle (pour le prix, c'est en revanche déjà remarquable). Elle souffle et est un peu baveuse dans les basses impulsionnelles (grosse caisse, basse). J'ai fait quelques modifications pour corriger ça: - ajout de gros condensateurs de découplage sur l'arrivée d'alimentation de toutes les cartes (il n'y en a pas à l'origine...), - ajout d'une tresse de masse pour relier par une impédance faible le 0 Volt de toutes les cartes, - retrait de tous les ampli ops du bus de monitoring (je n'utilise pas cette fonction), - remplacement des ampli ops de la section master par des modèles plus performants. Cette modification est, de loin, la moins utile... Avec ces modifications, le son est beaucoup plus précis, en particulier dans les basses, et le bruit de fond est diminué de 8 à 10 dB environ. Notez bien que j'ai réalisé ces modifs pour le plaisir de bricoler. Elle est parfaitement utilisable sans. Lors de la mise en oeuvre, il faut faire attention aux "boucles de masses" (Ces précautions indiquées dans la notice ne serait pas nécessaires pour du matériel très bien conçu, mais 100 fois plus cher...). Cela signifie que les liaisons de masses (tresse des câbles audio, fils vert-jaune de l'alimentation) doivent être mises en oeuvre de façon qu'aucun courant perturbateur à 50 Hz ne circule dans la masse de la console. AVIS GLOBAL A ma connaissance, cette console est la seule de sa gamme de prix à proposer autant de possibilités de routage, des équals exceptionnelles, la possibilité de bricoler facilement (cartes doubles face avec composants traditionnels sur supports) et une couleur musicale vraiment très agréable. C'est une réussite. Il faut maintenant faire attention sur les fréquentes critiques du souffle de cette console. Nos oreilles commencent à s'habituer à la qualité des systèmes totalement numériques (ordinateurs avec Pro Tools, Digital Performer, et tous les plugins imaginables ) dans lesquels le signal n'est en analogique qu'au niveau des haut-parleurs! Le souffle a disparu de notre univers ! Dans l'absolu, ce n'est pas un mal, mais le souffle, à l'inverse de la distorsion, ne rend jamais un mix désagréable à l'écoute. Certains plugins Waves proposent même une simulation du souffle! Cette caractéristique ne doit donc surtout pas être un frein pour ceux qui hésitent à acheter ce modèle. En résumé, je pourrais dire que, comparé à un mix tout dans la boîte (même avec de bons plugins de simulation d'appareils analogiques), les mix sur l'ATB avec peu de périphériques sont moins propres, moins précis mais beaucoup plus agréables à écouter. Je n'ai trouvé aucun autre produit aussi performant dans cette gamme de prix.

je répondais à la question AF : Sondage sur le rapport des AFiens aux plug-ins https://fr.audiofanzine.com/homestudio/editorial/dossiers/sondage-sur-le-rapport-des-afiens-aux-plug-ins.html Il y a peut-être encore des choses à dire sur cette magnifique table de mixage/carte son, mais j'en dis déjà beaucoup sur mon usage "perso" : "Chez moi, je n'arrive à travailler correctement qu'avec l'adjonction du numérique et de l'analogique. L'intérêt du numérique, c'est d'avoir accès à des sonorités très diverses sans toujours trop dépenser. L'analogique permet quand à lui de donner vie à une piste sonore. J'ai pu tester le mois dernier la collection SSL de chez Gobbler. J'adorais déjà la collection Waves, mais là, je trouve qu'on est clairement un cran au dessus. Cependant, je ne suis pas satisfait de la sommation sur StudioOne5, mais je ne suis pas prêt à délaisser la Daw car je me suis totalement fait à son interface. En début de mois, j'ai pu acquérir une SSL BigSix, qui est le savant mariage d'une carte son usb pro avec une table de mixage pro. La sommation est reprise de leurs consoles 9000. A celà, on ajoute la capacité d'envoyer ses pistes ou ses bus directement sur chaque tranche de la console et de les récupérer piste par piste ou en fin de chaine, sur le main. L'avantage du plugin, c'est d'avoir accès à plus de réglages d'EQ et compressions. Donc au besoin, je peux tailler la piste au scalpel sur la DAW avant de l'envoyer sur la table où je peux donner un petit complément d'EQ par exemple. Bien sûre, j'aurai aussi pu prendre n'importe quelle carte son du marché et brancher le tout dans un sommateur. Il m'aurait fallu passer par une carte son pourvu de connecteurs optiques pour taper dans un convertisseur Adat, puis sortir une ribambelle de câbles pour attaquer un sommateur analogique. Le plus petit sommateur, c'est le SPL Mixdream (+/- 1300 €), à ça on ajoute un Behringer Adat à 200 €, une carte son aux alentours de 500 € et une bonne dose de câble.. on en arrive à+ de 2000€. J'ai pu trouver ma table SSL pour 2000 € en occaz. Et je n'ai besoin que d'un câble USB pour faire toutes mes opérations entre la DAW et ma table de mixage. A celà, il faut aussi ajouter une gestion du monitoring digne des meilleurs contrôleurs.. En fait, c'est même sans doute, mieux qu'un contrôleur, puisqu'on peut sortir 3 mixages différents et on a accès à pas moins de 3 sorties séparées (Main, StCue1, StCue2) + Une 4è sortie : Monitor, dotée d'une sortie ALT, pour faire un comparatif entre 2 paires d'enceintes en On/Off. On a aussi une gestion séparée sur les 2 sorties casques. Avec ça, j'ai pu monter à tous les niveaux : qualité, dynamique, db.. Je suis passé de l'enregistrement "garage" à un enregistrement "studio". Donc mon avis sur la question ? L'un ne va pas encore sans l'autre, en tout cas, pour ma part !"

Table analo 8 voies, basée sur les série 80B de Trident. Attention, c'est une 8 voies, 8 buss, mais c'est 40 inputs en comptant les inserts et autres, docn c'est quand même du très très sérieux !!!! Préampli avec tout ce qu'il faut. 48 volt, phase, etc. EQ avec mediums 2 bandes paramétrique, graves et aigus avec shelf et hi/lo pass... 6 sends et un insert par voie... Direct out et entrée ligne en plus du préamplis sur chaque voie, et comme c'est du in line un mix B avec EQ et gain/monitor indépendant. Entirèement analo, donc pas d'automation, pas d'effets, pas de converto embarqué. UTILISATION Configuration classique pour une table. Manuel assez précis. Tout est accessible clairement et repéré par un code couleur auquel on s'habitue très vite. SONORITÉS Le son est exceptionnel au rapport du prix. L'EQ est MONSTRUEUX de musicalité, les préamplis très clean, aucun souffle à l'utilisation, sauf à mettre tout à bloc. Cette console se suffit à elle même et sauf à chercher une couleur particulière, il ne sera pas utile d'avoir recours à des préamplis externes. La connectique est ultra complete et dans cette gamme de prix, il n'y a aucune concurence. Côté son elle fait le boulot de manière classieuse et sait rester transparente. Par contre dès qu'on lui rentre un peu dedans, elle tord de manière hyper-musicale comme seule une console typée "vintage" sait le faire. AVIS GLOBAL Je l'ai en test depuis 2 jours, et je compte acquérir sa grande soeur 32 voies. C'est une console très bien conçue, qui sonne à des kilomètres d'une Mackie ou d'une Ghost, et au tarif plus que cohérent au rapport de la qualité générale.

la Midas XL4 est une des console analogique les plus performante qui soit et disposant d’un contrôle numérique de tous les commutateurs. Elle existe en une version unique offrant 64 voies d’entrée (48 entrées micro/ligne + 16 entrées destinées aux retours d’effets), 45 sorties et une section de matriçage 8 voies. Elle dispose en outre de 10 faders de groupes VCA motorisés sont automation en font une console d'une praticité incroyable tant en tournée, qu'en théâtre. La console est sans doute une des consoles les plus recherchées en terme de qualité sonore. Ce qui la différencie des autres sont ses pré-amplis offrant une dynamique et un rapport signal/bruit vraiment uniques pour une console analogique dévolue au départ à la sonorisation, son égalisation issue de la célèbre XL3, mais étendue et surtout amélioré pour offrir un véritable paramétrique 4 bandes, et c'est sans aucun doute un de ses nombreux points forts, musicalité et précision sont à l'honneur. La Midas Touch.. Les caractéristiques principales sont: • 48 voies (64 entrées) dans lequel des modules stéréo peuvent être installés de 17 à 24 et de 41 à 48. • Pré-ampli de haut niveau. • 48 entrées micro et entrées lignes séparées avec gain individuel dans les deux cas. • Sortie directe sur chaque voie avec niveau réglable. • Véritable égaliseur paramétrique 4 bandes, contrairement à la XL 3. • 24 départs auxiliaires (16 mono, 4 stéréo). • 16 groupes audio pouvant être contrôlés par les deux VCA grand masters. • 16 entrées supplémentaires destinées aux retours d’effets pouvant être assignées aux 10 VCA masters. • Contrôle de chaque voie par les 10 VCA masters motorisés et par les 8 masters de mute. • Entrées directes disponibles sur chaque sortie permettant de coupler des consoles entre elles ou avec une extension. • Matriçage 18 x 8. • Automation pouvant mémoriser jusqu’à 2000 scènes mémoire de mute et commutation des égaliseurs, départs auxiliaires entre autre.. Les routages, commutations et mutes des principales fonctions sont pris en compte par l’automation qui gère aussi les faders motorisés. • Patch bantam 158 points disponible à l'arrière de la console pour exaucer nos rêves (voir phantasmes) sonores les plus fous. Il est important de signaler également que l'automation présente sur la console répond au code SMPTE, et de fait, elle peut parfaitement être exploitée en utilisation Broadcast! Cette automation par code SMPTE gère exactement 2539 fonctions qui seront donc automatisées. Le luxe! Il faut savoir que même certaines consoles de studio analogiques, comme les SSL 4000 de la gamme G, n'ont pas autant de fonctions automatisables.. Toutes les entrées, les sorties et boucles d'insertions sont bien entendu symétrisées, à l'exception de la sortie casque bien sûr.. L'implémentation MIDI est complète pour une automatisation dans ce protocole, en revanche les possibilités d'automatisations via ce protocole seront bien moins complètes que par le SMPTE .. déjà au vu de ces quelques caractéristiques et si on veux un tant soit peu comparer cette XL 4 en terme de possibilités divers et variées à sa sœur XL 3, là, la XL 3 commence bigrement à ressembler à un « presse-purée » oublié dans des grottes de Lascaut.. Pour la liste complète des caractéristiques de cette console rendez-vous sur le site du constructeur, car il m'est difficile de tout lister t'en les caractéristiques sont nombreuses sur cette console: http://www.midasconsoles.com/index.php UTILISATION En ce qui concerne l'utilisation de cette console cela ne déroutera personne, en revanche si vous ne l'avez jamais utilisé ou pire jamais utilisé de console analogiques il y a fort à parier que vous serez impressionné voir dérouté par le nombre de commandes et le nombre de possibilités offertes par cette console Midas. Comme pour la XL 3 je pense qu'il est inutile de préciser que toutes les commandes sont visualisées par Leds, et c'est très heureux, car les possibilités de gestions sont innombrables sur une console de ce type et de ce gabarit.. L'automation de cette console qui peut s'avérer complexe, mais heureusement elle demeure en pratique bien fichu et logique. Et puis l'utilisation du protocole d'automation SMPTE en live est une chose qu'il est difficile de ne plus utiliser une fois qu'on y a goûté. Merci M. Midas! Cette XL 4 est très ergonomique et la qualité du « toucher » est vraiment de haute volée, c'est du haut de gamme et ça respire la qualité et le professionnalisme sans compromis. SONORITÉS Là, je vais piocher de-ci de-là quelques qualificatifs bien sentis dans ma boite à compliments perso: Tout d'abord les Pré-amplis sont d'une transparence presque totale et bien plus neutre que sur la XL 3, et la dynamique est de premier ordre, Superbe! L'égalisation est quant à elle d'une précision chirurgicale rarement rencontrée sur une console de type sonorisation, et personnellement je la trouve meilleur que sur une Amek Recall, qui est pourtant une des référence en la matière, Génial! La sommation d'un mix complet, là il est plus que certain qu'on atteint pas la transparence et la perfection des console numériques, de plus il est extrêmement difficile d'avoir un avis définitif sur cet élément important, mais comme je suis bien parti dans le piochage dans la boite à compliments, j'ai l'irrémédiable envie de mettre excellent! Les qualités audio qui se dégages de cette Midas sont vraiment superbe, ceci dit, il faut l'utiliser dans d'excellentes conditions pour vraiment pouvoir s'en rendre compte. Le respect des transitoires est vraiment incroyable, et les instruments de percussion ressortent dans toute leurs splendeurs, avec cette « patate » indéfinissable! AVIS GLOBAL La Rolls des consoles analogiques dévolues aux lives et aux arts de la scène en général.. Que dire d'autre? Je l'ai tellement installée, utilisée et bichonnée que je la connais par cœur, du moindre de ses petits défauts (ils sont forts peu nombreux..), ses limites, et surtout ce qu'on peut attendre de ce « petit » bijou.. En revanche l'excellence à un prix, il n'y a pas de miracle.. Dès que je peux me faire plaisir je la demande quasi-systématiquement sur certaines fiches techniques nécessitant une telle qualité..

Cette SSL est un modèle particulièrement compact, elle dispose de 24 voies audio analogiques, équipées de faders motorisées tactiles qui servent aussi bien à la partie analogique qu'à la commande des niveaux du logiciel de station de travail. Cette partie surface de contrôle basée sur le protocole « HUI » et de ce fait compatible avec Pro Tools, mais aussi Nuedo, Logic, Cubase, Pyramix.. Probablement pour des raisons de coût, la série 900 n'intègre pas de processeur de dynamique par voie, contrairement à ses (très grandes) sœurs de la série 9000, mais offre 2 processeurs assignables, dont les réglages apparaissent dans la section centrale. Ces deux processeurs combinent compresseur d'un coté et expandeur/gate de l'autre.. Chaque voie dispense de trois entrées, micro (double impédance), ligne et instrument, sélectionnable par touche dédiées. Il y a évidemment les traditionnelles touches d'activation de l'alimentation fantôme, de mise en service du point d'insertion qui peut se placer, si désiré, avant égaliseur, via une touche « Pré », de pad, l'inverseur de phase, et la touche « Flip » permettant d'inverser la sélection globale Micro/ligne effectuée dans la section centrale. L'égalisation quatre bandes possède une touche de mise en service globale, et se décompose en deux bandes de type « Shelve », basculable en mode « Bell », et deux bandes paramétriques, ainsi qu'un filtre passe-haut avec bien entendu une fréquence de coupure sélectionnable échelonnée entre 20 et 500 Hz.. Après l'égalisation, viennent les départs, cette console offre un potentiomètre « Cue A » stéréo et deux potentiomètres de départs effets mono. Le panoramique stéréo agit, au choix, via une touche, sur les bus d'enregistrement ou le bus de mixage. Ajoutez à cela encore un gestionnaire d'écoute « Surround » particulièrement étudié et bien fichu, pour obtenir des fonctionnalités dignes des consoles professionnelles, en revanche pour le mixage en multicanal c'est une tout autre affaire, d'ailleurs SSL reste très évasif sur ce point, point pourtant devenu primordial pour des consoles de se type.. UTILISATION J'ai exploité cette console pendant quelques semaines en enregistrement et mixage afin créer une bande son en multi-diffusion pour les besoins d'un spectacle, et sur se point, la surface de contrôle de cette AWS 900 n'est clairement pas adaptée à cette usage, et il reste tout de même dommage qu'on ne puisse pas au moins interfacer via cette console une surface de contrôle dédiée (Multimax ou Audient par exemple) à cette effet comme peut le proposer ses concurrentes directes de chez Studer et /ou AMS-Neve, bien entendu SSL a d'autre modèle plus orientés Post-Prod comme la série C, mais le budget n'est plus du tout le même. c'est d'autant plus dommage que le constructeur propose se type d'interface pour sa série 9000, et aurai donc pu proposer également cela dans sa gamme 900 pour une fraction du prix de la série 9000.. Et je trouve que de se restreindre à ce point est plus que dommage! Cela mis à part, l'utilisation de cette console ne déroutera personne, ça reste très instinctif et agréable à utiliser. La surface de contrôle est bien pensée malgré l'unique encodeur à disposition (Grrrr pas content). Pas de bug constaté malgré les nombreux paramètres utilisés du logiciel de la station de travail audio, automation, édition, et bien sûr la gestion de tous les Plug-ins et les Hardware connectés à la console (DTS, Pyramix, Dolby, Prism..). C'est pro! SONORITÉS Alors comment elle sonne cette console? Que ça soit en prise de son, en mixage ou en enregistrement, il n'y a pas de doute, on est bien en présence d'une SSL, les égaliseurs sont très précis et efficaces. D'ailleurs en parlant de l'égaliseur, il est commutable « série E » / « série G » pour retrouver le grain de ses ancêtres et à l'écoute c'est assez bluffant.. La dynamique est bien entendu respecté, et les préamplis sont de haute volée. Bref on s'approche de la série 9000 pour une fraction de son prix.. AVIS GLOBAL Malgré des limitations évidentes, cette console demeure un formidable atout en studio de part sa conception et ses qualités audio, une console haut de gamme à un prix relativement abordable.