Expandeurs/gates de studio dbx

EDIT 2019: Mon premier je l'ai payé 150$ balles, avec la livraison depuis les US et c'était déjà un bon prix. cf Revive audio sur le site d'enchère trop connu. Laissez tomber les annonces délirantes ici même, même en travaillant un poil dessus ça vaut pas 300 balles, on se trouve des comp' plus propres et on peut obtenir un son de ce type pour moins cher, vous faites pas avoir. Ca spécule grave... Compresseur / Expander, entrées sorties RCA. Design 70's d'enfer. Il faut se dégotter un autre modèle pour avoir le réglage d'attack/release. UTILISATION 2 potards, 1 bouton, deux diodes: difficile de faire plus simple. Le gros rotatif c'est le ratio, à gauche on a une plage de réglage qui part de zero jusqu'au limiting, à droite ça expanse jussqu'à un ratio maximum 1:2 Le petit rotatif pour le seuil (threshold). Le bouton permet de choisir entre une compression linéaire agissant sur tout le signal, ou uniquement sur le signal au dessus du seuil. QUALITÉ SONORE Le mien est modifié avec des amplis Burr Brown et la "Decoupling mod" Je ne connais pas l'original mais il paraît que ça améliore le bruit de fond. C'est pas la qualité sonore d'un 1176 LN que je connais aussi (ce dernier n'a pas un pet de souffle etc...), en revanche au niveau qualité de compression/expansion il est très sympa. Je fais passer les rythmiques de mes vieux samplers dedans ça fonctionne tout de suite, faut aimer le côté oldschool. Ca fonctionne très bien pour le hip hop et assimilés. Son "crade", compression typée et que l'on entends agir assez vite. AVIS GLOBAL Pour le prix faut pas se priver. Il peut rendre bien des services. Je l'ai acheté en aveugle et je suis pas déçu, une bonne surprise. A ranger dans la catégorie des petites boites à effet addi(c)tionnnelle très cOool, pas chère et toujours sympa de l'avoir sous le coude.

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (home studio, studio, live, etc.) utilisez-vous cet effet ? Sur quelles sources ? Quelles sont ses caractéristiques ? Je l'utilise en home studio, il est branché a mon patch et absolument tout y passe ! Drums, synthé, sample, basse... bref je suis fana. Faut dire que j'aime beaucoup la compression VCA, mais le DBX 128 et tout ses dérivés de l'époque (117, 118, 119, je ne cite pas les 165 et autres car c'est complétement une autre gamme malgré les ressemblances..), ils ont été fait au bon endroit, au bon moment :mrg:. Lui et ses petits frères on été fait à la base pour des systèmes hifi/sono, en gros on s'en servait pour réduire au max la dynamique sur son système pour pouvoir écouter à un bas volume mais quand même assez compressé pour y distinguer quelque chose. Ca parait assez dessué aujourd'hui comme concept mais a l'époque où ce machin est sortis (1978 de mémoire), la musique était faite d'une manière bien différente. Tout était moins compressé, y compris les masters, du coup on entendais souvent que les drums et la voix lead si on écoutait à bas volume... Bref Aujourd'hui on le trouve a bas prix, parce qu'il n'était pas dédié aux studio et qu'on ne l'utilise plus comme a l'ancienne. Du coup ca implique les connectiques en RCA, et des options de réduction de bruit ou "d'enhancer de dynamique"... Des trucs qui trouvent moins leurs utilités en studio aujourd'hui mais qui font de cette machine une machine complète. Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-il solide ? Est-il ergonomique et bien pensé ? Niveau qualité de fabrication et look, il a la grand classe, compresseur des grands soirs avec son style noir et argent avec ses flancs en bois. C'est du solide! Niveau ergonomie, pour ce qui est de la façade rien a redire, le process se fait de droite à gauche. Faut simplement savoir que vu l'époque et la cible, aucun des termes d'aujourd'hui sont présent. Ici on parle Level, de Compress ou Expand, de play level match... Enfaite il marche comme un opto : on choisit la niveau d'entrée et le ratio, et ca compresse plus ou moins en fonction , pas vraiment de threshold en résumé, et pas le choix de l'attaque et la release non plus! C'est simplement à l'arrière que ca pèche ; il y a plusieurs entrée et sortie en fonction de son système et j'ai un peu galérer au début, mais maintenant l'input est branché coté record et l'output coté play et ca marche très bien. Qu’en est-il du son obtenu ? Est-il typé ou transparent ? C'est du matos "vintage" donc il y a un petit grain sympa, pas spécialement énorme mais il est là. Ca reste droit en terme de son pur, ca va pas vous bouger des fréquences tout seuls, rajouter des basses ou quoi... Mais la compression est géniale. Moi qui fait de la house, c'est incroyable de pousser cette machine dans ses retranchements. Ca vous change un groove de batterie et ca vous glue un sample d'enfer, c'est vraiment top, vraiment claquant mais ca enlève quand même pas mal de transients, du coup ca donne une chouette compression claquante et agressive sans sonner pour autant froid et sec. Enfaite l'attack et la release se fait automatiquement en fonction de l'enveloppe de ce qui rentre dedans, du coup ca donne vraiment une impression naturelle et fluide. Bref le compromis que je trouve parfais! :bravo: Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? Franchement tout est a prendre sur ce compresseur, remplacez le RCA par du jack et pour le prix c'est un must have (même avec le RCA, pour moins de 150 c'est déjà un must-have). On a beaucoup à faire avec les différentes option pour manipuler le son, nan franchement y'a rien a redire pour le prix auquel on peut le choper ! Foncez tant que vous le pouvez, je verrais bien le prix grimper sur ce genre de trucs d'ici quelques années...:clin:

Processeur de dynamique type GATE / DUCKING, 2 voies mono couplable VCA, traitement analogique Connectique XLR symétrique (du pro) avec insert jack stéréo. Rack avec alim intégrée UTILISATION Usage simple sur le principe Fonctions : - Seuil (threshold), ratio, attack, hold, release, depth - Option : TCM (Transient Capture Mode) avec un délay de 0.3 ms sur le signal à traiter pour capturer les transitoires - KEY input - KEY Filter, Key external, Key monitor - Mode : GATE, EXPAND, DUCK - Option : OneShot, pour prendre en compte le tempo variable d'un jeu de batteur - Atténuation du signal : réglable jusqu'à 90 dB QUALITÉ SONORE (+) Filtre paramétrique à Q variable jusqu'à 24 dB/Oct et sur une BP de 60 Hz à 6 KHz, en option débrayable dans le circuit détecteur. C'est idéal. (+) Le TCM, pour ne pas manger le début du signal (si percussif) (+) Mode gate, ou expanseur ou ducking = le produit s'adapte C'est un produit spécialement pensé pour la batterie, que j'utilise la plupart du temps dans un usage tout autre lors de "remastering" : il me permet de capturer finement la caisse claire ou la grosse caisse, dans un mix déjà réalisé. AVIS GLOBAL Environ 5 ans (-) Entrée XLR symétrique alors que l'usage sera généralement en insert de console (jack asym). C'est un produit complet, mais assez exigeant à régler (usage sono plutôt déconseillé). J'avais précédement un MULTIGATE D&R, et je voulais un filtre plus sélectif que 12 dB/Oct. Acheté d'occasion (environ 1000 euros), la finition et le produit reste très pro mais d'un usage un peu spécifique. Je sais qu'aujourd'hui des produits similaires et moins cher existent (GATE SAMSON ...), pour ceux qui veulent avoir une vrai maitrise du GATE.